律詩分四聯律詩和排律（又叫“長律”）兩種，排律不多見，此處不說。四聯律詩要求首尾兩聯對仗不對仗都可以，但中間兩聯必須對仗。即上下聯字數相等、結構相同，平仄相對；一句之內要平仄相間。比如杜甫的《蜀相》：
丞相祠堂何處尋？
錦官城外柏森森。
映階碧草自春色，
隔葉黃鸝空好音。
三顧頻繁天下計，
兩朝開濟老臣心。
出師未捷身先死，
長使英雄淚滿襟。
中間兩聯（頸聯和頷聯）分別是“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”和“三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心”，我 們來分析一下：
首先，字數相等就不說了，這是必須的；
其次，結構相同：隔對映，動詞對動詞；葉對階，名詞對名詞，兩字合起來是動賓結構對動賓結構。黃對碧，是顏色對顏色；鸝對草，是動物對植物；兩字合起來是是定中結構對定中結構……剩下的你自己分析吧，都是一個道理。只提一下比較特別的兩個字：“朝”和“顧”，一個是名詞一個是動詞，貌似對不上，但“朝”還有一個意思就是“朝向”，是動詞，這就對上了，這在對仗裡叫“別義相對”，即詩中的意思雖然對不上，但用別的意思可以對得上，這樣也是可以的。
最後看看平仄。平仄就是聲調的對應。注意古代漢語發音同現代漢語是不一樣的，現代漢語是陰平、陽平、上聲、去聲四個聲調，隋唐時期是平聲、上聲、去聲、入聲四個聲調，其中平聲為“平”，上聲、去聲和入聲四個為“仄”，“仄”就是不平的意思。也就是說，在律詩中把聲調分為平仄兩種，要求上下聯要平仄想對，即平對仄，仄對平；每一句要平仄相間，即兩字一個節拍，每個節拍的平仄交替進行。一般的規律是“一三五不分，二四六分明”，就是說平仄的相對和相間主要是看二四六字，不看一三五字。當然這是一般規律，還有特殊規律，此處不詳說。比如上詩中間兩聯的平仄關係為：
仄平仄仄仄平仄，
仄仄平平平仄平；
平仄平平平仄仄，
仄平平仄仄平平
可以看出二四六字的確做到了句內平仄相間，上下聯平則相對。同時還有兩聯之間平仄相粘，二三句、四五句、六七句的二四六字平仄一般要相同。這裡也是符合的。
最後強調一句，平仄要看古聲調，不能用現代聲調去判斷。
律詩分四聯律詩和排律（又叫“長律”）兩種，排律不多見，此處不說。四聯律詩要求首尾兩聯對仗不對仗都可以，但中間兩聯必須對仗。即上下聯字數相等、結構相同，平仄相對；一句之內要平仄相間。比如杜甫的《蜀相》：
丞相祠堂何處尋？
錦官城外柏森森。
映階碧草自春色，
隔葉黃鸝空好音。
三顧頻繁天下計，
兩朝開濟老臣心。
出師未捷身先死，
長使英雄淚滿襟。
中間兩聯（頸聯和頷聯）分別是“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”和“三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心”，我 們來分析一下：
首先，字數相等就不說了，這是必須的；
其次，結構相同：隔對映，動詞對動詞；葉對階，名詞對名詞，兩字合起來是動賓結構對動賓結構。黃對碧，是顏色對顏色；鸝對草，是動物對植物；兩字合起來是是定中結構對定中結構……剩下的你自己分析吧，都是一個道理。只提一下比較特別的兩個字：“朝”和“顧”，一個是名詞一個是動詞，貌似對不上，但“朝”還有一個意思就是“朝向”，是動詞，這就對上了，這在對仗裡叫“別義相對”，即詩中的意思雖然對不上，但用別的意思可以對得上，這樣也是可以的。
最後看看平仄。平仄就是聲調的對應。注意古代漢語發音同現代漢語是不一樣的，現代漢語是陰平、陽平、上聲、去聲四個聲調，隋唐時期是平聲、上聲、去聲、入聲四個聲調，其中平聲為“平”，上聲、去聲和入聲四個為“仄”，“仄”就是不平的意思。也就是說，在律詩中把聲調分為平仄兩種，要求上下聯要平仄想對，即平對仄，仄對平；每一句要平仄相間，即兩字一個節拍，每個節拍的平仄交替進行。一般的規律是“一三五不分，二四六分明”，就是說平仄的相對和相間主要是看二四六字，不看一三五字。當然這是一般規律，還有特殊規律，此處不詳說。比如上詩中間兩聯的平仄關係為：
仄平仄仄仄平仄，
仄仄平平平仄平；
平仄平平平仄仄，
仄平平仄仄平平
可以看出二四六字的確做到了句內平仄相間，上下聯平則相對。同時還有兩聯之間平仄相粘，二三句、四五句、六七句的二四六字平仄一般要相同。這裡也是符合的。
最後強調一句，平仄要看古聲調，不能用現代聲調去判斷。