1.“長卷式”的構圖佈局

藏於臺北故宮博物院的黃公望的《富春山居圖》，採用的是長卷式構圖，此圖的構圖佈局很有特點，畫面整體呈現橫向發展的趨勢，具有很強的流動性。

“山論三遠”在《富春山居圖》中得到了很好的運用，帶來了這樣一種多角度觀察的構圖形式。

2.疏密聚散，跌宕起伏

畫竹有“疏能走馬，密不透風“的要訣，這和構圖佈局的方法是相通的。大聚散使主題突出，小聚散方有變化。

3.開合之勢

開合，又叫分合。開即使開放，是構圖的開始;合是合攏，是與開的照應。開則逐物有致，合則是通體聯絡，中有轉承曲折的對應變化。

現存《富春山居圖》分《剩山圖》和《無用師卷》。《無用師卷》採用“長卷式”構圖，使畫面整體呈現橫向發展的趨勢，具有很強的流動性。《富春山居圖》畫的是一個漫長的江水，在一千年的歷史裡，流過淺灘、激流、高峰。畫面有繁有簡，有疏有密。富含豐富的構圖元素，充滿了形式美感。前面一段是春夏的感覺，到後面一段，出現了秋冬的景，好像繁華落盡的感覺。充滿了隱者悠遊林泉，蕭散淡泊的詩意，散發出濃郁的江南文人氣息。畫面將國畫構圖的表現形式：留白顯隱、疏密聚散、開合取勢、透視方法等表現得淋漓盡致。

富春山居圖，是元代黃公望所作。時至元代，文人筆墨意趣成為了當時的繪畫主流，因此黃氏所作，以披麻皴表現江南土山的質感，用筆松且有一詠三嘆之韻味。雖號稱寫實，但取當地山勢之概況。