李清照晚年詞作甚多，南渡以後，清照詞風，從清新俊逸，變為蒼涼沉鬱，少女時代的清純，中年時代的憂鬱，一化而為老年時期的沉隱悲愴。

李清照晚年作品很多，《臨江仙》《怨王孫》《點絳唇》《武陵春》《題八詠樓》《菩薩蠻·風柔日薄春猶早》...

李清照是中國文學史上著名的女作家，她在詩詞方面均有所成就，被譽為“婉約派的詞宗”、“宋朝第一女詞人”。縱觀宋代詞壇上的大家，北宋有變雅為俗寫市民生活的白衣卿相柳永、一代文壇領袖歐陽修、“自是一家”的詩詞最高成就者蘇軾，亦有俠骨柔腸秦觀和法度井然的周邦彥，這些男性作家往往是站在旁觀者的角度，代女主人公立言，只有李清照才是真正深刻描繪女性的內心世界，寄託內心的真實情感，於委婉細膩處一洗前代男詞人的嫵媚紅豔，為詞壇帶來一種淡遠的情懷、空靈的意境。所以，李清照的詞並非過譽，以巾幗第一女詞人的名號出現，當之無愧。本文將從李清照詞中的自然之美、閨房之樂、社會之亂三個角度分析李清照詞的藝術成就。

出身於官宦門第的大家閨秀李清照，父親李格非是宋朝的禮部員外郎，出自於宋仁宗時期韓琦門下，精通儒家經典，勤於著述，受蘇軾賞識，名列“蘇門後四學士”，性格耿直，為官清廉，後；母親王氏是宋仁宗時期高中進士的王拱辰之孫女，善書文，講六義。父母極高的文學修養從小浸染著李清照，而且父母並未用“女子無才便是德”的觀念教育她，而是讓她自由成長，陶醉自然。如她在《雙調憶王孫·湖上風來波浩渺》中寫道：

湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。

蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。

少年時的李清照經常走出家門，去欣賞自然的美景，十四五歲的少女，沉醉在秋日的蕭瑟中，她感嘆遼闊曠遠的湖面上泛著微微波瀾，這秋天的日暮時分，池塘裡的紅蓮衰褪了，以往濃郁的荷香也淡薄了。李清照站在湖岸上遠遠的看著這幅景象，用文筆勾勒出一幅秋暮蕭瑟圖，然而在下闋中，清照一轉“悲秋”的心緒，開始以一種樂觀的心緒看待“湖中飽滿的蓮子，兩岸的蓮蓬也非常豐盈”，一股綠色盎然的景象湧入眼簾，讓人開始感嘆這豐收的季節，欣喜之餘，李清照不想離開這裡的美景，而是將鷗鷺擬人化，說“鷗鷺不肯讓我走，你看它都不扭頭看那些歸去的人”！意在說明看著那些離景遠去的人，被自然憎恨，而詞人易安害怕被憎恨。這首詞中，李清照將自然之趣、生命之趣蘊含其中，以“親”和“恨”對比，一“悲”一“喜”中，完成景物與人的哀樂互通。被近代學者王璠評價為：

李詞從紅稀香少、蓮熟葉老中生出水光山色、蘋花汀草、鷗鷺眠沙來，頓使生氣蓬勃，景色鮮妍，充滿著熱情爽朗的朝氣，躍動著青春的活力，體現出詞人少年時期的那種積極的、開闊的胸懷和樂觀進取的精神。

作為傑出的女詞人，李清照從小受到家庭文學氛圍的影響，寄情自然，在自然中感受花鳥之樂，自然之和諧，表達對自然的熱愛、花鳥的眷顧，反映出易安的博大情懷和仁慈心性。

以柔情婉麗為主題的文學體裁——詞的出現，與北宋開朗的社會環境、經濟的繁榮、市民階層的擴大密切相關。晚唐五代時，經過文士的改造和加工，詞體漸趨成熟，成為文人學士遊山玩水、歡宴迎賓、鶯歌燕舞時的必備技能。到了北宋，歐陽修、晏殊繼承前代的詞風，又創新了詞的真摯清雋、豪情逸思，卻逃脫不了男性詞人對男女之事的創作主題，如歐陽修在《南歌子》中寫道：

鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳。走來窗下笑相扶，愛道畫眉深淺入時無？

弄筆偎人久，描花試手初。等閒妨了繡功夫，笑問鴛鴦兩字怎生書。

這首詞中，歐陽修極為細緻地描寫了一對青年夫婦的新婚生活，刻畫了她與丈夫之間的親暱情感，反映夫妻情誼深厚、相敬如賓。但歐陽修畢竟是一位男性，描寫他人婚姻生活，只是“隔靴搔癢”，並不能真正體會到主人公新婚之樂、離別之痛。而李清照作為一位女性，她深知男女之情的濃厚，更知女性的嬌羞之感，如她在《點絳唇》中寫道：

蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見客入來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

李清照寫這首詞時，十七八歲，正值與丈夫趙明誠談婚論嫁階段，古代男女雙方的婚姻多是“父母之命，媒妁之言”，雙方只能等到結婚時才能目睹芳容，而李清照在這首詞中，一反古代封建禮教的束縛，躲在牆角偷偷看男方的模樣。詞中，李清照清早起床還未收拾自己，就去盪鞦韆了，可見一個女生的單純活潑、自由開放，剛蕩完鞦韆，伸個懶腰，看到庭院裡的露水正濃，花兒還未舒展開，自己卻已經運動得一身汗。上闕中，清照寫自己貪玩起早，“衣衫不整”地運動出一身汗，而下闋中，卻一反寧靜愉快的場景，轉向一股慌亂的局面，李清照突然看到有人來，匆忙躲避來客，連鞋子都來不及穿就羞怯的走開，可她這一走卻心不甘情不願，按捺不住內心的好奇，回頭偷偷看客人，卻迎面撞見客人正看她，李清照心生機智地以“嗅青梅”的動作，掩飾自己的臉紅心跳。短短41個字，將她的天真大膽、嬌俏含羞之狀刻畫得淋漓盡致，展現了一個大家閨秀的小兒女心思，這是前代詞人寫男女之情時，罕見的筆法，李清照以第一人稱展現了男女之戀時的情竇初開、愛情憧憬。

李清照的詞中，生動展現了閨房中的情感歷程，既有“一種相思，兩處閒愁”的苦澀幽怨，又有“怕郎猜道，奴面不如花面好”的嬌嗔可愛，也有“簾卷西風，人比黃花瘦”的相似愁苦。李清照將與趙明誠之間的愛戀，表達得細緻入微，既有相敬如賓時的幸福，也有離別之後的愁苦，可謂是委婉抒情中，虧得耐人尋味的情思之意。

南宋詞壇初，處於社會動盪、國家戰亂時期，而以李清照、朱敦儒、葉夢得等南宋詞人也多生活在12世紀上半葉宋徽宗、宋欽宗和宋高宗三朝社會由和平轉向戰亂的時代，這一時期的詞人受時代變遷的影響，他們的前半生躲在綺羅從中吟風頌月，生活安定富足；後半生卻經受金戈鐵馬、山河破碎的苦難。作為南北宋之交的女詞人，李清照的文風中表達社會之亂，往往從細小處入微，寄託個人的情感歷程、國家命運，她從“閨情”到“沉痛”的轉變，最著名的應該是《聲聲慢》中的“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”，這句詞用疊字的方式，將李清照晚年淒涼悲苦的心緒展現的很有層次；此外，李清照也在《武陵春》中透過今昔對比，展現了一位婦人，在面臨家國破敗後的無奈彷徨、孤獨愁苦，詞中寫道：

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

我們讀了李清照年少時的“蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透”，詞中展示了一位少女閨閣之中的輕靈活潑，而在《武陵春》中，李清照依然寫自然中的塵香花盡，卻是“日晚倦梳頭”，寡居的李清照在經歷丈夫去世、國家滅亡之後，坐在窗下一日之久，卻不想梳洗妝容，還未道出一句“物是人非”，就已經淚流滿面。古今對比之下，將李清照本人的滄桑孤獨寫得惹人心痛。李清照生性樂觀曠達，聽聞雙溪邊的春景很好，也去賞景散心吧，學著去溪上泛舟，卻擔心害怕這單薄的小船，載不動我滿心的愁緒。李清照由明亮輕快的詞風轉變成灰冷凝重，被陳廷焯在《雲韶集》稱讚李清照的〔點絳唇〕（寂寞深閨）是“情詞並勝，神韻悠然”，這不僅是李清照真實情感的表現，也是時代苦難的象徵，詞中含蓄表達深情，而詩意卻醇厚深遠。

李清照的詞擴大了詞的意境，由自然之情、閨房之樂到家國之亂，是一個循序漸進的過程，正如明代楊慎在《詞品》中評價道：“宋人中填詞，李易安亦稱冠絕，使在衣冠，當與秦七、黃九爭雄，不獨雄於閨閣也”。易安詞中語言雖含蓄，意境卻高遠地展現了時代的風貌，窺見戰爭給人帶來的劫難困苦，這是李清照詞的一大特點。

李清照是宋代最偉大的一位女詞人，後世對她的詞做出“婉約詞宗”的評價並不過譽，她以女性的身份，真摯的表達自然之景、閨房之情和家國之亂，改變了古代男子一統文壇的傳統格局，在中國文學史上佔據崇高的文學地位，當之無愧。在李清照的詞中，我們既可以看到李清照寄情自然、感時傷逝的高雅品性，也能窺見望夫詞中閨閣之中的大膽真摯、憂愁苦悶的婦人情感，更能看到李清照在面臨丈夫去世、國家衰敗時，愁眉鎖眼，展現國家命運的高遠詞境。李清照將一生的經歷、情感都蘊藉在詩詞中，是個人的生命歷程，更是時代變遷的縮影。