小住京華，早又是、中秋佳節。為籬下，黃花開遍，秋容如拭。四面歌殘終破楚，八年風味徒思浙。苦將儂、強派作蛾眉，殊未屑。身不得，男兒列。心卻比，男兒烈。算平生肝膽，因人常熱。俗子胸襟誰識我?英雄末路當磨折。莽紅塵、何處覓知音?青衫溼。
秋瑾的詩詞常借時序節候的變化而有所興發，而尤以秋辭為最多。這類作品多半不是一般的悲秋，往往有寄託。譬如，她筆下的秋菊，是自我性格的再現;她筆下的秋海棠有“平生不借春光力，幾度開來鬥晚風”(《秋海棠》詩)的傲骨;而她那最著名的《絕命詞》“秋雨秋風愁煞人”，則更是體現了詞人為國家前途和民族命運擔憂的感慨情懷，具有驚天地、泣鬼神的魅力。
這首《滿江紅》也是從中秋節寫起的。光緒二十九年(1903)春夏之交，秋瑾的丈夫王廷鈞捐官戶部主事，秋瑾隨之自湘潭遷居北京。開篇“小住京華”即指此事。平平四字，似了無波瀾，然而下接“早又是、中秋佳節”一句，突兀地勾起一股不平之氣，一種長期被壓抑的無奈和厭倦之情透過“早又是”三字便完全突現了。這種情緒自何而來呢?原來是“為籬下，黃花開遍，秋容如拭。”這裡的花不是招蜂引蝶的奼紫嫣紅，而是一片清一色的黃菊，它突出了秋天的肅殺景象，使四下裡顯得格外蕭條和單調。以上四句既是寫景，也是抒情，感慨實即由此引發。以下便轉而直抒胸臆。
小住京華，早又是、中秋佳節。為籬下，黃花開遍，秋容如拭。四面歌殘終破楚，八年風味徒思浙。苦將儂、強派作蛾眉，殊未屑。身不得，男兒列。心卻比，男兒烈。算平生肝膽，因人常熱。俗子胸襟誰識我?英雄末路當磨折。莽紅塵、何處覓知音?青衫溼。
秋瑾的詩詞常借時序節候的變化而有所興發，而尤以秋辭為最多。這類作品多半不是一般的悲秋，往往有寄託。譬如，她筆下的秋菊，是自我性格的再現;她筆下的秋海棠有“平生不借春光力，幾度開來鬥晚風”(《秋海棠》詩)的傲骨;而她那最著名的《絕命詞》“秋雨秋風愁煞人”，則更是體現了詞人為國家前途和民族命運擔憂的感慨情懷，具有驚天地、泣鬼神的魅力。
這首《滿江紅》也是從中秋節寫起的。光緒二十九年(1903)春夏之交，秋瑾的丈夫王廷鈞捐官戶部主事，秋瑾隨之自湘潭遷居北京。開篇“小住京華”即指此事。平平四字，似了無波瀾，然而下接“早又是、中秋佳節”一句，突兀地勾起一股不平之氣，一種長期被壓抑的無奈和厭倦之情透過“早又是”三字便完全突現了。這種情緒自何而來呢?原來是“為籬下，黃花開遍，秋容如拭。”這裡的花不是招蜂引蝶的奼紫嫣紅，而是一片清一色的黃菊，它突出了秋天的肅殺景象，使四下裡顯得格外蕭條和單調。以上四句既是寫景，也是抒情，感慨實即由此引發。以下便轉而直抒胸臆。