陸游被譽為“亙古男兒一放翁”(梁啟超《讀陸放翁集》),嘗自稱“老夫壯氣橫九州”(《冬暖》),渴望“上馬擊狂胡,下馬草軍書”(《觀大散關圖有感》),是一個豪氣沖天的大丈夫,寫有大量天風海雨般的作品.但這只是其人其詩之一面(當然是主導方面).他還有另一面,即個人家庭的悲歡離合,兒女之情的纏綿悱側.他抒發此類感情的作品,寫得哀婉動人.他一生最大的個人不幸就是與結髮妻唐琬的愛情悲劇.據《齊東野語》等書記載與近人考證：陸游於高宗紹興十四年(1144)二十歲時與母舅之女唐琬結琴瑟之好,婚後“伉儷相得”,但陸母並不喜歡兒媳,終至迫使於婚後三年左右離異.後唐氏改嫁趙士程,陸游亦另娶王氏.紹興二十五年春,陸游三十一歲,偶然與唐琬夫婦“相遇於禹跡寺南之沈氏園.唐以語趙,遣致酒餚.陸悵然久之,為賦《釵頭鳳》一詞題壁間”.唐氏見後亦奉和一首,從此鬱鬱寡歡,不久便抱恨而死.陸游自此更加重了心靈的創傷,悲悼之情始終鬱積於懷,五十餘年間,陸續寫了多首悼亡詩,《沈園》即是其中最膾炙人口的兩首.
《齊東野語》日：“翁居鑑湖之三山,晚歲每人城,必登寺眺望,不能勝情,又賦二絕雲：(引詩略).蓋慶元己未也.”慶元己未為公元1199年,是年陸游七十五歲.《沈園》乃詩人觸景生情之作,此時距沈園邂逅唐氏已四十五年,但繾綣之情絲毫未減,反而隨歲月之增而加深.
《沈園》之一回憶沈園相逢之事,悲傷之情充溢楮墨之間.
“城上斜陽”,不僅點明傍晚的時間,而且渲染出一種悲涼氛圍,作為全詩的背景.斜陽慘淡,給沈園也塗抹上一層悲涼的感情色彩.於此視覺形象之外,又配以“畫角哀”的聽覺形象,更增悲哀之感.“畫角”是一種彩繪的管樂器,古時軍中用以警昏曉,其聲高亢淒厲.此“哀”字更是詩人悲哀之情外射所致,是當時心境的反映.這一句造成了有聲有色的悲境,作為沈園的陪襯.
次句即引出處於悲哀氛圍中的“沈園”.詩人於光宗紹熙三年(1192)六十八歲時所寫的《禹跡寺南有沈氏小園序》日：“禹跡寺南有沈氏小園,四十年前(按：實為三十八年)嘗題小詞壁間,偶復一到,園已三易主,讀之悵然.”詩中並有“壞壁醉題塵漠漠”之句.那時沈園已有很大變化;而現在又過七年,更是面目全非,不僅“三易主”,且池臺景物也不復可認.詩人對沈園具有特殊的感情,這是他與唐氏離異後唯一相見之處,也是永訣之所.這裡留下了他剎那間的毛喜與永久的悲,《釵頭鳳》這首摧人肝肺之詞也題於此.他多麼渴望舊事重現,儘管那是悲劇,但畢竟可一睹唐氏芳姿.這當然是幻想,不得已而求其次,他又希望沈園此時的一池一臺仍保持當年與唐氏相遇時的情景,以便舊夢重溫,藉以自慰.但現實太殘酷了,今日不僅心上人早已作古,連景物也非復舊觀.詩人此刻心境之寥落,可以想見.
但是詩人並不就此作罷,他仍竭力尋找可以引起回憶的景物,於是看到了“橋下春波綠”一如往日,感到似見故人.只是此景引起的不是喜悅而是“傷心”的回憶：“曾是驚鴻照影來”.四十四年前,唐氏恰如曹植《洛神賦》中所描寫的“翩若驚鴻”的仙子,飄然降臨於春波之上.她是那麼婉孌溫柔,又是那麼悽楚欲絕.離異之後的不期而遇所引起的只是無限“傷心”.詩人賦《釵頭鳳》,抒寫出“東風惡,歡情薄”的憤懣,“淚痕紅浥鮫綃透”的悲哀,“錯!錯!錯!” 的悔恨.唐氏和詞亦發出“世情薄,人情惡”的控訴,“今非昨,病魂常恨千秋索”的哀怨.雖然已過了四十餘春秋,而詩人“一懷愁緒”,綿綿不絕,但“玉骨久成泉下土”(《十二月二日夜夢遊沈氏園亭》),一切早已無可挽回,那照影驚鴻已一去不復返了.然而只要此心不死,此“影”將永在心中.
《沈園》之二寫詩人對愛情的堅貞不渝.
首句感嘆唐氏溘然長逝已四十年了.古來往往以“香銷玉殞”喻女子之亡,“夢斷香銷”即指唐氏之死.陸游於八十四歲即臨終前一年所作悼念唐氏的《春遊》亦云：“也信美人終作土,不堪幽夢太匆匆.”唐氏實際已死四十四年,此“四十年”取其整數.這一句充滿了刻骨銘心之真情.3lian.com
次句既是寫沈園即日之景：柳樹已老,不再飛綿;也是一種藉以自喻的比興：詩人六十八歲時來沈園已自稱“河陽愁鬢怯新霜”(《禹跡寺南有沈氏小園》),此時年逾古稀,正如園中老樹,已無所作為,對個人生活更無追求.“此身行作稽山土”,則是對“柳老”內涵的進一步說明.“美人終作土”,自己亦將埋葬於會稽山下而化為黃土.此句目的是反襯出尾句“猶吊遺蹤一泫然”,即對唐氏堅貞不渝之情.一個“猶”字,使詩意得到昇華：儘管自己將不久於人世,但對唐氏眷念之情永不泯滅;儘管個人生活上已無所追求,但對唐氏之愛歷久彌新.所以對沈園遺蹤還要憑弔一番而泫然涕下.“泫然”二字,飽含多少複雜的感情!其中有愛,有恨,有悔,詩人不點破,足供讀者體味,這二首詩與陸游慷慨激昂的詩篇風格迥異.感情性質既別,藝術表現自然不同.寫得深沉哀婉,含蓄蘊藉,但仍保持其語言樸素自然的一貫特色.
陸游被譽為“亙古男兒一放翁”(梁啟超《讀陸放翁集》),嘗自稱“老夫壯氣橫九州”(《冬暖》),渴望“上馬擊狂胡,下馬草軍書”(《觀大散關圖有感》),是一個豪氣沖天的大丈夫,寫有大量天風海雨般的作品.但這只是其人其詩之一面(當然是主導方面).他還有另一面,即個人家庭的悲歡離合,兒女之情的纏綿悱側.他抒發此類感情的作品,寫得哀婉動人.他一生最大的個人不幸就是與結髮妻唐琬的愛情悲劇.據《齊東野語》等書記載與近人考證：陸游於高宗紹興十四年(1144)二十歲時與母舅之女唐琬結琴瑟之好,婚後“伉儷相得”,但陸母並不喜歡兒媳,終至迫使於婚後三年左右離異.後唐氏改嫁趙士程,陸游亦另娶王氏.紹興二十五年春,陸游三十一歲,偶然與唐琬夫婦“相遇於禹跡寺南之沈氏園.唐以語趙,遣致酒餚.陸悵然久之,為賦《釵頭鳳》一詞題壁間”.唐氏見後亦奉和一首,從此鬱鬱寡歡,不久便抱恨而死.陸游自此更加重了心靈的創傷,悲悼之情始終鬱積於懷,五十餘年間,陸續寫了多首悼亡詩,《沈園》即是其中最膾炙人口的兩首.
《齊東野語》日：“翁居鑑湖之三山,晚歲每人城,必登寺眺望,不能勝情,又賦二絕雲：(引詩略).蓋慶元己未也.”慶元己未為公元1199年,是年陸游七十五歲.《沈園》乃詩人觸景生情之作,此時距沈園邂逅唐氏已四十五年,但繾綣之情絲毫未減,反而隨歲月之增而加深.
《沈園》之一回憶沈園相逢之事,悲傷之情充溢楮墨之間.
“城上斜陽”,不僅點明傍晚的時間,而且渲染出一種悲涼氛圍,作為全詩的背景.斜陽慘淡,給沈園也塗抹上一層悲涼的感情色彩.於此視覺形象之外,又配以“畫角哀”的聽覺形象,更增悲哀之感.“畫角”是一種彩繪的管樂器,古時軍中用以警昏曉,其聲高亢淒厲.此“哀”字更是詩人悲哀之情外射所致,是當時心境的反映.這一句造成了有聲有色的悲境,作為沈園的陪襯.
次句即引出處於悲哀氛圍中的“沈園”.詩人於光宗紹熙三年(1192)六十八歲時所寫的《禹跡寺南有沈氏小園序》日：“禹跡寺南有沈氏小園,四十年前(按：實為三十八年)嘗題小詞壁間,偶復一到,園已三易主,讀之悵然.”詩中並有“壞壁醉題塵漠漠”之句.那時沈園已有很大變化;而現在又過七年,更是面目全非,不僅“三易主”,且池臺景物也不復可認.詩人對沈園具有特殊的感情,這是他與唐氏離異後唯一相見之處,也是永訣之所.這裡留下了他剎那間的毛喜與永久的悲,《釵頭鳳》這首摧人肝肺之詞也題於此.他多麼渴望舊事重現,儘管那是悲劇,但畢竟可一睹唐氏芳姿.這當然是幻想,不得已而求其次,他又希望沈園此時的一池一臺仍保持當年與唐氏相遇時的情景,以便舊夢重溫,藉以自慰.但現實太殘酷了,今日不僅心上人早已作古,連景物也非復舊觀.詩人此刻心境之寥落,可以想見.
但是詩人並不就此作罷,他仍竭力尋找可以引起回憶的景物,於是看到了“橋下春波綠”一如往日,感到似見故人.只是此景引起的不是喜悅而是“傷心”的回憶：“曾是驚鴻照影來”.四十四年前,唐氏恰如曹植《洛神賦》中所描寫的“翩若驚鴻”的仙子,飄然降臨於春波之上.她是那麼婉孌溫柔,又是那麼悽楚欲絕.離異之後的不期而遇所引起的只是無限“傷心”.詩人賦《釵頭鳳》,抒寫出“東風惡,歡情薄”的憤懣,“淚痕紅浥鮫綃透”的悲哀,“錯!錯!錯!” 的悔恨.唐氏和詞亦發出“世情薄,人情惡”的控訴,“今非昨,病魂常恨千秋索”的哀怨.雖然已過了四十餘春秋,而詩人“一懷愁緒”,綿綿不絕,但“玉骨久成泉下土”(《十二月二日夜夢遊沈氏園亭》),一切早已無可挽回,那照影驚鴻已一去不復返了.然而只要此心不死,此“影”將永在心中.
《沈園》之二寫詩人對愛情的堅貞不渝.
首句感嘆唐氏溘然長逝已四十年了.古來往往以“香銷玉殞”喻女子之亡,“夢斷香銷”即指唐氏之死.陸游於八十四歲即臨終前一年所作悼念唐氏的《春遊》亦云：“也信美人終作土,不堪幽夢太匆匆.”唐氏實際已死四十四年,此“四十年”取其整數.這一句充滿了刻骨銘心之真情.3lian.com
次句既是寫沈園即日之景：柳樹已老,不再飛綿;也是一種藉以自喻的比興：詩人六十八歲時來沈園已自稱“河陽愁鬢怯新霜”(《禹跡寺南有沈氏小園》),此時年逾古稀,正如園中老樹,已無所作為,對個人生活更無追求.“此身行作稽山土”,則是對“柳老”內涵的進一步說明.“美人終作土”,自己亦將埋葬於會稽山下而化為黃土.此句目的是反襯出尾句“猶吊遺蹤一泫然”,即對唐氏堅貞不渝之情.一個“猶”字,使詩意得到昇華：儘管自己將不久於人世,但對唐氏眷念之情永不泯滅;儘管個人生活上已無所追求,但對唐氏之愛歷久彌新.所以對沈園遺蹤還要憑弔一番而泫然涕下.“泫然”二字,飽含多少複雜的感情!其中有愛,有恨,有悔,詩人不點破,足供讀者體味,這二首詩與陸游慷慨激昂的詩篇風格迥異.感情性質既別,藝術表現自然不同.寫得深沉哀婉,含蓄蘊藉,但仍保持其語言樸素自然的一貫特色.