《午夜的鋼琴曲》 西川 幸好我能感覺,幸好我能傾聽 一支午夜的鋼琴曲復活一種精神 一個人在陰影中朝我走近 一個沒有身子的人不可能被阻擋 但他有本領擦亮燈盞和器具 令我羞愧地看到我雙手汙黑 睡眠之冰發出咔咔的斷裂聲 有一瞬間灼灼的杜鵑花開遍大地 一個人走近我,我來不及迴避 就象我來不及迴避我的青春 在午夜的鋼琴曲中,我舔著 乾裂的嘴唇,醒悟到生命的必然性 但一支午夜的鋼琴曲猶如我 抓不住的幸福,為什麼如此之久 我抓住什麼,什麼就變質? 我記憶猶新那許多喧鬧的歌舞場景 而今夜的鋼琴曲不為任何人伴奏 它神秘,憂傷,自言自語 窗外的大風息止了,必有一隻鷹 飛近積雪的山峰,必有一隻孔雀 受到夢幻的鼓動,在星光下開屏 而我像一株向日葵站在午夜的中央 自問誰將取走我笨重的生命 一個人走近我,我們似曾相識 我們臉對著臉,相互辨認 我聽見有人在遠方鼓掌 一支午夜的鋼琴曲歸於寂靜 對了,是這樣:一個人走近我 猶豫了片刻,隨即欲言又止地 退回到他所從屬的無邊的陰影 這是西川九十年代的作品,在幾年前的某個時刻,它“擊中”我,正如詩中那首“擊中”詩人的鋼琴曲,這肯定緣於某種相似性。我喜歡它憂傷而神秘的氣氛,喜歡它所表達的那種帶有宿命感的生命“復活”,喜歡詩裡的那些場景和語句。 生命的本質是什麼,“我”的本質是什麼?沒有答案的問題。但人本然有探索它們的渴望,只有執著守候並靜心傾聽和感受的人,生命的真相才會偶爾展露冰山一角,如詩人聽到的這首“鋼琴曲”。當一首“鋼琴曲”在午夜響起,確切地說“為我而響起”,它猶如黑暗生命中閃過的一道光亮,這一刻“我”知道它為“我”而來。它不是一道神諭,而是生命在尋找和等待後的相遇和敞開。藉著這種本質的參照,生命反省、確認和追問著自身。在這裡,一切偽飾都被撕開,毫無躲藏。所以它不是和風細雨,而是讓人酷烈難當。但,這才能照亮! 然而,一剎那的照亮旋即熄滅,“鋼琴曲”的聲音嘎然而止,消失在茫茫夜空中,連餘音都沒有,剩下我們不知道該把自己交給誰,“復活”的精神最終又走向何方?對於生命中某些時刻,對於這樣一首“鋼琴曲”,無可逃避是必然,無可挽留也是必然。 誰都可以從生命的偶然中看到一種必然性,但並不是誰都能把這種必然退回到偶然的狀態。
《午夜的鋼琴曲》 西川 幸好我能感覺,幸好我能傾聽 一支午夜的鋼琴曲復活一種精神 一個人在陰影中朝我走近 一個沒有身子的人不可能被阻擋 但他有本領擦亮燈盞和器具 令我羞愧地看到我雙手汙黑 睡眠之冰發出咔咔的斷裂聲 有一瞬間灼灼的杜鵑花開遍大地 一個人走近我,我來不及迴避 就象我來不及迴避我的青春 在午夜的鋼琴曲中,我舔著 乾裂的嘴唇,醒悟到生命的必然性 但一支午夜的鋼琴曲猶如我 抓不住的幸福,為什麼如此之久 我抓住什麼,什麼就變質? 我記憶猶新那許多喧鬧的歌舞場景 而今夜的鋼琴曲不為任何人伴奏 它神秘,憂傷,自言自語 窗外的大風息止了,必有一隻鷹 飛近積雪的山峰,必有一隻孔雀 受到夢幻的鼓動,在星光下開屏 而我像一株向日葵站在午夜的中央 自問誰將取走我笨重的生命 一個人走近我,我們似曾相識 我們臉對著臉,相互辨認 我聽見有人在遠方鼓掌 一支午夜的鋼琴曲歸於寂靜 對了,是這樣:一個人走近我 猶豫了片刻,隨即欲言又止地 退回到他所從屬的無邊的陰影 這是西川九十年代的作品,在幾年前的某個時刻,它“擊中”我,正如詩中那首“擊中”詩人的鋼琴曲,這肯定緣於某種相似性。我喜歡它憂傷而神秘的氣氛,喜歡它所表達的那種帶有宿命感的生命“復活”,喜歡詩裡的那些場景和語句。 生命的本質是什麼,“我”的本質是什麼?沒有答案的問題。但人本然有探索它們的渴望,只有執著守候並靜心傾聽和感受的人,生命的真相才會偶爾展露冰山一角,如詩人聽到的這首“鋼琴曲”。當一首“鋼琴曲”在午夜響起,確切地說“為我而響起”,它猶如黑暗生命中閃過的一道光亮,這一刻“我”知道它為“我”而來。它不是一道神諭,而是生命在尋找和等待後的相遇和敞開。藉著這種本質的參照,生命反省、確認和追問著自身。在這裡,一切偽飾都被撕開,毫無躲藏。所以它不是和風細雨,而是讓人酷烈難當。但,這才能照亮! 然而,一剎那的照亮旋即熄滅,“鋼琴曲”的聲音嘎然而止,消失在茫茫夜空中,連餘音都沒有,剩下我們不知道該把自己交給誰,“復活”的精神最終又走向何方?對於生命中某些時刻,對於這樣一首“鋼琴曲”,無可逃避是必然,無可挽留也是必然。 誰都可以從生命的偶然中看到一種必然性,但並不是誰都能把這種必然退回到偶然的狀態。