我也建議如果只是臨摹，而且不是很會寫的那總用熟宣。如果是創作或者是要裱起來的話，用夾宣的效果會比較好，也可以用帶撒金的宣紙，裱起來會更好看。

不知樓主練歐學了多久？如果練歐時間較長，再練行草將是一個很麻煩的事！只要樓主初學不是歐或花了過長的時間倒不要緊，此情況相對來說入手行草要容易得多。

樓主想選二王一路可初臨《聖教序》，再寫二王手扎基本可以取之不盡了，如還想路子寬點，可順延至米芾、蘇軾。

二王行書起筆不外乎方、圓、藏、露。但體現最明顯的是《蘭亭序》“神龍本”，其書“毫芒濃纖，纖微備盡”以露鋒起筆居多，是其特點。

書法用筆有藏、露鋒之份。古人云:“藏鋒以包其氣，露鋒以縱其神”。藏鋒指筆鋒鋒芒內斂在點畫之中，起筆逆入，收筆回鋒，其筆意含蓄、凝重;露鋒指筆鋒外露，起筆稱“順鋒”，收筆稱“出鋒。”這樣的用筆，精神外耀，富有神采，其筆意俊秀、是巧。

王羲之起筆多露鋒，收筆多出鋒。如“列坐其次”四字起筆、收筆，點畫呼應，皆以露鋒為主。因為這種方法比藏鋒更趨便捷，更富有變化，故每為寫行、草書者喜用。

但應強調的是，露鋒起筆也應凌空取逆勢(意逆)，而不能簡單地順鋒搭下。取勢要快，意圖要明確，落筆要堅挺、飽滿，不懂得這一點，就會得虛尖浮怯之弊病。收筆出鋒時，其筆勢應指向下一筆的起筆處，形成筆畫與筆畫之間，字與字之間呼應之勢。

下面是我寫的字！

二王的筆法及筆鋒不是刻意地學成的，功力達到了那種境界就是自然的事！

其實，我一直反對初入門的人學《蘭亭序》，是的！很風光，初始就學天下第一，而且少數天賦的好的還能把《蘭亭序》這的有模有樣，挺好！誇獎也對！只是，刻意了《蘭亭》的筆劃，可以了起筆，收筆及牽絲，會有有多不利的一面，比如筆力，比如速度，比如自然，可以的結果是在這三個方面你可能會 進入歧途，也不是說所有人都可能調整不回來，但是，多數人都可能調整不回來。

書法是講究階段的，處在什麼階段就練什麼最好，在筆劃與結構階段就練筆劃與結構，筆劃與結構達到目標了就要練細部，細部達到要求再練筆力，然後再加深章法與墨法，當然這也不是自稱不變的，還是那句話天賦高的人，打破了條條框框也能成才，低的只有按照正常的道路走，需要說明的事不是有天賦就能成功，文徵明的天賦似乎不如另外的三位才子，但是他的成就是最大的！

二王的起筆及筆鋒是最難練的，初學的人不易學，我的建議學二王先學趙孟頫，越好趙孟頫回頭再學二王，你會對二王的領悟更深！

二王風格的行書，是六朝筆法的集大成。所以若要寫好二王的行書，是要掌握六朝的筆法才能寫出來。所以自清中晚期以後，重視了漢隸以及龍門二十品一類的碑版，以及唐楷，丟掉了六朝的筆法。能得二王筆法的只很少的人。這是很遺憾的事情。識六朝者少之又少。

這個問題提得好，問出了關於書法筆法的關鍵問題！

為什麼？因為這個書法的起筆和筆鋒如何才能寫得出來，不僅是二王風格行書的筆法問題，而且是其他風格書法的筆法問題，甚至是所有書法的筆法問題。

早在宋代，米芾就關注了書法的起筆問題，因為這是事關筆法的重大問題，所以他說：又無索靖真跡觀其下筆處！

下筆處，就是起筆。起筆好了，筆法就對了，就能寫出筆鋒。像米芾這樣的大書法家，能不關注？

米芾為什麼要找索靖真跡看下筆？是因為看到了王羲之《蘭亭序》的下筆和筆鋒，可能想看看這種筆法是繼承索靖的還是王羲之自創的。我們認為這是王羲之獨創的，可以命名為蘭亭筆法，以區別於之前的類似西晉《平復帖》那樣的筆法，而東晉以後，書法的用筆基本上延續了蘭亭筆法。圖1、神龍本《蘭亭序》中的此字：

圖2、王珣《伯遠帖》中的此字：

即如以篆籀氣著稱的顏真卿《祭侄稿》，也是不免有蘭亭筆法：

五代楊凝式《韭花帖》中的謝字：

宋代蘇軾的蛤蟆體《黃州寒食詩》中的年等字，都學的蘭亭筆法：

宋黃庭堅《跋黃州寒食詩》中的蘭亭筆法：

這都說明了書法名作的筆法都是以中側鋒下筆之後寫出筆鋒的，痛快淋漓，風神瀟灑，無鋒不利，無筆不精。如果書寫時描頭畫腳，豈不完蛋？

那麼怎樣才能寫出蘭亭筆法即鋒利而又圓潤厚實靈動的筆畫？