家有良田萬畝，不及鈞瓷一片。

古人能把這句話代代相傳，不是沒有原因的。

補充一點，元鈞價值遠不及宋鈞。

宋代五大名瓷，汝、官、哥瓷基本上是可遇而不可求，市場上和拍場上一般很少見到，只有鈞瓷與定瓷平分秋色，目前是高檔宋瓷板塊的主要拍品及收藏物件。

二. 器型： 少見器型如洗、爐、花盆、水仙盆、盞託等價值高於常見的碗、碟。而碗中則小盞(小於10釐米)明顯高於常見的大碗。

三. 釉色及窯變： 北宋鈞瓷掛紅的不多，如有，價值會高一些。金元鈞掛紅的較多，也是加分因素。

近年來，關於過去斷為北宋宮廷用瓷的較大型花盆、水仙盆，鼓釘洗等，特別是底足內刻有數字的，被重新認定為元末明初燒製。此說尚存爭議，但拍賣公司已經把此類拍品標為元/明而非宋。但這並未影響其價值，仍是鈞瓷中最高階器物。

分享幾件鈞瓷。1-2為宋鈞，3-4為金鈞，5-6為元鈞。

鈞瓷在北宋時期達到空前鼎盛的狀況，在當時，不管是官窯還是民窯他們生產的鈞瓷，器型都非常規整、精緻。

在釉色方面，多以天青為主，月白、天藍次之。宋代工匠技術純熟，施釉厚薄得當，從存世的宋代鈞瓷來看，流釉、粘足的想象很少。

還有就是宋代鈞瓷絕大多數都是施滿釉，且底部施護胎釉，就是俗稱的芝麻醬色釉。

另外，北宋鈞瓷的瓷胎細密緊緻，瓷化程度很好，縫隙少、雜質少、吸水率低。

金代鈞瓷雖然也沿襲了北宋鈞瓷風格，但畢竟是不同時代的產品要受到所處時代的影響。

金代鈞瓷以滿足民間需求為主，所以多是常見的碗、盆、罐、碟之類的日常用品。

這些鈞瓷大多胎質粗松，胎質有點泛黃。而且大多是墊燒，產品也不太規整，製坯過程較為隨性、不多加修飾、不夠精細。

金代鈞瓷釉色上多以天青、天藍為主，釉彩流動性低，窯變釉色也遠不及宋鈞自然、不及宋鈞意境深遠。

金、元時期的鈞瓷製作，從某中意義上講，還是對宋代鈞窯工藝的繼承和延續，金、元時期的鈞瓷工藝特徵不可避免地有時代烙印及本民族特色，形成與宋鈞有差異的工藝特徵。

總體來說，金代鈞瓷是戰亂之後的恢復之作，是為滿足民間大量的日常生活需要而在民窯的基礎上重新建立起來的，從這一點來講，它並不十分嚴格要求鈞瓷胎釉的選料精細，製作的精益求精。它的首要目的十分明確：實用為上。

在這種歷史背景下燒製出的金代鈞瓷，除少數精品外，普遍出現胎料粗松、胎質泛黃等現象。金代鈞瓷較少支燒，大多以墊餅墊燒，輪制產品不規整，盆、碗、碟、罐的圈足統旋直足，所掏窩子一刀而過，窩子不正，深淺不一，刀痕、指痕都程度不同地出現在胎體上下不加任何修飾。

釉色以天青、天藍為主，窯變色彩不及宋鈞自然，其釉彩流動性小，與宋鈞窯變神奇美妙、變幻莫測的藝術效果形成鮮明對比，成為金代鈞瓷色釉變斑一大特點，這也真實地反映出戰亂之後的金代鈞瓷的藝術水平。