秦可卿的“三春去後諸芳盡”一句裡的“三春”，不大可能是選出元、迎、探為座標而排除掉惜春，她似乎要說“四春去後諸芳盡”才合乎以人為座標的邏輯；更深一步想，“諸芳”裡如林黛玉，也未必是在元、迎、探、惜中的“三春去後”才“盡”的，她很可能在元、迎兩春死後就先於探、惜而“盡”了。
其實，從字面上看，“三春”的意思很明確，就是“三度逢春”，也就是“三年好日子”的意思。
“三春爭及初春景”，就是說三年的好日子裡，唯有頭一年最好，後來是一年不如一年。
“勘破三春景不長”，則是說看破了好日子也就是短暫的三年。
“三春過後諸芳盡”，更明明白白地指出，三年的好日子過完後便有大難臨頭，不僅所有美麗的女性都會失掉幸福陷入慘境，而且賈府所有的生靈也都會“家亡人散各奔騰”，“好一似食盡鳥投林，落了片白茫茫大地真乾淨”！ ，“三春”這個語彙在《紅樓夢》中除上述各例外，還一再地出現過，如寶玉題大觀園“蘅芷清芬”詩：“軟襯三春草，柔拖一縷香。
”薛寶琴詠柳絮的《西江月》：“三春事業付東風，明月梅花一夢。
”而與曹雪芹關係密切，甚至在一定程度上可以說是合作者的脂硯齋，在“三春爭及初春景”旁批“顯極”，“三春去後諸芳盡，各自需尋各自門，”後旁批“此句令批書人哭死”，還有一條署名梅溪的眉批：“不必看完，見此二句即欲墮淚”，都說明他們對“三春”二字有著特別的敏感性，一提到那三個短暫而夢境般消失的年頭，便不禁心裂肝痛，這也都說明“三春”不是從書內任選出三個姐妹來便可解讀的，必須從書內延伸到書外，從籠罩在曹雪芹家族及其姻親們榮枯與共的社會政治環境，以及所遭受的命運打擊，所形成的創作心理、審美情緒諸方面去綜合分析，方可瞭然。
秦可卿的“三春去後諸芳盡”一句裡的“三春”，不大可能是選出元、迎、探為座標而排除掉惜春，她似乎要說“四春去後諸芳盡”才合乎以人為座標的邏輯；更深一步想，“諸芳”裡如林黛玉，也未必是在元、迎、探、惜中的“三春去後”才“盡”的，她很可能在元、迎兩春死後就先於探、惜而“盡”了。
其實，從字面上看，“三春”的意思很明確，就是“三度逢春”，也就是“三年好日子”的意思。
“三春爭及初春景”，就是說三年的好日子裡，唯有頭一年最好，後來是一年不如一年。
“勘破三春景不長”，則是說看破了好日子也就是短暫的三年。
“三春過後諸芳盡”，更明明白白地指出，三年的好日子過完後便有大難臨頭，不僅所有美麗的女性都會失掉幸福陷入慘境，而且賈府所有的生靈也都會“家亡人散各奔騰”，“好一似食盡鳥投林，落了片白茫茫大地真乾淨”！ ，“三春”這個語彙在《紅樓夢》中除上述各例外，還一再地出現過，如寶玉題大觀園“蘅芷清芬”詩：“軟襯三春草，柔拖一縷香。
”薛寶琴詠柳絮的《西江月》：“三春事業付東風，明月梅花一夢。
”而與曹雪芹關係密切，甚至在一定程度上可以說是合作者的脂硯齋，在“三春爭及初春景”旁批“顯極”，“三春去後諸芳盡，各自需尋各自門，”後旁批“此句令批書人哭死”，還有一條署名梅溪的眉批：“不必看完，見此二句即欲墮淚”，都說明他們對“三春”二字有著特別的敏感性，一提到那三個短暫而夢境般消失的年頭，便不禁心裂肝痛，這也都說明“三春”不是從書內任選出三個姐妹來便可解讀的，必須從書內延伸到書外，從籠罩在曹雪芹家族及其姻親們榮枯與共的社會政治環境，以及所遭受的命運打擊，所形成的創作心理、審美情緒諸方面去綜合分析，方可瞭然。