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    魏碑第一:《張猛龍碑》

    全稱《魯郡太守張府君清頌碑》,立於北魏正光三年(522)正月,碑石在山東曲阜孔廟,無書寫者姓名。碑文記載了張猛龍興辦教育的事蹟。

    書法為正宗北碑書體,運筆剛健,保留了《始平公》的舊貌。但也並非筆筆都方,而是方圓變化多端,比《始平公》更精美細膩。

    字型略長,結體端麗,已經是比較標準的楷書,有的筆畫中甚至還有行書味道。

    康有為評其:“結構精絕,變化無端”“為正體變態之宗”,意思是開創了初唐楷書法則的先河。

    此碑也被譽為“魏碑第一”。

    靈動秀美:《張黑女墓誌》

    原名《魏故南陽太守張玄墓誌》。墓主人張玄,字黑女(讀音hè rǔ),因避清康熙帝愛新覺羅·玄燁名諱,所以稱《張黑女墓誌》。

    刻於北魏普泰元年(公元531年),楷書20行,每行20字,共367字。

    有人說,縱觀各種魏碑名貼,欹側的多、平正的少;粗獷的多、細膩的少;鋒芒畢露的多,含蓄蘊藉的少。正因為如此,此墓誌格外引人注目。

    雖屬正書,行筆卻不像唐楷死板缺少變化。筆法中鋒與側鋒兼用,剛柔相濟。結構扁方疏朗,多參隸意。總體風格有近似唐楷的成熟、魏碑的多變,也有隸書的高古氣息,是魏墓誌的代表作。

    雄渾大氣:《鄭文公碑》

    分上、下兩碑,記述了鄭道昭父親鄭羲的生平事蹟。

    上碑處於從隸書向楷書過渡時期,有篆書的筆法,隸書的體勢,行書的縱逸風姿,楷書的端莊,可謂集眾體之長。

    下碑結體寬博宕逸,用筆方圓兼備,雄渾莊重、雍容大雅。

    康有為尤其推重此碑,稱它北魏“圓筆之宗”。

    《爨龍顏碑》

    同《爨寶子碑》合稱“二爨”。

    筆畫沉毅雄拔,結體茂密、跌宕恣肆,變化極為豐富。風格含韻於樸,寓巧於拙,在眾多碑刻中不失獨特面貌。

    也有人將它與《嵩高靈廟碑》相比,認為“魏晉以還,此兩碑為書家之鼻祖”。

    《蘇孝慈墓誌》

    又稱《蘇慈墓誌》《蘇使君墓誌》,刻於隋仁壽三年(603),原石現存蒲城縣博物館。

    風格和歐體相近,結字謹嚴,章法整齊,結體平正,字型小,兼有南帖之綿麗和北碑之峻整,是唐代歐陽詢一派楷法的先驅。

    由於出土較晚,字跡清晰完好,是學習魏碑的最佳範本。

    拙樸奇趣:《嵩高靈廟碑》

    書體隸正相雜,是尚未成熟的楷書,與《張遷碑》一脈相承。結體自由,用筆無拘無束,有拙樸意趣。

    用筆高古:《華岳廟碑》

    書體屬於隸書,蠶頭雁尾隨處可見,結字大致遵循漢隸結字對稱均衡的原則。

    還有就是在用筆方面,裝飾意味十分濃厚,波挑誇張而筆畫斬釘截鐵;另外篆、隸、楷各體夾雜,代表了此時期北朝碑版書法的新面貌。

    厚重朴茂:《太覺造像》

    具有典型的北魏碑刻風格,粗細有致,雄豪意氣,鏗鏘有聲,姿態矯健,厚重當數第一。

    據說多練習可以強身健體呢。

    端莊雋美:《元懷墓誌》

    用筆秀勁圓潤,結構寬博端莊,佈局疏朗,文字端莊而靈動,為楷書之典則。

    飽滿雄強:《始平公》

    龍門二十品中尤為珍貴的一品。

    方筆斬截,結體扁方緊密,點劃厚重飽滿,鋒芒畢露,一反南朝靡弱的書風,被推為“魏碑方筆剛健風格的代表”。

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