漢大賦的代表作品：

　　漢賦的幾個發展階段：騷體賦、散體大賦、抒情小賦。

　　騷體賦的代表作家及作品。

　　賈誼生平;《吊屈原賦》、《鵩鳥賦》體例形式上的不同。

　　漢大賦成熟時期 的代表作家及作品。

　　司馬相如《子虛賦》、《上林賦》

　　《子虛賦》《上林賦》的美學特徵：繁富美、誇飾美。

　　漢大賦模擬時期的代表作家及作品。

　　揚雄《長楊賦》、《羽獵賦》;

　　班固《兩都賦》。

　　抒情小賦的代表作家及作品。

　　張衡《歸田賦》

　　《歸田賦》的意義：開一代新的賦風,田園文學之先驅,駢文之先導

漢大賦（新體賦）興起於漢初，衰落於漢末，歷時四百多年。漢大賦是漢賦的典型形式。漢大賦用反覆問答的問答體形式，以鋪敘渲染帝王、貴族生活為手段，以微刺帝王、貴族淫奢為旨歸，結構宏大，鋪陳渲染了大漢帝國無可比擬的氣魄與聲威。

評價

在中國古代文學發展史中，漢賦同唐詩、宋詞、元曲一樣，在文體前標明時代，說明這一文體在當時達到了高峰。清人王國維在《宋元戲曲史》序中說：“凡一代有一代之文學，楚之騷、漢之賦、六代之駢語、唐之詩、宋之詞、元之曲，皆所謂一代之文學，而後世莫能繼焉者也。”

四大家

漢大賦四大家：司馬相如、揚雄、班固、張衡。枚乘的《七發》標誌漢大賦的正式形成。司馬相如的《子虛賦》和《上林賦》是最典型的作品。

漢大賦在形式上篇幅較長，結構宏大，多采用主客問答的結構形式，一般由小序、正文、結尾三部分組成，韻文與散文相間，散文的成份較多；在內容上以寫物為主，以“潤色鴻業”（班固《兩都賦序》）為目的，兼有諷喻勸諫。在藝術上最突出的特點就是採用鋪張揚厲的手法和博富絢麗的辭藻，對事物作窮形極貌的描寫，顯示了綿密細緻、富麗堂皇的風格特徵。

漢大賦四大家：司馬相如、楊雄、班固、張衡。枚乘的《七發》標誌漢大賦的正式形成。司馬相如的《子虛賦》和《上林賦》是最典型的作品。 鋪陳渲染了大漢帝國無可比擬的氣魄與聲威

漢賦指漢代出現的一種新文體，韻文和散文相結合。主要分為騷體賦、大賦和小賦三類。

騷體賦是漢初由楚辭脫胎而生，是早期的漢賦。

大賦是漢賦的典型，主客問答為定型的結構形式。多用鋪敘，鴻篇鉅製，鋪張揚厲。

漢小賦:篇幅短小，文詞清麗，多為抒情作品。

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漢大賦內容上多是歌功頌德，極寫帝王貴族的聲色犬馬、遊宴田獵之樂，山林宮殿京都之麗。表現出漢帝國統治的雄偉氣魄，同時也給讀者外在美麗世界的觀賞。

在賦的形式與規模上，建立了一種主客問答的形式。規模壯闊。

在表現手法上，採用描寫鋪敘形式，鋪陳排比，文辭瑰麗，散韻相間，句式不拘，以四言六言為主。

漢賦確實有其致命弱點，如堆積文字，辭句艱深。但是，漢賦善於鋪陳誇張，想象豐富，對客觀事物做具體形象的描繪，有些篇章相當感人。

漢賦用詞貼切，講究語言的音調、節奏，一些篇章頗具音樂美。這些都是漢賦的藝術貢獻。

​漢大賦所鋪敘和歌頌的西漢中期，就是中國歷史上少有的軍事、文化的強盛期，經濟的繁榮期。

大賦的作者以巨大的時空意識，在賦作中渾厚雄偉的鋪陳描寫，正是展示了中華民族在歷經春秋戰國的戰亂，秦王朝短期速亡，而進入一個相對穩定發展的歷史時代之際，那種征服客觀世界的恢弘氣度，洋溢著令後人不斷驚歎回首的大漢氣象。要說漢大賦道德主題的價值，應該說正表現在這些方面。

漢大賦的這種道德主題，也就決定了它的審美主題。漢代人對大賦的價值發生爭論，都著眼於它是否具有政治和道德上的實用價值，而不是它本身所具有的審美價值。如前所述，第一個對大賦的特質及其審美價值做出準確闡述的是司馬相如，第一個正面肯定大賦審美價值的是漢宣帝。是他們指出了賦家創作時巨大的時空意識，鋪陳排比的藝術特點，“辯麗虞悅”的審美感受。

漢大賦在美學上的一個重要特點，就是創造了大美或壯美的藝術境界。中國古典美學總是將美與大緊密聯絡在一起，尤其是先秦兩漢時期。孟子即說到：“充實之謂美，充實而有光輝之謂大，大而化之之謂聖，聖而不可知之之謂神。”這就是說，充實光輝大而化之即是美。