呵呵，不知道提問者主觀為何，客觀上這個問題提出來是給田英章先生招黑的。

田是當代著名書法家，請慎用"最"，實在要用就在後面加"之一"。第二句話有歧義，一種是有沒有能比肩甚至超過田先生行書水平的書法家，一種是行書領域有沒有取得相當於田先生楷書成就的書法家。

第一種可以直接給出回答。田先生的行書，水平不高，實話實說，不得法，還在門外。第二種有點複雜，當今書壇的確楷書凋零，專攻楷書的名家少之又少，原因是楷書（我們說唐楷）最難又最容易。難在越是簡單規矩的筆畫搭接越需要笨功夫，要想寫出神采和個性非常受侷限，很多人都在亦步亦趨千人一面，談風格的開創更是難上加難；容易在於它規律最明顯（不明顯的才難），最有規律可循，幾乎不用動腦，不需悟性和靈感就能寫得有模有樣，端正好看。這就好比新兵訓練走正步，難不難？難。容不容易？容易。可是跟走正步訓練比起來，拳擊、舞蹈、藝術體操，又是不一樣的容易，不一樣的難！行草書，就是筆鋒在紙面上的舞蹈；是少林拳、太極拳、醉拳；是兵法的佈陣；是棋盤上的搏殺；是誰持彩練當空舞...藝術性超過楷書！

這裡沒有貶低篆隸楷行草五體中任何一體的意思，是說，行草書更符合當代人的藝術審美正規化和個性美感追求，從啟功開始，就注意到了楷書生動性的重要，即便是楷書，也不能僵硬刻板，也要氣韻生動，氣韻生動是書法、國畫、詩詞文章等傳統文化形式的核心共性，所以啟功說"楷書要當行書寫"，這句話是度人金針。

田先生的楷書，點畫精美，精工細作，功力深厚，但氣韻不到，久看無味。我們看過中小學生楷書寫得很好的，與歐虞褚顏柳的原帖一對照，明顯味道不足。書法有種東西是少了閱歷和體悟就寫不出來的，書法家的青年期、中年期、老年期的書風面貌也因階段而不同，顏真卿多寶塔（44歲）與麻姑仙壇記（63歲）的風貌就明顯不同，一代宗師的筆下，楷書也在變法，從中期《郭家廟碑》開始變法，我個人最喜歡他72歲寫的《自書告身》（墨跡），精力瀰漫，渾樸古拙，大家可以對照來看。田先生的楷書一直處於青年期，端正、俊秀、均勻，中年期的沉雄、老年期的樸拙都還沒出現。

田先生的楷書並未臻一流之境，行書裡能達到一流之境的書家實在是太多了。

當今這個年代在行書上名氣能超越或者比肩的書法家還真有一個，就是歐陽中石

歐陽中石，男，漢族，1928年生於山東泰安。早年就讀於濟南，中學畢業後妝讀於輔仁大學，後轉入北京大學哲學系邏輯專業，專治中國邏輯學史。畢業後在師範學校任教，後任北京師範學院邏輯學副教授，兼任書法藝術專業主講。學書先從師武巖法師，後又師從吳玉如。從唐碑入手旋即轉臨北魏諸墓誌；後亦曾涉足於篆、隸、甲骨、金文，尤於歐陽詢諸碑臨池舉國專。常作行書，從法二王，而又取勢於王。草書以王羲之、孫過庭為宗，亦得益於黃、祝點法。書風妍婉秀美，瀟灑俊逸。作品多次入選國內外重大書法展覽及在報刊發表，或被美術館、博物館收藏。尤致力於書學教育工作，在北京師範學院建立書法藝術專業（本科），現任首都師範大學教授、博士生導師、書法藝術研究所所長、中國書法家協會顧問。