米芾六歲學詩，隨後習書，初學顏體，得其大氣寬厚；後學柳體，得其字法結構嚴謹；最終轉入學習褚遂良，相對於前面三位大家，得其筆法靈活多變，輕重變化明顯，字形結構之間的呼應更加自如，猶如行楷書一般，見其墨跡小楷《向太后輓詞》以及《王略贊貼》，整體氣息更像魏晉“二王”書風，有飛翥之勢；行書方面參悟李邕之書，又學楊凝式得其蕭散，取其欹側自然。

我個人認為是米芾更厲害

米芾和趙孟頫都是學習王羲之的書法大家。

米芾是北宋著名的書法家，宋四家之一，宋代尚意書風的主要代表人物，明代的書法家董其昌更是將他的書法列為宋朝書法第一名。

他的書法貴在學古而能出新，用筆變化豐富，結體險峻，經常有人評價他的書法“風檣陣馬、沉著痛快”。

趙孟頫是元代的著名書法家，也是元代書壇的領軍人物，元代初年，書法還是受北宋影響的，但是由於文化環境不同，元代文人明顯沒有了北宋時期文人的意氣風發，趙孟頫此時提出了復古，全面學習晉唐書法。

趙孟頫書法學習王羲之並且受李北海的影響，書風平穩秀麗，他的小楷也是公整美麗，趙孟頫的書法由於寫的快、熟，且平穩少變化，後人多評價其俗、甜。

同樣是學習王羲之，一個寫的跳蕩多姿，有創新和發展，豐富了二王書法體系，一個寫的平平淡淡，重新演繹了二王書法風格的一個方面。

所以二者比較、個人覺得米芾更勝一籌。

你覺得呢？

碼字辛苦，

不同朝代的兩位書家，影響力和成就各有所長，在行書方面，沒有統一的標準或某一前提下，沒有可比性，也不能比。兩者風格不同，論規範平正易學性趙孟頫略勝，而論風格個性而言，米芾略勝。

米芾和趙孟頫的行書各有特色，米芾的“師法不古”、尚意、個性風格鮮明；趙孟頫的行書技藝與楷書的造詣不相上下，被人譽為“超宋邁唐、直接右軍”，“法二王的集大成者”。追求鮮明個性的“尚意”還是提倡復古的“雅俗共賞”風格誰更勝一籌，仁者見仁，智者見智。

米芾的書法特徵：卑唐崇晉；實踐上推陳出新，“師法不古”，根據時代文化需要，去尋找去發現去創新去發展；在創作上，歷代多以“馬”的“追風逐電、沉著痛快、進退裕如、筆力奔駟、桀驁不馴的駿馬”來形容米芾的書法特徵。舉止顛狂，遇石稱“兄”，膜拜不已；因而人稱“米顛”，宋徽宗詔為書畫學博士，又稱“米襄陽”、“米南宮”。趙孟頫的書法特徵：

在宋人提倡“尚意”，崇尚個性的社會環境下，使得大家“蘇、黃”只壇長行書而不能寫工楷，而有篆書名家如徐氏兄弟和郭忠恕等，卻無人繼承，因此在宋末元初，只有行書盛行，且多人的字燥露怒張，取資不高筆法大壞。有感於此，趙子昂才提倡書法復古運動，崇韻尚法，來扭轉這偏頗，掃蕩這流弊。趙子昂身體力行，不但正、行、草書師法魏晉，一改宋人的刻露之習，再現二王書的姿韻風流，取得了極大的成就；而且還兼善篆隸和章草，能體現當時人的審美情趣，所以就產生了巨大的影響和號召力。趙書秉承傳統，卻不為陳法所囿，往往能跟據不同的需要變換書體，但不論怎麼變，又都能運用自如，得心應手，因此他的書法既奛深邃的傳統基礎，又有鮮明的個性特徵，單然不群，被人們譽為“超宋邁唐，直接右軍”，“五百年無出右者”！臨寫的幾種《蘭亭序》，承二王筆法的基礎上已出神入化又有自己儒雅遒勁的特色。《赤壁賦》結構疏密適宜，點畫顧盼呼應，使轉輕靈隨度，筆法精緻秀美，是姿媚圓活、遒勁飄逸風格的代表作之一。《絕交書》一反常見的柔媚虛和、端麗雍容，而是頗為激越迅急、縱放跌宕，與文章的憤激不平，尖銳深刻相符合。前部分的行楷書縱逸欹側，寫到後來，雖變化多端、迅急飛動，極盡起伏跌宕之勢，但仍是顧盼呼應、韻律協調，無絲毫狂怪態，亦能放而不肆、縱而不狂，並末失去以姿韻、飄逸俊秀稱勝的風格。

米芾的字和趙孟頫不是一個型別。米芾是行草，趙孟頫是行楷。米芾的字在規矩中透射出狂放，一個筆畫前半截尚在碑帖，後半截純粹就是個性自由的抒發。而整個字的結體也是有法度，但是堅決地突破法度，每個字裡都有矛盾衝突，有個性自由與法度約束之間的爭鬥，或曰戴著枷鎖跳舞。這就是米芾字的藝術魅力。趙孟頫則是把楷書流暢化隨意化。其字有法度更有個人藝術追求的抒發，既有規整的框架，又有流暢運筆風格。雖然是楷書，但無有古板，雖然風流瀟灑，但是又有楷書的骨架。從而為楷書另開了生面。米芾的字是書法追求個性自由的典範。趙孟頫則是唐楷之後五百年之第一人。二人雖不可比，但是同為中國書法的領袖人物。

先不說藝術成就，換個角度，米芾和趙孟頫都是著名的國畫家，米芾與兒子創立的大米小米點對文人畫的發展起到了很重要的作用，趙孟頫的國畫涉及人物、山水、花鳥，每一件都是傳世作品，如今故宮博物院正在展出趙孟頫的作品，有興趣的小夥伴可以前去觀看。

米芾和趙孟頫作為各自時代的書畫領域的佼佼者，在高超的技法的同時，也是當時十分著名的書畫鑑賞家，同時兩個人也都留下了許多重要的理論著作，這是十分難得的。但值得一提的是，趙孟頫還開創了文人篆刻的先河，這是米芾沒有涉足的一個領域。

至於書法方面，米芾的以假亂真，趙孟頫的日書萬字都是大家耳熟能詳的故事，兩人都是王羲之王獻之為代表的傳統的“二王“書風的重要的傳承人，在這一點上想要分個高下也是十分困難的，不過很感謝書法史上有了這兩個人變得更加豐富多彩。

行書風格多樣，就結構來說，各種風格的行書有其個性，又有共性，即他們的行書結字都有基本的規律可尋。

其中和諧、變化是統領行書結字規律的最內在規則，以下所列的如“平正欹側”、“疏密勻豁”等都無不源於和諧、變化的需要。學習掌握好行書基本規律，可以指導我們的欣賞、臨摹、創作活動。

通觀米芾書法的筆法，確實是其之前乃至之後若干年中極為罕見的變化多端的典型現象。王羲之以來的行書筆法多較為平順，雖其字如《蘭亭序》『與』的右上角轉折等亦有抑揚頓挫之勢，但還很少見，米芾則推而廣之，將此筆法發揮得淋漓盡致，抑揚頓挫、跌宕起伏，舉目皆是。

這對於常見的中小行書來說確實豐富了書法的內涵，增添了書法的魅力。我們在驚歎讚賞的同時，可以進一步深思：

一方面，我們不能說米芾書法就窮盡了筆法，他的開創性與探索精神只是對後人予以更多的啟迪。

另一方面，我們也不能說只有米芾的筆法才是行書用筆的正途，複雜多變必然就不夠簡練平淡，跌宕多姿必然就不夠沉穩平和，這是不能兼得的『異量之美』。

他的刷字雖是佳，但恐怕也是有得有失，故遭到多方批評。另外，米芾寫大字作品也往往用其跌宕多變的筆法，有時顯得動作過多了，不夠沉穩，難免會招來『造作』、『俗氣』之譏。