個人認為，是《光輝歲月》，這首歌經歷了低調，走向高調，再收官，歌詞體現了他們為非洲黑人吶喊。

這是個涉及專業性的問題，也就是問他們的創作，演奏，編曲和製作上，哪一首最能體現他們的最高水平。

在回答前，我先說明一下我會把beyond的時代分為前十年和後十年。

前十年是他們從地下逐漸走向主流的十年，這十年他們的創作能力和編曲能力，從一開始對西方搖滾樂的吸取的營養，到開始逐漸形成自己的風格的過程中，這十年有著並不穩定的風格，藝術搖滾，迷幻搖滾，硬搖滾為風格的作品幾乎佔據了他們的早期創作。我認為早期的beyond作品，顯得粗糙和凌亂，這也許會觸及很多beyond死忠粉絲的警報，但我實話實說，早期的作品並不怎麼好聽。無論是樂器的音色，演奏方式，都顯得不那麼悅耳，當然這也和當時的條件也有很大的關係，畢竟那不是一臺MAC裝個LOGIC PRO就能解決所有事情的年代，何況是一支地下樂隊。但這對於任何一個樂隊來說都是一個良好的開始，一個沒有創作的樂隊是災難性的，但他們的高產為他們在往後形成自己的風格的過程中，打下了堅實的基礎。beyond的後十年在亞洲音樂製作的現代工業化加持下，逐漸的精緻並形成了穩定的、屬於他們自己的風格。黃家駒後的時代更是呈現了不一樣的，更大變化的beyond，很多作品都回歸了早期樂隊所熱愛的各種搖滾風格，但技術更加的成熟，對器樂音色的控制更加老道，唱片製作也更加的精緻，所以我會選出三首他們三個時期我認為在演奏，編曲上最能代表他們水平的作品。

第一首出自於1989年的專輯《Beyond IV》中最後的一首歌，《最後的對話》，這是一首由黃貫中作詞並演唱，葉世榮填詞的作品，器樂演奏幾乎佔據了作品一半多的時長，四人分工明確的同時，加入了合成器，渾然天成。音樂後半段，《灰色軌跡》中beyond引以為傲的一問一答式編曲更是在這首歌中得到了提升，所以前十年，我會選擇這首歌。後面類似的作品如《無盡空虛》，都是這樣的編曲的延續。

第二個十年，我會選擇《樂與怒》中的《我是憤怒》，這是黃家駒時代最後的一張專輯，這張專輯也是beyond在日本發達的唱片工業加持下完成的，還有梁邦彥這樣的大神坐鎮，要知道日本的現代音樂工業，一直都是處於亞洲最高水平的。這首歌有一個硬搖滾的底子，簡單有力的吉他riff和solo，沉穩有力的bass演奏和鼓組，加上黃家駒穩定成熟的唱腔，算是對beyond過去十多年在硬搖滾探索中的一個集大成者。

最後就是後黃家駒時代的一首硬搖滾純音樂作品，來自於97年的專輯《請將手放開》中的《舊曆》，這樣的作品能聽得出來並未去考慮市場的因素，但樂隊20多年積累的音樂審美和創作能力都在這首作品裡展現得凌厲盡致，同樣《最後的對話》中類似的一問一答式編配也出現在了這首作品裡，但這一首純音樂作品顯得更暴虐和有力，也算是對黃家駒做純音樂作品的願望的一個禮物式迴應。

其實beyond在後十年也就是三人時代的beyond，甚至於黃家駒後的時代，在編曲上，器樂演奏這個層面上的水平是越來越高的，出現了很多創作、演奏、編曲和個性化風格化極佳的三人作品，我們很慶幸在失去了核心人物後，三人的堅持不懈和高水準的創作。當然，最重要的是，如果那個人還在，他們或許會更好。