弗吉尼亞•伍爾夫在進行長篇意識流小說的寫作時，非常注重語言的組織，他認為透過語言才能真正的實現作者內心想法和情感的表達和體現，因此在《雅各的房問》、《到燈塔去》、《達洛維夫人》等長篇意識流小說寫作中，語言表現的淋漓盡致，文章增添的不少的色彩。
他的長篇意識流小說寫作語言主要有以下幾個特徵：
（一）語言節奏感強
它的語言節奏感主要從語音和停頓上表現，在語音上，節奏主要表現為語音的輕重緩急，也就是聲音的起伏，使聲音在時間的綿延直線有輕有重，造成段落起伏。
但這樣的段落起伏也有一定的規律，起伏相隔的距離不能太遠，每個作家在寫作時都有獨特的表現節奏的方法，而音長和停頓正是弗吉尼亞·伍爾夫用來表現節奏的工具。它們時而短促輕快、時而舒緩悠揚，從而使得文章具有了抑揚頓挫的節奏感。
1. 語句停頓上
弗吉尼亞·伍爾夫的長篇意識流小說節奏感很強就是因為弗吉尼亞·伍爾夫在對於停頓的完美把握，廣義上的停頓既可以聲帶振動的有無、也可以是音素的拉昇和縮短、發聲器的頻率、以及詞句的銜接和音節的劃分等，狹義上的停頓就是指語音的停止和漸起。
弗吉尼亞·伍爾夫在《達洛維夫人》、《達洛維夫人》、以及《海浪》等長篇意識流小說裡表現出來的停頓，主要透過對於語音流的控制來實現。透過語音流的中斷實現長短句，弗吉尼亞·伍爾夫在長篇意識流小說語句的組織時運用大量的具有停頓作用的標點符號，如分號、句號、破折號等，造成了句子有長有短、輕重緩急等強烈的節奏感，巧妙地運用語句的停頓實現自己的感情表達，增強了文章的煽情性。
2. 音節長短
音長在表現節奏時也具有其獨特的功能，將長、短母音巧妙結合在一起使用，會產生獨特的節奏感。長母音使得語句節文章奏舒緩悠揚；短母音使得語句文章的節奏短促輕快。弗吉尼亞•伍爾夫在《雅各的房間》、《到燈塔去》等長篇意識流小說的寫作中透過長、短母音的交叉使用實現語句文章的節奏感，渲染語句文章快慢的節奏，抑揚頓挫。
（二）修辭方法豐富多彩
弗吉尼亞•伍爾夫使用其極具神奇的筆法使得她筆下的東西彷彿更加生動、形象化了，雖然意識流寫作不同於傳統寫作，但是在一些基本的言語表達方式還是一樣的，運用他們傳遞資訊，寄情表意，而多種多樣的語言修辭更加能夠將作者強烈的精神情感傳遞到作者的文字中去，弗吉尼亞•伍爾夫在《雅各的房間》、《到燈塔去》等長篇意識流小說的寫作中，就是運用了大量的語言修辭手法。
1． 擬人
擬人就是指把物擬作人，這物可以是沒有生命的物體（如個人的思想情感、具體的物品等）也可以是動物，要賦予物體以人的思想、感情或行為方式，使其具有人的外表、個性或情感的這樣的修辭手段。它透過名詞、形容詞或動詞等表現出來，弗吉尼亞•伍爾夫在《達洛維夫人》中多次採用擬人修辭，給物體注入生命力，使人的想象無所不能。《達洛維夫人》中透過把焰火擬人化完美的表現出了賽普蒂莫斯精神失常的內心，讓讀者更真實的瞭解到賽普蒂莫斯內心的迫切需求和發展歷程。弗吉尼亞•伍爾夫把物質的世界擬人化，發出那些只有人類才能完成的動作，完美的呈現內心情感。
2． 誇張
誇張是用誇大的詞語來形容事物，揭示事物或人物的內在本質，增強人們對於事物或人物的印象。弗吉尼亞·伍爾夫使用它來進行表達她筆下的人物特點。當伯納德說到校長老克雷恩用“鼻子長得就像一座落日照耀下的大山”等語句，誇張的表現出老克雷恩校長的鼻子又大又紅的事實，利用誇大事物或人物的特點從而對其表現出去強烈的情感。
3． 排比
排比是運用多個意義相關或相近的詞語、語句進行排列使用，加強語勢效果，可以給讀者提供更清晰的思路和更透徹的理解。在《達洛維夫人》等長篇意識流小說中中，弗吉尼亞·伍爾夫運用大量的排比來對事物或人物進行描述，透過極強的節奏感表現事物或人物的特點及弗吉尼亞·伍爾夫自己的內心情感。
4． 比喻
比喻就是藉助本質不同而又有相似點的事物來描繪另一事物或說明道理的修辭方法。主要的有明喻、暗喻、借喻三種，意識流小說家運用比喻藉助外部客觀世界的事物將內心主觀世界的事物形象、生動鮮明用表現出來，比喻這種修辭手法是弗吉尼亞·伍爾夫在她的長篇意識流小說裡使用頻率最高的修辭手法。據不完全計算，在《雅各的房間》裡用了30次以上的比喻，在《達洛維夫人》和《到燈塔去》裡使用的比喻修辭都在60次以上，利用比喻這種修辭生動的形象的表達的作者想要表現的事物。
總之，弗吉尼亞·伍爾夫在長篇意識流小說寫作中，運用大量的修辭方法給文章的寫作帶來生機和情感的傾注點，添了文章的色彩。
（三）具有詩意
在弗吉尼亞·伍爾夫早期的創作時，曾對於詩歌的創作進行摸索，又加上作為女性作家，可能心思比較細膩、思維更謹慎，弗吉尼亞·伍爾夫的長篇意識流小說中顯現出很明顯的詩歌的詩歌化傾向，她使用大量簡單的句子，次序錯亂，充滿了音韻與節奏之美，完美了實現了情感的表達。詩化的語言富有美感，而且表達力和表現力更強。
弗吉尼亞•伍爾夫在進行長篇意識流小說的寫作時，非常注重語言的組織，他認為透過語言才能真正的實現作者內心想法和情感的表達和體現，因此在《雅各的房問》、《到燈塔去》、《達洛維夫人》等長篇意識流小說寫作中，語言表現的淋漓盡致，文章增添的不少的色彩。
他的長篇意識流小說寫作語言主要有以下幾個特徵：
（一）語言節奏感強
它的語言節奏感主要從語音和停頓上表現，在語音上，節奏主要表現為語音的輕重緩急，也就是聲音的起伏，使聲音在時間的綿延直線有輕有重，造成段落起伏。
但這樣的段落起伏也有一定的規律，起伏相隔的距離不能太遠，每個作家在寫作時都有獨特的表現節奏的方法，而音長和停頓正是弗吉尼亞·伍爾夫用來表現節奏的工具。它們時而短促輕快、時而舒緩悠揚，從而使得文章具有了抑揚頓挫的節奏感。
1. 語句停頓上
弗吉尼亞·伍爾夫的長篇意識流小說節奏感很強就是因為弗吉尼亞·伍爾夫在對於停頓的完美把握，廣義上的停頓既可以聲帶振動的有無、也可以是音素的拉昇和縮短、發聲器的頻率、以及詞句的銜接和音節的劃分等，狹義上的停頓就是指語音的停止和漸起。
弗吉尼亞·伍爾夫在《達洛維夫人》、《達洛維夫人》、以及《海浪》等長篇意識流小說裡表現出來的停頓，主要透過對於語音流的控制來實現。透過語音流的中斷實現長短句，弗吉尼亞·伍爾夫在長篇意識流小說語句的組織時運用大量的具有停頓作用的標點符號，如分號、句號、破折號等，造成了句子有長有短、輕重緩急等強烈的節奏感，巧妙地運用語句的停頓實現自己的感情表達，增強了文章的煽情性。
2. 音節長短
音長在表現節奏時也具有其獨特的功能，將長、短母音巧妙結合在一起使用，會產生獨特的節奏感。長母音使得語句節文章奏舒緩悠揚；短母音使得語句文章的節奏短促輕快。弗吉尼亞•伍爾夫在《雅各的房間》、《到燈塔去》等長篇意識流小說的寫作中透過長、短母音的交叉使用實現語句文章的節奏感，渲染語句文章快慢的節奏，抑揚頓挫。
（二）修辭方法豐富多彩
弗吉尼亞•伍爾夫使用其極具神奇的筆法使得她筆下的東西彷彿更加生動、形象化了，雖然意識流寫作不同於傳統寫作，但是在一些基本的言語表達方式還是一樣的，運用他們傳遞資訊，寄情表意，而多種多樣的語言修辭更加能夠將作者強烈的精神情感傳遞到作者的文字中去，弗吉尼亞•伍爾夫在《雅各的房間》、《到燈塔去》等長篇意識流小說的寫作中，就是運用了大量的語言修辭手法。
1． 擬人
擬人就是指把物擬作人，這物可以是沒有生命的物體（如個人的思想情感、具體的物品等）也可以是動物，要賦予物體以人的思想、感情或行為方式，使其具有人的外表、個性或情感的這樣的修辭手段。它透過名詞、形容詞或動詞等表現出來，弗吉尼亞•伍爾夫在《達洛維夫人》中多次採用擬人修辭，給物體注入生命力，使人的想象無所不能。《達洛維夫人》中透過把焰火擬人化完美的表現出了賽普蒂莫斯精神失常的內心，讓讀者更真實的瞭解到賽普蒂莫斯內心的迫切需求和發展歷程。弗吉尼亞•伍爾夫把物質的世界擬人化，發出那些只有人類才能完成的動作，完美的呈現內心情感。
2． 誇張
誇張是用誇大的詞語來形容事物，揭示事物或人物的內在本質，增強人們對於事物或人物的印象。弗吉尼亞·伍爾夫使用它來進行表達她筆下的人物特點。當伯納德說到校長老克雷恩用“鼻子長得就像一座落日照耀下的大山”等語句，誇張的表現出老克雷恩校長的鼻子又大又紅的事實，利用誇大事物或人物的特點從而對其表現出去強烈的情感。
3． 排比
排比是運用多個意義相關或相近的詞語、語句進行排列使用，加強語勢效果，可以給讀者提供更清晰的思路和更透徹的理解。在《達洛維夫人》等長篇意識流小說中中，弗吉尼亞·伍爾夫運用大量的排比來對事物或人物進行描述，透過極強的節奏感表現事物或人物的特點及弗吉尼亞·伍爾夫自己的內心情感。
4． 比喻
比喻就是藉助本質不同而又有相似點的事物來描繪另一事物或說明道理的修辭方法。主要的有明喻、暗喻、借喻三種，意識流小說家運用比喻藉助外部客觀世界的事物將內心主觀世界的事物形象、生動鮮明用表現出來，比喻這種修辭手法是弗吉尼亞·伍爾夫在她的長篇意識流小說裡使用頻率最高的修辭手法。據不完全計算，在《雅各的房間》裡用了30次以上的比喻，在《達洛維夫人》和《到燈塔去》裡使用的比喻修辭都在60次以上，利用比喻這種修辭生動的形象的表達的作者想要表現的事物。
總之，弗吉尼亞·伍爾夫在長篇意識流小說寫作中，運用大量的修辭方法給文章的寫作帶來生機和情感的傾注點，添了文章的色彩。
（三）具有詩意
在弗吉尼亞·伍爾夫早期的創作時，曾對於詩歌的創作進行摸索，又加上作為女性作家，可能心思比較細膩、思維更謹慎，弗吉尼亞·伍爾夫的長篇意識流小說中顯現出很明顯的詩歌的詩歌化傾向，她使用大量簡單的句子，次序錯亂，充滿了音韻與節奏之美，完美了實現了情感的表達。詩化的語言富有美感，而且表達力和表現力更強。