貫口；乃對口相聲中常見的表演形式之一，行話也稱之為“背口”。顧名思義，貫口的“貫”字，就是利索的，有節奏的口白，且一氣呵成，一貫到底。

如果細分的話，貫口又分為大貫兒跟小貫兒兩種。大貫兒動輒上百句，譬如常見的《報菜名》。小貫兒一般寥寥數句或幾十句。

表演貫口時，要求吐字清晰，語言流暢，表演者的情緒飽滿且連貫，語氣的輕重適當。快而不見其亂，慢而不聞其斷，在受眾聽來，猶如斷線珍珠，意猶未盡。

倒口；也是相聲術語，又稱作“變口”。常見於相聲，評書中，即模仿某些特定人物的家鄉方言，用以凸出人物的出生籍貫，精神面貌以及獨特的氣質。倒口既能反應多姿多彩的風情世態，還能增強相聲評書的語言魅力。倒口的要求極高，不僅需要表演者嘴皮麻利，且必須具有深厚的吐字發音功底。

俗話說，臺上一分鐘，臺下十年功。無論是貫口或者倒口，表演者們都需要有紮實的基本功，並日復一日的練習，最終才能在舞臺上大放異彩。

貫口個人認為還是李伯祥老師，老李本身嘴快，說起貫口更是如大珠小珠落玉盤，節奏也非常好。倒口個人覺得王謙祥，王謙祥老師可以說多個地方的方言，而且還比較地道。這個在他的相聲《方言外語》裡體現的非常好。

至於柳活，這個需要細說了。如果僅從嗓子條件，個人覺得賈倫的搭檔連春建很不錯，真有點兒王宏偉的意思。就說學唱的特點來說，老藝術家個人覺得師勝傑先生不錯，年輕的何雲偉也不錯。形成自己特點的，當然是少馬爺馬志明先生，少馬爺學白派有自己的特點，他的單絃兒也特別不錯。