京劇“臉譜”是一種起源於生活的藝術象徵。京劇臉譜就以生活為依據，來勾畫出角色的精神狀態和性格特徵。臉譜在京劇中約定俗成，成為一種定式。，在京劇表演中嚴格執行這種定式，於是臉譜就成為京劇藝術特色的重要符號之一。

京劇臉譜的作用可以表示人物相貌特徵、性格特點、身份地位，讓看戲的人一下子辨出人物的身份；還可暗示角色的各種情況，如項羽的雙眼畫成"哭相"，暗示他的悲劇性結局，包公皺眉暗示他苦思操心，孫悟空猴形臉暗示他本是猴子。

另一作用是"距離化"，拉開戲與觀眾的心理距離。臉上的圖畫使觀眾分辨不清演員的本來面目，並且與生活中的真實人物相貌很不一樣，像帶著假面具。這使得觀眾不容易"入戲"，避免產生幻覺，而是專心於審美和欣賞。另外，"大花臉"與"俊扮"同時上場，形成鮮明對比，更突出了生、旦的俊美之相和淨醜的怪誕之容。同時，臉譜的濃重、鮮明的油彩和多樣的圖案，再配上淨行"吼叫式"的粗獷聲腔，形成強烈藝術刺激，對觀眾起到興奮、宣洩和震動作用。

1．學習並積累“馳騁、尷尬、虛擬、約定俗成、凸顯”等詞語。

2．有感情地朗讀課文，瞭解京劇表演中馬鞭的應用和亮相的藝術特色。

3．透過語言文字的描述瞭解藝術帶給人們的享受。學習課文用具體事例說明京劇表演特點的說明方法。

京劇與其他戲劇團體在舞臺上很多程式表演的名稱基本都是相通的。比如“趟馬”、“起霸”、“虎跳”、“臥魚”、“打飛腳”等等；

打擊樂的叫法名稱，大致也都是一樣的稱呼：“四擊頭”“急急風”等等。

原來，在舞臺上，沒有固定的劇本。演員很多時候是自己即興表演：

演員在臺上一隻手一揚水袖 ，樂隊鼓師馬上就開始起打擊樂：

“叫頭”（八達 頃 嗆 太太—）

演員在舞臺上雙手一撮，鼓師馬上知道打擊樂：

“亂錘”（嗆嗆嗆嗆嗆嗆嗆—）

這些舞臺上約定俗成的套路，老演員，樂隊，都相當熟悉。

通常，這些都是舊社會演員忘詞或後臺演員沒上場，臺上的演員機動靈活與樂隊的約定俗成的套路。演員滿臺轉，耗費點時間，給後臺人員留出處理的餘地才會這樣處置。

現在戲劇團體演戲都是連續排練多少個月才按照排練結果拿到舞臺上演出。不再會出現上述的事情。只有在舊社會的舞臺上，才會出現上述的這樣事情。