“姓賈，名平凹，無字無號，娘呼 ‘平娃’，理想於通順，我寫‘平凹’，正視於崎嶇，一字之改，音同形異，兩代人心境可見也。生於1952年2月21日。孕胎期娘並未夢星月入懷，生產時亦沒有祥雲罩屋。

幼年外祖母從不講甚神話，少年更不得家庭藝術薰陶，祖宗三代平民百姓，我輩哪能顯貴發達？

原籍陝西丹鳳，實為深谷野窪；五穀都長而不豐，山高水長卻清秀。

離家十年，季季歸裡，因無衣錦還鄉之慾，便沒‘無顏見江東父老’之愧。

先讀書，後務農，又讀書，再弄文學；苦於心實，不能仕途；拙於言辭，難會經濟；捉筆塗墨，純屬濫竽充數。若問出版的那幾本小書，皆是速朽玩意兒，哪敢在此列出名目呢？如此而已。”

除“商州系列”小說引人注目外，賈平凹90年代以後的一些長篇小說如《廢都》、《土門》、《高老莊》等，也有較大反響。另外，賈平凹也是當代“美文”的主要實踐者，在散文寫作領域有獨特的貢獻；在小說寫作中也嘗試了一種“擬筆記體”的文體形式，文字精練，結構散文化，迴盪著濃烈的古典藝術氣蘊。賈平凹是一個能在不斷改變自己的藝術軌跡的過程中時時給人以新的閱讀快感和新的思考的作家。