國內小鮮肉的IP動不動幾千萬甚至上億的，剩下來給製片後期製作的資金還能有多少？並且娛樂圈現有的潛規則那麼多，有些劇組、導演選演員大都不選對的而選粉絲多的、晚上聽話活好的。。。這樣紊亂的環境下能滋長出好苗子好種子麼？除了惡性迴圈還是惡性迴圈！！！

這個就是個偽命題，不可否認，外國電影在某些方面的品質特效方面確實比中國強，但是崛起需要時間，二十年前如果有人懷疑中國的創新也許有人會相信，放在今天會被當成弱智！看看昨天的索尼和今天的華為，還有那被日本借鑑了N遍的中國文化，你還想再小看中國嗎，那下一個被超越的就是你！

說“世界各國的電影”，其實最主要是好萊塢電影，其他國家的電影在中國市場雖然偶爾會有“驚喜”，但大部分都不會有多大市場，更不可能成為“現象”。

好萊塢電影橫行的不僅僅是中國，而是全世界。即便在號稱歐洲電影最堅強堡壘的法國，美國電影也佔到了一半以上。很多國家站在“文化”的高度扶持本國電影抗衡好萊塢，但收效並不明顯。

好萊塢有一套非常純熟的商業電影運作模式，有一幫很敬業的電影人，當然也有錢和技術，因此，其他國家的電影很難與之抗衡，包括中國。

中國電影輸出主要在中華文化圈，在西方文化圈除了些小眾市場，很難獲得大眾市場的支援。這種狀態不會很快結束。

從工業化層面，中國的影片製作還在向好萊塢追趕的階段。你看三生三世那部所謂大投資電影，不也是用了好萊塢團隊來製作嗎？而拿西方團隊的設計做出來的東西，中國感就是要差很多，結果不東不西，不是東西。

從文化核心看，隨著鴉片戰爭後，工業文明與農耕文明的財富差距越拉越大，這種差距讓華人長久仰視西方文明，錯誤的歸因自身落後，西方先進。西方社會順勢精神殖民中國，讓一部分華人尤其是當時的知識分子，皈依西學，視西方為理想國或人類進化的彼岸。這種彼岸情感與宗教是無異的，只是西方社會存在於確切現實，威力更大。西方先進論的魔障，非走一條無人走過的道路不可破除。而行走過程中，即使內心萬分迷茫，也要步履堅定。就像閉眼走夜路一樣，恐懼無可消減，而現實又似乎在應證西學正確。

所以，中國的知識分子長期就是迷茫，矛盾，不信任甚至長久覺得深處一個錯誤的環境，在為一群沒有思考能力的暴君共事。加上社會轉型期矛盾重重。足以讓他們形成恨國或虛無的價值觀。

在虛無與恨國的情感中，以向他人傾訴自己感受為重點，對於人類造夢工廠的電影業是毫無好處的。就這樣，電影市場沒有了精神激昂的電影，而資本進入更是讓電影淪為洗錢工具。

這情況如何輸出國門？

這些年中國培養了什麼樣演員?都是娘炮。外華人的審美觀和中國是有區別的，他們喜歡硬漢形象。很多影片中女演員表演都像男子漢。而我們中國呢，男演員演的越娘越有市場，取悅那些無腦的腦殘粉。就說印度電影，除了他們的招牌影片歌舞片不說，很多電影離不開硬漢片，國際上也有他們一席之地。所以說，中國電影不改變思路，讓這些娘炮電影沉論下去，中國電影沒有翻身之曰。