隋朝文學是南北朝的延續和唐代的先驅。有隋一代的文學場域仍在宮廷，詩歌領域以北朝舊臣和南朝文人兩類群體為主，前者有楊素、盧思道和薛道衡等，後者有虞世基、王胄、諸葛穎等。散文方面的成就則相對有限。總體而言，儘管隋代文壇兼有“清綺”和“氣質”兩種文風，但齊梁文學的影響力與輻射力逐漸擴大，最終蓋過了北方本土文學。

特徵分析
一、就詩歌而言，隋代主要有兩類詩人群體。
第一類是北朝（指北齊、北周）舊臣，以楊素、盧思道和薛道衡為代表。
楊素：其作品被評為“辭氣宏拔，風韻秀上”“雄深雅健”，是典型的北方詩風。楊素的詩歌以邊塞題材見長，如《出塞二首》其二雲“風霜久行役，河朔備艱辛。薄暮邊聲起，空飛胡騎塵”，可謂以蒼涼之筆發悲戚之音。
盧思道：集南北詩風於一身。其詩作採用融合邊塞、軍旅、閨怨的“思婦-征夫”模式，同時洗去輕豔的色彩，表現為“音響格調，鹹自停勻；體氣丰神，尤為煥發”。其著名的《從軍行》，恢弘流轉，開初唐七言歌行之先河。
薛道衡：受齊梁餘風薰染頗深。著名的《昔昔鹽》有“暗牖懸蛛網，空梁落燕泥”句，可謂富麗精工，宛轉細緻；小詩《人日思歸》雲：“入春才七日，離家已二年。人歸落雁後，思發在花前”，將含蓄不盡的思念娓娓道來。
第二類是隋煬帝身邊的南朝（梁、陳）文人，如虞世基、王胄、諸葛穎等。這一文人群體延續南朝尚綺麗的一面，應制奉和之作所在多有，故而多陷入為文造情、無病呻吟的泥淖。相對而言，隋煬帝本人的詩作更為高妙，如《春江花月夜二首》其一寫道：“流波將月去，潮水帶星來。”這已在一定程度上擺脫了宮體詩的華麗外衣，並影響到初唐張若虛的《春江花月夜》。
二、隋朝在散文方面的建樹幾乎無甚可道。駢文於六朝以來逐漸興盛，又透過徐、庾二人達到鼎盛。隋代的駢文承六朝浮靡之風，但後繼者亦步亦趨卻無所進益，而散體也未能振起。對此，隋文帝曾提倡“公私文翰，並宜實錄”，講究文章的實用性；李諤也呈《上隋高祖革文華書》，反對駢文。這些倡議雖觸及前代文學的弊病，本質上則都是反文學理論；雖然並未轉變時代風氣，但在這類思想的引導下，隋代文學的平庸卻幾乎是必然的。
隋朝文學是南北朝的延續和唐代的先驅。有隋一代的文學場域仍在宮廷，詩歌領域以北朝舊臣和南朝文人兩類群體為主，前者有楊素、盧思道和薛道衡等，後者有虞世基、王胄、諸葛穎等。散文方面的成就則相對有限。總體而言，儘管隋代文壇兼有“清綺”和“氣質”兩種文風，但齊梁文學的影響力與輻射力逐漸擴大，最終蓋過了北方本土文學。

特徵分析
一、就詩歌而言，隋代主要有兩類詩人群體。
第一類是北朝（指北齊、北周）舊臣，以楊素、盧思道和薛道衡為代表。
楊素：其作品被評為“辭氣宏拔，風韻秀上”“雄深雅健”，是典型的北方詩風。楊素的詩歌以邊塞題材見長，如《出塞二首》其二雲“風霜久行役，河朔備艱辛。薄暮邊聲起，空飛胡騎塵”，可謂以蒼涼之筆發悲戚之音。
盧思道：集南北詩風於一身。其詩作採用融合邊塞、軍旅、閨怨的“思婦-征夫”模式，同時洗去輕豔的色彩，表現為“音響格調，鹹自停勻；體氣丰神，尤為煥發”。其著名的《從軍行》，恢弘流轉，開初唐七言歌行之先河。
薛道衡：受齊梁餘風薰染頗深。著名的《昔昔鹽》有“暗牖懸蛛網，空梁落燕泥”句，可謂富麗精工，宛轉細緻；小詩《人日思歸》雲：“入春才七日，離家已二年。人歸落雁後，思發在花前”，將含蓄不盡的思念娓娓道來。
第二類是隋煬帝身邊的南朝（梁、陳）文人，如虞世基、王胄、諸葛穎等。這一文人群體延續南朝尚綺麗的一面，應制奉和之作所在多有，故而多陷入為文造情、無病呻吟的泥淖。相對而言，隋煬帝本人的詩作更為高妙，如《春江花月夜二首》其一寫道：“流波將月去，潮水帶星來。”這已在一定程度上擺脫了宮體詩的華麗外衣，並影響到初唐張若虛的《春江花月夜》。
二、隋朝在散文方面的建樹幾乎無甚可道。駢文於六朝以來逐漸興盛，又透過徐、庾二人達到鼎盛。隋代的駢文承六朝浮靡之風，但後繼者亦步亦趨卻無所進益，而散體也未能振起。對此，隋文帝曾提倡“公私文翰，並宜實錄”，講究文章的實用性；李諤也呈《上隋高祖革文華書》，反對駢文。這些倡議雖觸及前代文學的弊病，本質上則都是反文學理論；雖然並未轉變時代風氣，但在這類思想的引導下，隋代文學的平庸卻幾乎是必然的。