鳥篆是篆書的一種,其筆畫由鳥形替代,不僅裝飾風格獨特,更有深刻的象徵意義。以飛鳥入書表達了中國古人所推崇的一種為人之道,候鳥守冬去春來之信,“信”是鳥篆的意義所在。鳥蟲篆,篆體之一,又稱“鳥蟲書”,其筆畫屈曲如蟲,畫首或飾以鳥狀而得名。是以篆書為基礎演變而成的一種美術字體。郭沫若認為鳥蟲書是“於審美意識之下所施之文飾也,其效用與花紋同。中國以文字為藝術品之習尚,當自此始”(《周代彝銘進化觀》)。

鳥蟲篆屬於先秦篆書的變體,金文裡的一種特殊美術字體,是春秋中後期至戰國時代盛行於吳、越、楚、蔡、徐、宋等南方諸國的一種特殊文字。這種書體常以錯金(金屬絲鑲嵌工藝的一種,用金銀絲在器物的表面上鑲嵌成花紋或文字)形式出現,高貴而華麗,富有裝飾效果,變化莫測、辨識頗難。
細分,鳥蟲書有鳥書和蟲書之別。
鳥書亦稱鳥篆,筆畫作鳥形,即文字與鳥形融為一體,或在字旁與字的上下附加鳥形作裝飾,多見於兵器,少數見於容器、璽印,至漢代禮器、漢印,乃至唐代碑額上仍可見。
蟲書筆畫故作蜿蜒盤曲之狀,中部鼓起,首尾出尖,長腳下垂,猶如蟲類身體之彎曲,故名。春秋晚期楚王子午鼎銘,除少數幾個字近鳥書外,餘多當屬於蟲書。蟲書不僅見於容器,兵器,亦見於戰國古璽及兩漢銅器、印章、瓦當,其名在許慎《說文解字敘》中還被列為“秦書八體”之一,可見亦行於秦代。
據宋代薛尚恭的《歷代鐘鼎彝器款識》所載,秦傳國璽印文“受命於天,既壽永昌”,為記載中最早的鳥蟲篆。
漢代私印中相當一部分以鳥蟲篆鑄刻。當代篆刻家以鳥蟲篆聞名的有方介堪,及其弟子韓天衡。
鳥篆是篆書的一種,其筆畫由鳥形替代,不僅裝飾風格獨特,更有深刻的象徵意義。以飛鳥入書表達了中國古人所推崇的一種為人之道,候鳥守冬去春來之信,“信”是鳥篆的意義所在。鳥蟲篆,篆體之一,又稱“鳥蟲書”,其筆畫屈曲如蟲,畫首或飾以鳥狀而得名。是以篆書為基礎演變而成的一種美術字體。郭沫若認為鳥蟲書是“於審美意識之下所施之文飾也,其效用與花紋同。中國以文字為藝術品之習尚,當自此始”(《周代彝銘進化觀》)。

鳥蟲篆屬於先秦篆書的變體,金文裡的一種特殊美術字體,是春秋中後期至戰國時代盛行於吳、越、楚、蔡、徐、宋等南方諸國的一種特殊文字。這種書體常以錯金(金屬絲鑲嵌工藝的一種,用金銀絲在器物的表面上鑲嵌成花紋或文字)形式出現,高貴而華麗,富有裝飾效果,變化莫測、辨識頗難。
細分,鳥蟲書有鳥書和蟲書之別。

鳥書亦稱鳥篆,筆畫作鳥形,即文字與鳥形融為一體,或在字旁與字的上下附加鳥形作裝飾,多見於兵器,少數見於容器、璽印,至漢代禮器、漢印,乃至唐代碑額上仍可見。
蟲書筆畫故作蜿蜒盤曲之狀,中部鼓起,首尾出尖,長腳下垂,猶如蟲類身體之彎曲,故名。春秋晚期楚王子午鼎銘,除少數幾個字近鳥書外,餘多當屬於蟲書。蟲書不僅見於容器,兵器,亦見於戰國古璽及兩漢銅器、印章、瓦當,其名在許慎《說文解字敘》中還被列為“秦書八體”之一,可見亦行於秦代。
據宋代薛尚恭的《歷代鐘鼎彝器款識》所載,秦傳國璽印文“受命於天,既壽永昌”,為記載中最早的鳥蟲篆。

漢代私印中相當一部分以鳥蟲篆鑄刻。當代篆刻家以鳥蟲篆聞名的有方介堪,及其弟子韓天衡。