先鋒派。

在中國，先鋒派指出現於20世紀80年代中期的一個鬆散的寫作群體。其共同特徵是提倡回到文學本身，注重語言實驗，注重作品的形式感，強調“怎麼寫”比“寫什麼”更重要。前期有徐星、劉索拉等人在作品中表現現代主義思潮，馬原、餘華、格非、蘇童、孫甘露、葉兆言等人的出現將“先鋒派”推到高潮。

我個人覺得餘華敢於一針見血記錄和批判事實尤其是歷史，這不是每一位作家都可以做到的。語言精準、簡潔。餘華是一位有責任感有擔當的作家，他在寫作中一直努力探索屬於自己的語言和表達視角。

記錄事實，描述悲劇的同時絕不讓讀者落入低沉、悲觀的情緒，反而是讓悲劇的力量來激勵人鼓勵人讓讀者產生一種嚮往美好，崇尚高尚的情操。

餘華的語言通俗易懂一點也不做作，我喜歡這種個性通俗而又精闢的語言。寫自己熟悉的人、事、物，寫完全發自肺腑的話，那麼我認為餘華全部做到了。我也非常欣賞這種不是單純為了寫作而寫作的行為，寫作變成了作家的一種生活和表達、思考方式方法。我覺得也只有從個人思想出發，不斷探索和挑戰自己的全方面能力的人才能做到永遠有寫不完的文章。各種寫作技巧理論要想真正融會貫通應用到自己的寫作當中，也是在理論的基礎上結合自己的寫作思路直至完全轉化成屬於自己的獨特風格的寫作才是可以成為成功的寫作。

不忽視讀者，但更要做到客觀用語言的不同組合發表作家的深層次見解。

餘華在80年代屬於先鋒派作家，但在《在細雨中的呼喊》之後開始逐漸遠離先鋒文學。

他的《活著》屬於現實主義型別的小說。他的早期小說主要寫血腥、暴力、死亡，寫人性惡，他展示的是人和世界的黑暗現象。他小說中的生活是非常態、非理性的，小說裡的人物與情節都置於非常態、非理性的現實生活之中。擴充套件資料：餘華並不是一名多產作家，他的作品以精緻見長。

作品以純淨細密的敘述，打破日常的語言秩序，組織著一個自足的話語系統，並且以此為基點，建構起一個又一個奇異、怪誕、隱秘和殘忍的獨立於外部世界和真實的文字世界，實現了文字的真實。餘華曾坦言： “我覺得我所有的創作，都是在努力更加接近真實。我的這個真實，不是生活裡的那種真實。我覺得生活實際上是不真實的，生活是一種真假參半、魚目混珠的事物。”