T1，國家一級演員，第一個大氣磅礴的女歌手，青歌賽銀獎出身，支撐不夠，倒嗓嚴重

韋唯，這位當年唱了《讓世界充滿愛》唱到國家一級演員的女歌手。是上世紀舊時代通俗唱法的代表人物，也可以說韋唯是通俗唱法轉型向流行唱法的核心轉折點。

通俗和流行唱法是不一樣的，通俗的定義是基於民族和美聲的大眾化，依然偏向於以情緒化、感染力為主。這並沒有什麼不對，但是通俗唱法會導致一個非常糟糕的後果，沒有幾個通俗女歌手不倒嗓，因為通俗對於嗓子的保護不夠，缺乏護嗓意識和高音閉合支撐以及混聲概念。也是時代缺乏聲樂知識的產物。

流行唱法就開始基於市場的歌手生命力，考究護嗓性和音色豐富度，所以從2008年第13屆青歌賽開始，通俗組正式更名為流行唱法組，從這裡開始整體官方國家隊的歌手支撐和音色能力都非常好，質量也從所謂的唯情緒化，變為了流行式的質量性、華麗性統一。

韋唯就是屬於通俗唱法的女歌手代表，她是第三屆青歌賽，通俗組的銀獎獲得者。但是因為長相、氣質，十分具有國際範，音色十分具有磅礴氣勢感，厚重、深沉、可以表達出國家的弟大物博氣勢，收到了當時的重點培養。

韋唯也沒有辜負培養，在國外獲得了南斯拉夫麥撤姆國際音樂節比賽，演唱《戀尋》獲國際聲樂比賽金獎。隨後又以一首《愛的奉獻》的公益性表達，成為全國炙手可熱的女歌手。後續更是有《亞洲雄風》等亞運會主題曲鞏固地位。

從聲樂角度講，韋唯的音色十分特殊，因為是壯族，她的口腔咬字偏向於歐美的大嗓，中音共鳴非常足，聲韌帶構造是非常標準的女中音。這讓韋唯在當時小嗓居多的青歌賽中殺出一條獨立辨識度音色，具有非常完美的商業性。青歌賽出身的女歌手，沒有人比韋唯更具有商業性。

從音域上講，韋唯具有兩個半八度，非常寬廣。其中主要的魅力音域在E3-D5的非混聲區，E3以下，D5以上都存在較大問題。尤其是D5以上缺乏混音能力和支撐能力，導致真聲參與度過大，聲韌帶過載，尤其是中文咬字上可以聽出很多的緊張音色。這位韋唯如今的倒嗓埋下了隱患。

從腔體上講，因為通俗唱法的審美標準就是感染力，而非護嗓性，基於這一點韋唯在中低音上腔體能力很好，但是在越過女生換聲點之後，韋唯就出現了時代性難題——擠卡。

以下簡單從音色、音域、腔體三方面做簡單補充：

韋唯的音色，在聲帶底色和音色修飾兩部分之中，都有涉獵。早期的韋唯實際上音色只有一種依附於自身的聲帶底色，但是在九十年代各種流行音色技巧開始綻放生機後，韋唯也進行了學習。

聲帶底色上，韋唯的發音方式還是收到了一定的歸韻影響，她的唱法咬字上，總是存在一箇中文歸韻問題，這個歸韻問題在如今的各大音樂學院裡面已經很少出現，但是在當年韋唯那個年代十分嚴重。比如說，一個”海“字，音樂之中是一個音，而中文咬字自帶音高會將第三聲聲調唱成三個音，嗨癌海。這就是歸韻。

基於這一點，韋唯更為適合單句尾音轉音的旋律作曲，所以基本上韋唯的成名曲都是這樣的。

這種咬字歸韻的習慣，會造成一個發音點後靠的問題，這就是韋唯的音色為什麼很多人聽起來Live之中特別老成，老到有一種和時代格格不入的音樂表達。這種老成音色，在通俗唱法之中是非常獨特的存在，但是在如今的時代音樂背景下，顯然是不具備太強的競爭性。換句話來說，就是音色太老了，比黃綺珊放鬆時的大媽嗓還要老。

這是時代審美導致的變革，畢竟韋唯在《我是歌手》之中的競技性可是絲毫不弱，只能說老一輩很喜歡韋唯的音色，自然、大氣、厚重，但是年輕人追求的音樂風格更為具有新穎性時髦性，所以在音色底色上韋唯依然是非常特立獨行的存在。

從音色修飾上，我們可以透過韋唯的代表作《戀尋》之中得到結論：真聲強弱音，附帶一點點聲帶邊緣化的假聲泛音。

基於韋唯的通俗音樂認知出身，和上世紀八九十年代的聲樂知識匱乏，韋唯在闡述一首歌之中，用的最多的音色技巧是基於真聲的強弱音處理。這種音色聽起來，本質差別不大，而音響程度是大眾感受到的最大區別，音色上以鬆緊度為區別核心，對於流行音樂演唱聽覺華麗感不多。

第二個音色是一點點聲帶邊緣化。這主要是出現在F4左右的音高，進入副歌之前的一個鋪墊柔化音色。韋唯的聲帶邊緣化質量程度非常高，整體的氣息穩定性、中音支撐都是非常合格的國家隊水準，整體和他的大嗓音色有非常大反差對比。

在《我是歌手》之中的《在水一方》之中的主歌部分也存在了弱音和聲帶邊緣化的同時出現，而那一場，韋唯以《在水一方》獲得了第一名。這就是韋唯的音色優勢和劣勢，基於二三十年的通俗化真聲大氣音色的習慣性聽覺，韋唯需要具有更豐富的流行性音色才能具有較好的市場表達。

韋唯CD音域：C3-F5；

韋唯Live音域：C3-F5；

國家隊那還是國家隊，韋唯的CD音域就是她的現場音域，這也是國家隊的準則之一——不假唱。基於這一點，韋唯的Live的確是質量很高，在八九十年代就是屬於天花板的存在。

從音區區分上講，C3-F3這四度音，韋唯的Live質量可聽但不具備太多感染力，畢竟是超出了女生生理極限的音區，能在音準正確的前提下唱出來就很不錯了。從G3開始進入韋唯最完美的中低音，一直到F4這個一個八度，都是韋唯最完美的中低音表達區。

主要呈現的音色是一種鬆弛的厚重感，這也是韋唯自身音色表達的強點所在。在F4-C5這四度音之間，屬於韋唯的黃金音區，也是常見的韋唯適配度最好的高音區。當年八九十年代之中女歌手普遍比男歌手更有市場，這也是因為以韋唯為代表的女歌手通常而言都是基於A4-C5的黃金音區表達。在二三十年後的今天，C5也是最受歡迎的市場高音。

在C5之後， 韋唯就迎來了一些緊張音色。比如D#5開始，整體音色就變得非常乾癟，缺乏高音區的面罩共鳴和腹腔支撐，這裡的原因在於通俗唱法追求的情緒化認為，高音的急促感，緊張感是情緒的一部分。基於這一點實際上在微微的高音表達之中，聲壓並不是當年通俗評委稽核的標準，而音高造成的聽覺新鮮度和情緒激化才是。

所以在高音上，韋唯是存在真聲過載的擠卡硬頂的情況，其中在F5時還運用了一定的民族唱法高位置上掛，本質上並沒有按照流行聲樂的長久性護嗓出發點進行共鳴、支撐的表達。

但不論如何，韋唯的音域能力在Live之中是具有C3-F5的完美音區，優勢區集中於G3-C5一個半八度，上下延伸的一個八度合格但可以更好。

缺乏混音能力，這是韋唯主要的問題，也是時代導致的音樂知識匱乏。混音要求的基礎點是喉位對抗，給與一個低喉位讓聲韌帶儘可能的放鬆。這種典型的護嗓美聲概念，和當時是不符合認知的。

基於缺乏混音，導致韋唯的高音時肩頸部不由自主的緊張，這一緊張原本很好的腹腔支撐和胸聲點綴就不得不大縮水，導致缺乏基本的聲壓聽覺，整體音色就幹、缺乏中音是的控場統治力。

又因為高音的擠卡，導致了聲韌帶的過度拉扯，所以實際上在韋唯參加《我是歌手》時倒嗓的程度就不小了，整體的音色厚度已經被磨平太多了。

但回過頭去看，韋唯的聲樂問題是時代造成的，這種情況無法避免的。當年能走出這樣一條中音魅力的道路，已經非常優秀了。

綜上，看看就好。

歌手韋唯在巔峰時期的唱功無人能比，她音域寬廣，豪邁大氣，臺風穩健，收放自如。

韋唯，（原名張菊霞）1963年生於內蒙古呼和浩特，從小就顯現出歌唱舞蹈的天賦，六歲開始學習歌唱技藝，八歲又學習了舞蹈表演。

韋唯長相獨特，嗓音高亢洪亮，從本地開始參加比賽，一路向北。

1985年，韋唯參加在武漢舉辦的全國歌唱比賽，被評選為神州歌壇12強之一。

1986年，韋唯參加中央電視臺舉辦的第二屆青歌賽，韋唯獲得通俗唱法第二名。

韋唯參加青歌賽之後，被國家選派參加波蘭第二十四屆索波特國際音樂節，她歐範的長相給她帶來了幸運。因此，獲得了演唱特別獎和最上鏡小姐獎。

1989年，韋唯參加了春節聯歡晚會晚會演出，以一首《愛的奉獻》名聲大噪，成為家喻戶曉的歌星。

1990年，亞運會開幕，她和劉歡演唱的歌曲《亞洲雄風》，再次讓韋唯成為世界關注的焦點。

韋唯成名後，被調入鐵路文工團，成為國家一級演員，常常赴國內外演出，在演出工作中，和相聲演員侯耀文相戀，當時侯耀文已經結婚有孩子了。

韋唯和侯耀文分手後，加入中央輕音樂團，當年中央輕音樂團團長由著名歌唱家李谷一擔任。

韋唯把李谷一當做亦師亦友的知心大姐，有什麼話都會像李谷一傾訴。

這件事情被媒體大肆宣揚，韋唯父親知道後，不問青紅皂白，打電話罵自己的女兒生活不檢點，還讓韋唯去死，這對韋唯打擊很大，事隔多年，韋唯講說這件事情還泣不成聲，說自己受到侮辱，父親不但不關愛，還罵自己女兒去死，韋唯很傷心。

這件事情導致她和父親14年都沒有來往，最後在父親彌留之際，父親一句話“好好照顧自己”讓韋唯釋然並原諒了父親。

1992年，韋唯遇到了來中國訪問的瑞士鋼琴家邁克爾·史密斯，有著對音樂共同追求和愛好的兩個人走在了一起。

兩年後，韋唯與邁克爾·史密斯結婚，並跟隨丈夫去了瑞士。

韋唯與丈夫在瑞士幸福生活了將近十年，幸福往往是短暫的，由於出身不同，環境不同，理念不同，兩個人的感情生活出現了問題。

2004年，韋唯與丈夫邁克爾·史密斯離婚，帶著三個兒子回到了國內定居生活。

韋唯如果不是和恩師李谷一發生矛盾，她父親也不會罵自己女兒“去死”，韋唯也不會賭氣嫁給瑞典的鋼琴家，以至於後來成為單身母親。

如今，韋唯的三個兒子都已長大成人，大兒子韋紫明和小兒子韋紫星都畢業於北京大學，二兒子韋紫瑞則是拳擊手。

她離婚後，一個單身母親養育著三個兒子，把三個兒子培養得這麼優秀，韋唯不僅是一個堅強的母親，而且還是一個重視教育的母親。不得不說，韋唯太偉大了。

歌手韋唯號稱是中國的“惠特尼·休斯頓”，在巔峰時期的唱功無人能比，她音域寬廣，豪邁大氣，臺風穩健，收放自如，當年不為了養育三個未成年的兒子，現在依然是中國的大姐大。

今年6月，韋唯受聘於泰國西那瓦大學，擔任其藝術學院教授博士生導師。

如今，韋唯已經58歲了，又迎來第二春和事業的雙豐收，祝福她這個永不言敗的好母親。

韋唯的巔峰時期事80年代末，90年代初，是當年內地樂壇風靡一時的女歌手，參加青歌賽以通俗組二等獎而正式出道。

韋唯從小就表現出有不俗對唱歌天賦，6歲從師學習歌唱技藝，8歲開始舞蹈表演訓練並活躍於舞臺上。參加過全國歌唱比賽並被選為神州歌壇12星之一，參加央視的青歌賽獲通俗組第二名，之後更是被作為中國首次國家選派的代表，參加波蘭第24屆索波特國際音樂節，並獲得了演唱特別獎和最上鏡小姐獎。

80年代末登上春晚舞臺，一曲《愛的奉獻》更是讓她紅遍大江南北，一夜之間無人不知，此後演唱北京亞運會宣傳曲《亞洲雄風》更是一舉封神。

韋唯是內地早期成名對歌手，國家一級演員，也是民間俗稱國家隊歌手，在樂壇有有中國歌壇的惠特尼·休斯頓之稱，出道三十年，她的《愛的奉獻》成為公益歌曲標籤，《戀尋》、《亞洲雄風》、《讓我再看你一眼》等歌曲廣為傳唱。

她嗓音款厚，性情豪邁，是內地早期的實力派歌手，中底音厚實溫暖，高音氣息悠長，形象比較國際範兒，在當年的內地流行樂壇韋唯時獨樹一幟的。

讓一個原唱型歌手去翻唱，本來就不該理喻。韋唯的歌，有幾人敢翻唱呢？能被翻唱的歌，也不過是歌曲特點沒那麼特別稀罕的吧？韋唯這種音色三十年來有第二人嗎？