歐美T2，完美鄉村音色，非大嗓機能的輕盈類，五組咬字單音質量弱，寫歌適配逆天T1
黴黴，泰勒斯威夫特，這位不曾上過任何專業音樂學院的歐美一線女歌手，是歐美鄉村音樂的扛把子，將曲調簡單、節奏平穩，身臨其境般強調文學敘述性的鄉村音樂推入了流行音樂大家族新高度。但唱功，依舊是泰勒斯威夫特飽受爭議的關鍵所在。
結論：泰勒的唱功在聲樂上不過T2中下，但配合她的音樂製作，妥妥T1。她的競爭力在於完美的詞曲和音樂製作與音色完美契合鄉村音樂，這種適配度真的是罕見，就像是她就是為鄉村音樂而生的一樣。專輯完成度比周杰倫更高，對於音樂情感的把握和展示堪稱一絕。
唱功這個東西，在歐美那種高資源、高競爭環境下，是非常看幼年樂感培養累計的，但凡是幼年就是歌唱童星的男女歌手長大各個是天王天后，最典型的就是三歲練聲、五歲登臺的邁克爾傑克遜；三歲練聲，十三歲發表創作的瑪利亞凱莉；和三歲登臺、四歲商演、五歲成名的火星哥。
這種離譜的幼兒時代就踏入音樂演出的大牛，最終都成為了流行音樂的唱功標杆。相比之下，泰勒斯威夫特就屬於後天型別了，黴黴第一次公開與音樂有關的記載是在她十歲這個年齡。這個年齡幾乎就無法和剛剛開始會說話的三歲童星的完美起步相比。
黴黴我記得是輟學，直接進入演藝圈，沒有音樂學院或者是阿黛爾那種的私立學校進修，或是碧昂斯那種後期聲樂指導配合人設開始轉變，黴黴還是缺乏一定的美聲科學聲樂概念，好像是僅僅學習了基礎的套路和絃，就開始創作。黴黴的聲線從出道開始到如今，走得一直是輕盈路線，鄉村路線，而對於主流的歐美流行，實際上對於唱功的要求，黴黴是有些缺乏的。
尤其是以火星哥那種五組高音咬字完美厚度情緒化聲線對比，或者是碧昂斯、婕西姐、阿黛爾對比，黴黴的聲線偏薄了，內容度稍微缺乏胸腔共鳴，而胸腔共鳴對於女歌手而言，真的比較難，而且黴黴的完美樣貌會讓觀眾對於她的演唱產生一點影響。沒人不喜歡美女。
黴黴的演唱會實際上如果你看過實錄的話，你會發現一個很明顯的特徵，黴黴的舞臺效果大多集中於舞美，對於演唱而言，有很多舞蹈動作。舞蹈動作這對於唱功而言是很嚴重的問題，因為一跳氣息就亂，所以黴黴很依賴和音，大部分時候很少唱有五組高音的歌曲。不依賴的情況有需要靜止演唱，靜止演唱效果不錯，但是和阿黛爾對比之下，那又是高下立判。
總體上，黴黴最厲害的點，不是唱功，是創作。簡單從音色、音域。腔體三點切入以下黴黴的唱功。
從音色上，黴黴的聲帶底色比阿黛爾好，一開口就具有天然的舒適抓耳和顆粒度和完美明亮度聽覺，與簡單舒適、節奏平穩、具有強烈敘述性的鄉村音樂，完美匹配。早期是鄉村少女感，當下具有成熟性審美聽覺。
這是黴黴為什麼會有那麼多人喜歡的一大特色，尤其是二十二之前的大學未畢業的孩子實際上很難抵達黴黴的魅力，她的音色的確足夠好，無需過度修飾，就是具有現象級潛力。
但是凡事有利有弊，這種音色會導致黴黴一定程度非常難以去同質化，她的音色就決定了她將士集中於鄉村音樂之中。力求簡單的鄉村音樂，實際上內容度上和日漸電音、嘻哈、放克等當道型別還是缺乏一些可變性。這既是劣勢，也是自我領土的優勢。
在技巧修飾上，黴黴實際上是很少技巧修飾音色的，大部分都是以真聲為主，配合一點強混的單音咬字或者哼鳴，強咬字五組強混不多。此外有較少的聲帶邊緣化點綴，和弱混哼鳴。
造成這種現象的原因，是歐美音樂環境之中，是以歌曲情感取勝，而不是獵奇取勝，這需要較高的環境音樂素質和感受配器音色情感的音樂受眾。所有音色之中真聲是最好的情感載體，這也是為什麼聲樂之中可以唱真聲就不要唱假聲，可以唱強混就不要唱弱混的關鍵之一。因為真聲的聲樂地位是最高的，弱混、假音等都是點綴。
而鄉村音樂是歐美音樂之中，與R&B、靈魂樂那種緊張感假音涇渭分明的真聲音樂受眾型別，所以對於黴黴而言，真聲是她的唱功主力，這種型別導致了很多人詬病黴黴的唱功。畢竟在衝擊力上，唱鄉村的黴黴和黑人音樂的碧昂斯完全沒有可比性，和阿黛爾那種鐵肺金屬芯也毫無對比。
但實際上，黴黴的音樂受眾一點不弱阿黛爾和碧昂斯，甚至超出。鄉村音樂的魅力就是走極簡主義和平穩敘述性，具有文學意義，比碧昂斯的音樂生命力不弱。
所以，黴黴年齡越大，唱的音區反而越低了，早期還有E5、G5的Live，最近2020年的格萊美專輯之中，真聲的G4以下音區音樂很多，聽起來也很好聽。具體參考《folklore》專輯第二首，
黴黴的聲帶邊緣化和弱混則是以突顯女性柔美作為核心演唱，比如2020年屢獲大獎的專輯《Folklore》之中的有一首男女對唱有著非常好的展示。
我個人認為，從音色切入黴黴真的成熟了很多，對於那些質疑聲逐漸選擇無視和諒解，變得強大起來。低音對於鄉村音樂才是最精華的魅力，一個女歌手能意識到這一點反其道而行之，真的是昇華了音樂製作的思路。
泰勒斯威夫特CD音區：C#3-G5.
泰勒斯威夫特Live音區：D#3-E5。
泰勒斯威夫特質量音區：E3-D5。
音域，是黴黴主要不足點，也是說他為什麼如此適配鄉村音樂的核心所在。
先說為什麼不足，對於歐美一線女歌星而言，黃金音區基本上都是以A4-D5的超強聲壓和厚度作為Live衝擊力。配合一定的E5、F5、G5強咬字或者哼鳴，最恐怖的天花板是瑪利亞凱莉的基於G5的五組快節奏超高音咬字轉音，一句二十音那種。
這種發聲系統機能堪比人類天花板的能力，對於黴黴而言，是不具備的。本身黴黴的聲韌帶就是女生偏薄，而且沒有像碧昂斯改變風格加重胸腔共鳴的低音部分和粗獷風。黴黴的人設和外貌，不支援她在商業上完成類似於碧昂斯的音色改編。同時黴黴也沒有必要放棄鄉村音樂優勢，去為了音區而取悅觀眾，這有廢嗓的危險。
音色不變，強混音區很難拓展，即使是席琳迪翁的E5也需要藉助咽音來完成，具有割裂感。所以黴黴的優勢區不在於五組高音單單是這一點，對於音樂審美追求高音和衝擊力的歐美噴子，尤其是大量黑人朋友聽眾而言，黴黴這顯然就是花瓶。還出現了侃爺在黴黴頒獎時，直接上臺搶話筒，說這個獎不該給黴黴而應該給臺下的碧昂斯。
但如果我們將視線放在鄉村音樂之中，就會發現黴黴的音區對於鄉村音樂而言完全夠用。
鄉村音樂可以理解為民謠的一種變種，在民謠的基礎上注重文學敘述性，這是民謠、搖滾的音樂藝術共性，在配器上以木吉他為核心，其他樂器輔助，節奏平緩，音軌較少的極簡主義為主。走的路子是大眾型別，而非獵奇型別。
鄉村音樂的音區一般是男歌手C3-G4，女歌手F3-D5，上下波動兩度。其中低音和高音同樣重要，甚至於低音更重要。
這個音區對於黴黴而言是完全的個人舒適音區，質量音區。具有一定的低音能力，同時具有A4-D5的黃金音區。
但是我們不能去忽略黴黴音區上的問題，因為機能這個東西就是強大的越強大，硬性指標在這裡。我們只能說，黴黴是缺乏機能的，而且她去學習改變不符合她的商業定性。
從機能方面切入，黴黴明顯和本身就無法踏入T1較強的碧昂斯對比，何況是瑪利亞凱莉、席琳迪翁等大魔王人，差距還是明顯。這無需嘴硬，機能這個東西一開口就知道。
但這並不妨礙黴黴對於鄉村音樂的適配，也並不妨礙去欣賞黴黴的音樂。
在腔體上，黴黴缺乏的東西很多，從早期到如今，很明顯黴黴的高音在退化，低音在加強。尤其是2020年的新專輯，那就是開啟低音的大世界。
我記得再說一幾年的經常唱E5怒音、F5斷裂，G5哼鳴一段飆高音之後，她就進入了第一倒嗓期，狀態頻出，開始不唱C#5之後的強混，而是以更為輕鬆的弱混點觸作為五組高音。
主要缺乏的是幼年缺乏系統的聲樂概念和個人習慣已經習慣了鄉村腔體，而高音需要更強烈的聲韌帶厚度這本身就是泰勒的非優勢區。
同時，她的喉位問題也存在一定高喉位的情況，對於喉位對抗的美聲訓練、以及咽音訓練都是不夠的。這一點從她的音色越發沙啞可以聽出一點顆粒度退化。這讓她專注於音樂配器和音樂製作上尋求更高的要求。
綜上，泰勒斯威夫特的唱功處於歐美T2中下水準，但是音樂製作很加分，讓她音樂的現象級，基本高出普通歐美T1唱功歌手一大截，對於鄉村音樂的表達非常值得一聽。
歐美T2，完美鄉村音色，非大嗓機能的輕盈類，五組咬字單音質量弱，寫歌適配逆天T1
黴黴，泰勒斯威夫特，這位不曾上過任何專業音樂學院的歐美一線女歌手，是歐美鄉村音樂的扛把子，將曲調簡單、節奏平穩，身臨其境般強調文學敘述性的鄉村音樂推入了流行音樂大家族新高度。但唱功，依舊是泰勒斯威夫特飽受爭議的關鍵所在。
結論：泰勒的唱功在聲樂上不過T2中下，但配合她的音樂製作，妥妥T1。她的競爭力在於完美的詞曲和音樂製作與音色完美契合鄉村音樂，這種適配度真的是罕見，就像是她就是為鄉村音樂而生的一樣。專輯完成度比周杰倫更高，對於音樂情感的把握和展示堪稱一絕。
唱功這個東西，在歐美那種高資源、高競爭環境下，是非常看幼年樂感培養累計的，但凡是幼年就是歌唱童星的男女歌手長大各個是天王天后，最典型的就是三歲練聲、五歲登臺的邁克爾傑克遜；三歲練聲，十三歲發表創作的瑪利亞凱莉；和三歲登臺、四歲商演、五歲成名的火星哥。
這種離譜的幼兒時代就踏入音樂演出的大牛，最終都成為了流行音樂的唱功標杆。相比之下，泰勒斯威夫特就屬於後天型別了，黴黴第一次公開與音樂有關的記載是在她十歲這個年齡。這個年齡幾乎就無法和剛剛開始會說話的三歲童星的完美起步相比。
黴黴我記得是輟學，直接進入演藝圈，沒有音樂學院或者是阿黛爾那種的私立學校進修，或是碧昂斯那種後期聲樂指導配合人設開始轉變，黴黴還是缺乏一定的美聲科學聲樂概念，好像是僅僅學習了基礎的套路和絃，就開始創作。黴黴的聲線從出道開始到如今，走得一直是輕盈路線，鄉村路線，而對於主流的歐美流行，實際上對於唱功的要求，黴黴是有些缺乏的。
尤其是以火星哥那種五組高音咬字完美厚度情緒化聲線對比，或者是碧昂斯、婕西姐、阿黛爾對比，黴黴的聲線偏薄了，內容度稍微缺乏胸腔共鳴，而胸腔共鳴對於女歌手而言，真的比較難，而且黴黴的完美樣貌會讓觀眾對於她的演唱產生一點影響。沒人不喜歡美女。
黴黴的演唱會實際上如果你看過實錄的話，你會發現一個很明顯的特徵，黴黴的舞臺效果大多集中於舞美，對於演唱而言，有很多舞蹈動作。舞蹈動作這對於唱功而言是很嚴重的問題，因為一跳氣息就亂，所以黴黴很依賴和音，大部分時候很少唱有五組高音的歌曲。不依賴的情況有需要靜止演唱，靜止演唱效果不錯，但是和阿黛爾對比之下，那又是高下立判。
總體上，黴黴最厲害的點，不是唱功，是創作。簡單從音色、音域。腔體三點切入以下黴黴的唱功。
1：音色；從音色上，黴黴的聲帶底色比阿黛爾好，一開口就具有天然的舒適抓耳和顆粒度和完美明亮度聽覺，與簡單舒適、節奏平穩、具有強烈敘述性的鄉村音樂，完美匹配。早期是鄉村少女感，當下具有成熟性審美聽覺。
這是黴黴為什麼會有那麼多人喜歡的一大特色，尤其是二十二之前的大學未畢業的孩子實際上很難抵達黴黴的魅力，她的音色的確足夠好，無需過度修飾，就是具有現象級潛力。
但是凡事有利有弊，這種音色會導致黴黴一定程度非常難以去同質化，她的音色就決定了她將士集中於鄉村音樂之中。力求簡單的鄉村音樂，實際上內容度上和日漸電音、嘻哈、放克等當道型別還是缺乏一些可變性。這既是劣勢，也是自我領土的優勢。
在技巧修飾上，黴黴實際上是很少技巧修飾音色的，大部分都是以真聲為主，配合一點強混的單音咬字或者哼鳴，強咬字五組強混不多。此外有較少的聲帶邊緣化點綴，和弱混哼鳴。
造成這種現象的原因，是歐美音樂環境之中，是以歌曲情感取勝，而不是獵奇取勝，這需要較高的環境音樂素質和感受配器音色情感的音樂受眾。所有音色之中真聲是最好的情感載體，這也是為什麼聲樂之中可以唱真聲就不要唱假聲，可以唱強混就不要唱弱混的關鍵之一。因為真聲的聲樂地位是最高的，弱混、假音等都是點綴。
而鄉村音樂是歐美音樂之中，與R&B、靈魂樂那種緊張感假音涇渭分明的真聲音樂受眾型別，所以對於黴黴而言，真聲是她的唱功主力，這種型別導致了很多人詬病黴黴的唱功。畢竟在衝擊力上，唱鄉村的黴黴和黑人音樂的碧昂斯完全沒有可比性，和阿黛爾那種鐵肺金屬芯也毫無對比。
但實際上，黴黴的音樂受眾一點不弱阿黛爾和碧昂斯，甚至超出。鄉村音樂的魅力就是走極簡主義和平穩敘述性，具有文學意義，比碧昂斯的音樂生命力不弱。
所以，黴黴年齡越大，唱的音區反而越低了，早期還有E5、G5的Live，最近2020年的格萊美專輯之中，真聲的G4以下音區音樂很多，聽起來也很好聽。具體參考《folklore》專輯第二首，
黴黴的聲帶邊緣化和弱混則是以突顯女性柔美作為核心演唱，比如2020年屢獲大獎的專輯《Folklore》之中的有一首男女對唱有著非常好的展示。
我個人認為，從音色切入黴黴真的成熟了很多，對於那些質疑聲逐漸選擇無視和諒解，變得強大起來。低音對於鄉村音樂才是最精華的魅力，一個女歌手能意識到這一點反其道而行之，真的是昇華了音樂製作的思路。
2：音域。泰勒斯威夫特CD音區：C#3-G5.
泰勒斯威夫特Live音區：D#3-E5。
泰勒斯威夫特質量音區：E3-D5。
音域，是黴黴主要不足點，也是說他為什麼如此適配鄉村音樂的核心所在。
先說為什麼不足，對於歐美一線女歌星而言，黃金音區基本上都是以A4-D5的超強聲壓和厚度作為Live衝擊力。配合一定的E5、F5、G5強咬字或者哼鳴，最恐怖的天花板是瑪利亞凱莉的基於G5的五組快節奏超高音咬字轉音，一句二十音那種。
這種發聲系統機能堪比人類天花板的能力，對於黴黴而言，是不具備的。本身黴黴的聲韌帶就是女生偏薄，而且沒有像碧昂斯改變風格加重胸腔共鳴的低音部分和粗獷風。黴黴的人設和外貌，不支援她在商業上完成類似於碧昂斯的音色改編。同時黴黴也沒有必要放棄鄉村音樂優勢，去為了音區而取悅觀眾，這有廢嗓的危險。
音色不變，強混音區很難拓展，即使是席琳迪翁的E5也需要藉助咽音來完成，具有割裂感。所以黴黴的優勢區不在於五組高音單單是這一點，對於音樂審美追求高音和衝擊力的歐美噴子，尤其是大量黑人朋友聽眾而言，黴黴這顯然就是花瓶。還出現了侃爺在黴黴頒獎時，直接上臺搶話筒，說這個獎不該給黴黴而應該給臺下的碧昂斯。
但如果我們將視線放在鄉村音樂之中，就會發現黴黴的音區對於鄉村音樂而言完全夠用。
鄉村音樂可以理解為民謠的一種變種，在民謠的基礎上注重文學敘述性，這是民謠、搖滾的音樂藝術共性，在配器上以木吉他為核心，其他樂器輔助，節奏平緩，音軌較少的極簡主義為主。走的路子是大眾型別，而非獵奇型別。
鄉村音樂的音區一般是男歌手C3-G4，女歌手F3-D5，上下波動兩度。其中低音和高音同樣重要，甚至於低音更重要。
這個音區對於黴黴而言是完全的個人舒適音區，質量音區。具有一定的低音能力，同時具有A4-D5的黃金音區。
但是我們不能去忽略黴黴音區上的問題，因為機能這個東西就是強大的越強大，硬性指標在這裡。我們只能說，黴黴是缺乏機能的，而且她去學習改變不符合她的商業定性。
從機能方面切入，黴黴明顯和本身就無法踏入T1較強的碧昂斯對比，何況是瑪利亞凱莉、席琳迪翁等大魔王人，差距還是明顯。這無需嘴硬，機能這個東西一開口就知道。
但這並不妨礙黴黴對於鄉村音樂的適配，也並不妨礙去欣賞黴黴的音樂。
3：腔體；在腔體上，黴黴缺乏的東西很多，從早期到如今，很明顯黴黴的高音在退化，低音在加強。尤其是2020年的新專輯，那就是開啟低音的大世界。
我記得再說一幾年的經常唱E5怒音、F5斷裂，G5哼鳴一段飆高音之後，她就進入了第一倒嗓期，狀態頻出，開始不唱C#5之後的強混，而是以更為輕鬆的弱混點觸作為五組高音。
主要缺乏的是幼年缺乏系統的聲樂概念和個人習慣已經習慣了鄉村腔體，而高音需要更強烈的聲韌帶厚度這本身就是泰勒的非優勢區。
同時，她的喉位問題也存在一定高喉位的情況，對於喉位對抗的美聲訓練、以及咽音訓練都是不夠的。這一點從她的音色越發沙啞可以聽出一點顆粒度退化。這讓她專注於音樂配器和音樂製作上尋求更高的要求。
綜上，泰勒斯威夫特的唱功處於歐美T2中下水準，但是音樂製作很加分，讓她音樂的現象級，基本高出普通歐美T1唱功歌手一大截，對於鄉村音樂的表達非常值得一聽。