在影視娛樂方面，儘管乍一看我們沒有特別突出的地方，但是其實在兩塊領域上，我們是有著強大的生命力的。

一塊就是基於中國歷史文化誕生的古裝劇和仙俠劇，中國漫長的歷史足以為許許多多作品提供創作材料，可以說在中國電影方起步階段，武俠類作品就已經在國際中引起了矚目了並取得獨特地位了，而現在衣袂飄飄仙氣十足的仙俠劇，對於外華人來說也依然是一種獨特的文化產品。

另一塊就是年輕人或多或少都接觸過的“中國網文”啦，儘管因為翻譯的限制導致網文字身向外推廣的程度不高，但是事實上比較不同國家的網文，我們可能很是會為國內網文骨骼清奇五花八門的“腦洞”而驕傲喲，畢竟我們幅員遼闊地大物博人口眾多，創作土壤創作群體本身就比較大，且其中也不乏相當優秀的文學作品哦。

文：JOJO

以前我們的古裝劇都是不錯的，仙俠也有蜀山這樣的好片，但是近年隨著演員身價越來越高，追求IP.流量，本身的質量越來越差，古裝還好一點點，但是看看最近的某鬥某窮，這個特效還不如十幾，二十年前的，大概現在已經沒有什麼娛樂可以說是能夠領先的了

問題非常有意思，答案則非常簡單，中國娛樂最擅長突出的方面，甚至達到向世界級別輸出的文化，必須有三種半左右的型別文化，傳播到世界各個級別，答案將在下面回答裡揭曉。

這裡先講一下，每個國家的文化軟實力傳播世界的幾大前提。文化軟實力，應該是政治影響力，軍事威懾力，科技創新力，經濟硬實力之下，排在最末的一個國家實力體現。

於是，像美國政治、軍事、科技、經濟都滿足的超級大國，美國國內的各種文化都發展到巔峰，文化軟實力輕而易舉便能傳遍全世界各個國家。比如文化產業成熟，商業文化宣傳等等。

中國政治和軍事實力獨立自主很高，科技和經濟幾乎發展到世界第二，但需要趕超發達國家和美國的還多。這種發展中國家處於最末的文化產業，想傳播到全世界便沒有美國的實力帶來的便利。

全世界其它發展中國家，還有後發國家也都相同，文化特別是流行文化想要傳播到全世界，只剩下了一種方式。這個國家或者區域的流行文化，在本國和本土已經發展到巔峰，在周邊國家和地區再無對手。

由於當今世界仍然是歐美西方世界為主，這個國家和地域的流行文化自動溢位，或者主動尋求融入歐美西方世界，亦或者引起歐美西方國家的注意，從而引進這些國家地域的人才文化，壯大歐美西方移民多元文化的價值觀。

這麼一來，中國有三種左右的流行型別文化，達到世界級別，並且向世界各國傳播。

功夫動作片，香港動作片不止貢獻幾位世界功夫巨星，甚至功夫動作片，在全世界各個國家，幾乎成為中國流行文化的絕對代表。

其實在6070年代，歐美和亞洲的影視劇裡，並不是沒有這種動作影視型別，還有動作巨星。但歐美動作片僵硬機械，毫無動作設計感，亞洲動作片充滿京劇似的套路，或者硬橋硬馬的套招模式。

直到李小龍的橫空出世，一舉革新定義了功夫動作片，由原本的套路變成競技搏擊模式。後續成龍的功夫喜劇風格，李連杰的宗師功夫風格，甄子丹的現代搏擊風格等等。

李小龍和成龍等巨星，在西方世界家喻戶曉，李連杰和甄子丹遜色一些，但也非常知名，功夫動作片成為近代中國流行文化最佳代表。

同時期西方也有動作巨星，如史泰龍《第一滴血》，施瓦辛格《終結者》，布魯斯威利斯《虎膽龍威》等等。但這些西方動作電影，只是其它型別的延伸，巨星動作表現，仍然非常機械僵硬。

同時代西方動作巨星如史蒂芬席格，尚格雲頓等等，動作設計較強的明星，可能無法超越香港功夫動作片，他們的作品還有地位，顯然遠遠無法與史泰龍等動作巨星相比。

華語武俠片和奇幻片當初香港電影發展到多麼巔峰，相信不用多提，總體都超過日本劍戟片一籌。但將其排在第二，可能有很多觀眾表示不服氣。

但這個世界確實這麼殘忍，歐美西方國家代表絕對的主流，一種流行文化沒有進入歐美國家，沒有得到歐美主流承認包裝，傳播全世界非常的困難。

如同徐克的武俠電影，華語觀眾都毫不猶豫認為排在世界第一。但真正讓中國武俠古裝片傳播全世界，聲名大噪的卻是1997年李安的《臥虎藏龍》，獲得了奧斯卡最佳外語片。

再到張藝謀的《英雄》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》武俠三部曲，這在歐美國家引起巨大反響，這才讓中國武俠古裝片傳播得更遠，達到世界級別，但影響力顯然遜色功夫動作片一籌。

由於本貼已經太長了，關於中國娛樂方面和流行文化，在歐美和全世界各個國家對外輸出，有一定影響力的剩下三種，將在下一篇貼子分析。