沈曾植（1850年—1922年），浙江嘉興人，字子培，號乙庵，又號寐叟。初別號小長蘆社人，晚稱巽齋老人、東軒居士，又自號遜齋居士等。沈曾植治學，嚴謹博大，綜覽百家。博古通今，學貫中西，以“碩學通儒”蜚振中外，譽稱“中國大儒”。

沈曾植學書法，受到包世臣、張裕釗、吳讓之等的影響，又從晉唐入手，學習鍾繇、歐陽詢，到了晚年取法更是擴充套件到漢碑、二王、急就章、魏碑、唐人寫經等。有了他對整個書法史的通觀總覽，沈曾植“南北會通”“行楷隸篆通變”的審美觀，對後世書法家如王遽常、馬一浮、陸維釗、沙孟海等產生很大的影響。

沈曾植由帖入碑時，經歷過中晚年的徘徊階段，正是在尋找表達“古意”的手段。既要出新，有要備復古之意。所以，他找準了以“新理異態”而著稱的黃道周和倪元璐作為師法的物件。此期間，對魏晉以後的寫經、漢簡及鍾繇的書法也進行過研究。此時最用力的還是碑，如《鄭文公碑》《中嶽嵩高靈廟碑》《爨寶子碑》《爨龍顏碑》，其中對沈曾植影響最大的還是《爨寶子碑》《爨龍顏碑》。沈曾植在以方筆作行草書方面作出了成功的嘗試。他的方筆斬截、銳而不峭、厚而不滯，見出極強的駕馭功底。

陸維釗就認為寫魏碑的有兩人是成功的，一個是趙之謙，另一個就是沈曾植。他一直到老還在研究沈曾植，無論在書法理論上還是在創作上，都深受影響。

書法於沈曾植來說當是餘學，他並沒有刻意習之，王蘧常先生在《憶沈寐叟師》中稱“先生生前先以書法為餘事，然刻意經營，竭盡全力，六十四歲後始意寫字。至七十三歲去世，用力極勤，遂卓然成為大家。”

沈曾植在書法上所取得的造詣，是他融合了碑帖的行草書獨樹一幟，對後來許多書法家影響至深。日本近代漢學開創者內藤湖南稱他為“通達中國所有學問的有見識的偉大人物”；清文人金蓉鏡稱其草書“三百年來第一人”；沙孟海贊其書法“游龍舞鳳，奇趣橫生”，並在《近三百年的書學》中把他列為“帖學”的殿軍人物，認為他已經把“書學的奧秘豁然貫通”……

沈曾植與曾熙、李瑞清、吳昌碩並稱“民初四家”，可是，沈曾植生前盛譽，身後卻寂寞，正如沈曾植在其《自壽詩》中所云：“驀地黑風吹海去，世間原未有斯人”，他對後世如何看待他是早有預見的。

與其說沈曾植是書法家，更準地說是晚清一位大儒，集教育丶詩詞文賦丶歷史考證為一爐，研學精深，碩果累累，書法只是其一。

其書法特點簡而論之就是崇古而出新。早年範歐丶趙，練就一手好館閣體，中年備漢魏而取晉，尤精章草。晚年尚金石意，就碑版而出新，風格自創。

其字法由帖轉碑，互為交融，結字異體同勢，古今雜形，各體互用，面目一新，通篇得心應手，勾連吻合。

章法上虛實對比強烈，結體嚴謹而欹側跳宕，字態多上展下收，奇掘肆意，響亮而博眼球。

筆法而言，其弟子王遽常說得最為直觀精僻，先生用筆轉指左右，盤旋飛舞，翻斬跳宕。起筆露鋒直進，收筆波磔挑起，多用側鋒取勢，方筆斬截，銳而不峭，厚而不滯。沈曾植書法不愧百年來一亮麗的奇皅。

沈書是尚古而出新風，所以受眾也是見山見水，評者不一，各有所好，愚以為不同聲音才是書法藝術的榮感之道。

玩筆法。

正說，玩得起，因為的確功力深厚。

反說，不好好寫字，花裡胡哨。

哈哈。

為何楷書是書法基礎？

先看書畫家落款常用的幾個字，有多少能讀懂？

己、已、巳。

戊、戍、戌、戉。

字同音不同：大、大（音代）。

字不同音同：蕩、盪。

字不同音同意不同簡化成一個字：發、髪、發。

如果從篆隸認識、區別漢字的‘’音符形符‘’是不可想象的！

沒有“識讀”是“繪畫”！

差之毫釐謬之萬里！

蘇軾“楷如立”是書法。

沈鵬“文字立”是寫字

。

沈寐叟的字是最好的文人字，就我見過的，不認為百年多之間還有之一，就是這位先生了。竊以為，以書法的成就談沈寐叟，是誤會了沈先生，怹是在寫字，不是在練書法。其次，何以談特點？特點也最不重要。重要的是，以筆端自然而然地塑造了一個可見的人格。