也不完全是，當然了，擁有足夠的詞彙量的確有助於寫作。問題是有些人詞彙量倒是有，可是沒靈氣，寫出來的東西沒意思，所以光有詞彙量也不見得就一定會成為作家。比如說，你擁有很多顏色的彩筆和畫紙，不見得你就能畫出美麗的圖畫來！再比如說，你能畫出好看的圖畫，但你都是臨摹，這也不行，文學、藝術，得有自己的東西，得創造出別人沒有的。

記得兩位有名的作家說過，要成為一名好的作家，寫作時儘量用自己的語言，而儘量少用成語。對於他的觀點，我不知世人是否認同，但對於我而言，我不屑，更想呸他一臉。眾所周知，成語是中華文化，中華文字是最精粹，最凝鍊，最優美，最富有故事的語言，寫作時卻要自我閹割，杜絕成語，這不是自我封閉嗎。想想看，一個文化人，一個有名的文化學者，上臺發言，作報告，寫文章時，滿是淺顯的白話文，能成為文章斐然的好作家嗎。他的名字就叫林什麼玄了。所以按我說，一個優秀的作家的詞語量多多益善，尤其成語。

那是必須的。

不僅要積累書面詞語，還要積累口語、方言詞語。

因為生活是豐富複雜人類的情感是微妙多變的，你要把生活描繪出來把那些毫釐之差細微變化表現出來，沒有足夠的詞彙量你是無法篩選到最準確最生動不可替代的那一個詞的。

文學是語言的藝術，沒有足夠的詞語，你會詞不達意。

甚至該用口語的時候你用書面語該用方言土語的時候你用普通話詞語，你也會詞不達意。

從事寫作，不是一件容易的事。

靈感，文采，毅力，耐力，圈子都很重要。

如果題主喜歡可以堅持下去。

要成為作家，詞彙量龐大是必要的，但是隻要把常用的幾千個詞語精通掌握就夠了，不需要對偏僻少用的詞彙下太多功夫。

寫作時，一般都是寫給普羅大眾看的，要求大部分人都能看懂，這就要求作者寫作時必須用詞淺顯易懂，易於被多數人理解。據說唐代大詩人白居易寫完一篇文章後，就去讀給在村口勞作的白髮老嫗聽，如果老嫗聽不懂，白居易就修改文章，直到老嫗聽懂為止；如果老嫗聽懂了，白居易就覺得文章寫的可以了。

有些人寫文章時為了體現出自己學識淵博，喜愛堆砌很多華麗的詞藻，但是如果內容空洞無物，只會給人一種賣弄文采的感覺。文字和詞語是為文章內容服務的，不需要多華麗的詞彙，只要能恰當的把要表達的意思表達出來，讓別人懂得明白就好了。所以，寫文章遣詞造句時，需在“恰當”一詞上下功夫。唐代詩人賈島作“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”一句詩時，曾在“推”和“敲”之間琢磨良久，最後選擇“敲”字，只是因為“敲”字更恰當，更能體現出夜晚的靜謐來。

綜上所述，對於一個作家來說，具備常用的詞彙量是必備技能，因為只有詞彙量足夠多時，才能從記憶儲存庫裡調出最“恰當”的詞彙來表達出自己的思想和觀點。

因為寫作有一點重要的要求：你要準確地表達你的感受、準確地描寫你觀察到的或者你創造的世界。你的詞彙就是你的零件，零件越多你的創造物越完美。古人有所謂“搜遍枯腸”一說，就是指詞彙量不足，無法寫出心中要表達的事物。詞彙量充足的人，腦子裡一呼百應，有非常多的選項供你調遣，你可以找到最精確的一個詞，確保它能把你的心聲完美傳達給讀者。

我很早覺悟到這個道理，並且做過兩個訓練。首先，在我十七歲那年我把一本《現代漢語大詞典》從頭到尾讀了一遍，其後我也不斷閱讀《簡明大不列顛百科全書》和中國古代的各種“類書”，讀古詩文的同時也讀其較注，“多識草木鳥獸之名”；另一訓練就是，我刻意要求自己在寫每一首詩、每一篇散文裡面，至少出現一個以前我沒有用過的詞，如此，我的文字花園越來越繁盛。

只用五百常用字寫作不是不可以，那意味著你的寫作主題有驚人的爆發力，但同時也顯示出它有極大的侷限性，對於大多數作家來說，這都是可一不可再的、自絕武功式的冒險。

不一定要達到驚人的程度。但需要一定的詞彙量，否則，影響表情達意，假如作品中充斥許多“只可意會不可言傳”，那麼讀者看不明白。何談成名成家？

我一直覺得，一個好的作家，具備的最基本的能力，就是描繪。

一個事物，一種直覺，一絲情感。就是乍起乍落間的生動捕捉。

也就是說，作家的功能之一，就要幫助大眾更好地表達。

讓人看到你的文字之後，可以說：“呀呀呀，就是這種感覺，就是這麼說。”

從這個層面上，作家需要有一定基礎的詞彙量，這是基礎，但是更重要的是敏感的心。

有了一顆文心之後，就可以將文字詞彙更好地連綴起來。

最重要的還是感知事物的那顆敏感的心呀。