昨日，外媒報道了美國電影藝術與科學學院獎(AMPAS)決定在2020年奧斯卡金像獎中新增“熱門電影傑出成就獎”的訊息。對於這個獎項，AMPAS並未作出詳細的說明，不過民間的猜測是像《復仇者聯盟》、《神奇女俠》等這樣的超級英雄大片也將能出現在奧斯卡的提名名單甚至獲獎名單中。

針對AMPAS的這一調整，外媒CNET專門刊文從數學的角度談論了由其可能帶來的好處。

最佳影片歷史回顧

首先來簡單瞭解下奧斯卡最佳影片在90年的歷史發展以及變化。

第一屆奧斯卡於1927年舉行，最初設有兩個最佳影片獎：傑出影片獎(outstanding picture)和獨特藝術影片獎(unique and artistic picture)。然而過了一年後，獨特藝術影片獎被取消了，從那時候，奧斯卡對這個最高榮譽獎項進行了數次重新命名。

首先是奧斯卡傑出影片獎(Academy Award for outstanding picture)，然後變成了傑出製作獎(outstanding production)。接下來又經歷了傑出電影獎(outstanding motion picture)、最佳電影獎(best motion picture)，最終在1962年改為奧斯卡最佳影片獎(Academy Award for best picture)並一直沿用至今。

至於該獎項的提名，在第一屆奧斯卡上只有3部電影獲得了提名。到了1933年則增加到了8部、1934年增加到了10部、次年增加到12部、1937年又重新減少到10部。最終，該獎項的提名名額數量被限制在5個，這種情況持續了60多年時間。

一直到2009年，AMPAS覺得有必要增加最佳影片的提名名額，當時他們的想法是可以讓其他廣受觀眾喜愛的大片以及型別電影入圍。

然而相信大家也都看到，那些大片大多都出現在一些特效、音效、服裝類的冷門獎項提名中，它們仍舊跟最佳影片獎沒有任何關係。

小成本影片統治最佳影片獎

讓我們快速瀏覽下最佳影片得主的影片預算：

可以看到，從1991年到2009年，也就是最佳影片提名名額的縮減階段，這時候的贏家平均成本在5000萬美元左右。從2009年開始一直到2017年，雖然提名名額的大幅增加，該領域本應對大片開放，但最佳影片獲獎電影的平均成本卻降到了1900萬美元。這當中還沒有把通貨膨脹等因素考慮在內，這意味著老電影的平均成本要高得多。

數字不會說謊，自提名名額上限提高後，低成本影片的獲獎機率越來越高。

那麼這些數字意味著什麼呢？

如果奧斯卡提高提名名額上限的目標是讓大製作影片也能進入最佳影片的名單裡，比如1.5億美元大製作的《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》，然而卻完全適得其反。結果是讓媒體將更多的聚光燈放在了像《聚焦》等這樣的低成本電影上。

如果繼續按照這種趨勢發展下去，那麼像《狂暴之路》、《黑豹》、《星球大戰：最後的絕地武士》等這樣的熱門影片最多隻能得到個安慰性質的提名，獲獎的希望則微乎其微。

收視率，一直是奧斯卡最為頭疼的事兒。

2018年的第90屆奧斯卡，是歷史上收視率最低的一屆。

在近四個小時的典禮中，冗長又無聊的頒獎致辭環節，一沉不變的古板氣質，成為了奧斯卡最為人病垢的地方。

那屆頒獎典禮，僅有2650萬人收看，而歷史上最高的一屆，是1998年。

當年[泰坦尼克號]創下11座小金人的紀錄，吸引了5530萬人次收看。

想必，如果[復聯3]、[黑豹]等商業大片入圍，收視率提升將是成倍的量級。

社交網路關注會提高

近年來收視率最高的奧斯卡，是2014年。

主持人艾倫·德傑尼勒斯和一眾明星的自拍，三星手機植入、外賣披薩成為了當天社交網路中的流量冠軍。

必定，社交網路上話題量最大的還是商業片，而不是文藝片。

吸引明星

即便每年的奧斯卡星光燦爛，但真正的當紅明星卻未必出席。

因為，他們參與的影片，大都未獲得過任何奧斯卡提名。

而即便受邀參加典禮，那些正當紅的明星，也未有機會登上典禮舞臺，而只能在紅毯區亮相，或是典禮中寥寥的幾個鏡頭。

▲憑藉[黑豹]走紅的查德維克·博斯曼，最終只是亮相了紅毯

加劇競爭，提高關注度

奧斯卡向來是文藝片的陣地。但近兩年來入圍影片的票房成績一直令人堪憂。

2018年獲得奧斯卡最佳影片的[水形物語]，全球票房已超過1億美元，是近五年票房最高的奧斯卡最佳影片。

不可否認的是，觀眾對文藝片的普遍的低興趣，也阻礙了奧斯卡本身的關注度。

▲2017年奧斯卡最佳影片[月光男孩]的北美票房，僅為2222萬美元

由此可見，奧斯卡接納商業片的行為，不僅是給自己尋找新方向，也讓難登奧斯卡的商業大片，找到了新出口。

頒獎季不再是文藝片的視窗，而是整個好萊塢電影行業的收穫季。

對於奧斯卡，這種雙贏的局面勢必能給其帶來成倍的收視率，對於電影行業來說，也是新的開端。

既賺票房又有口碑，對於商業片來說，可謂是雙贏。