新本格
再來簡單說說讓大家迷惑的“新本格”：
可以說劇本殺裡大部分的“變格本”其實都屬於“新本格”。
“新本格”是新時代的本格推理，可以說是當今本格發展的新起點，它開創了一個嶄新的時代。
推理代表作如島田莊司《斜屋犯罪》、綾辻行人《十角館殺人預告》等。
綾辻行人對新本格的定義是：
“拋開是否實際上會發生的狹隘現實性，在完全虛構的故事中，以虛構的作品內部的現實為前提，追求謎團，邏輯以及富有意外性的解謎趣味的推理小說。”
新本格可以突破常理，可以不基於現實世界的法則，甚至可以在小說內部有一套自創的規則體系（比如設定推理），作者可以在他建立的遊戲規則下進行嚴謹的推理。
本格在解答密室殺人，而新本格則在解答列車在行駛中消失、已經死去的人在奔跑、被切成兩半的屍體融合復活、太陽熄滅、恐龍在現代橫行等等——新本格追求炫麗的謎團，推理的嚴謹以及富有意外性的解謎，無論它是否貼近現實。
為了驚天的詭計和如夢如幻的佈局而捨棄合理的殺人動機與現實情況，這就是隻屬於新本格的瑰麗與浪漫！
我們之前所討論的《漓川怪談簿》便屬於新本格作品，而非變格，它屬於典型的設定系推理——這是新本格的一個分支。
再來列舉一些劇本殺中的新本格作品：灰燼工作室的《霧鴉館》《深淵的天空》、亂神館的《亂神志》系列、慢熱TUO工作室的《虛擬遊戲》、墮落天使工作室的《萬分之一殺人事件》、ALL-IN工作室的《亡靈堡》《LimboNight》等。
此外大家耳熟能詳的《年輪》、《答案》便是典型的設定系推理，以及《霧鴉館》作者密室卿的處女作《雪瑩》中也存在科幻設定，它們都屬於新本格。
本格與新本格其實是時代的劃分，1987年是“新本格元年”，從此之後的一切推理作品皆預設為新本格（新本格畢竟也是本格，所以沒有人會專門強調自己是“新本格作家”），《名偵探柯南》《金田一少年事件簿》等推理漫畫也都是新本格時代的產物。
因此，若嚴格按照推理界說法來講，對劇本殺的本格變格的分類根本無需討論——因為只要是硬核本（無論還原還是推兇），那就毫無疑問都是新本格。

變格
變格派是推理文學中的一類流派。
這類流派注重描寫變態心理，內容大都陰森恐怖，荒誕不經，手法誇張。藉以來描繪人性世間的黑暗，或是表述作者內心的夢魘。
是披著“硬核推理小說”外皮的“恐怖獵奇小說”。
變格，以離奇、古怪、怪誕的事件為主導，以詭譎氣氛營造與異常心理為主路線，描述的變態心理或是光怪陸離的驚悚故事。
推理僅作為襯托元素服務於陰鬱的主題，本質上不是完全的推理小說，只是擁有推理的展開以及推理輔助的情節，再加之陰鬱、離奇、驚悚、恐怖的元素。
代表作如夢野久作的《腦髓地獄》。
劇本殺中的“恐怖本”，例如《愛幼婦產醫院》、《第二十二條校規》等便屬於變格作品。
所以，劇本殺中變格與新本格的區別到底是什麼？
在此總結一下我們自己的理解：
即變格本離奇恐怖的設定可以不應用於詭計，而新本格本超自然而富有想象力的設定需要應用於詭計。
舉個例子，在同樣有“鬼”的情況下，變格本里隨隨便便殺了個人，“鬼”則用來完善劇情或嚇唬人；
而新本格作品會利用“鬼”的存在完成某種驚天詭計。
這便是二者的通俗易懂的差別啦！
新本格
再來簡單說說讓大家迷惑的“新本格”：
可以說劇本殺裡大部分的“變格本”其實都屬於“新本格”。
“新本格”是新時代的本格推理，可以說是當今本格發展的新起點，它開創了一個嶄新的時代。
推理代表作如島田莊司《斜屋犯罪》、綾辻行人《十角館殺人預告》等。
綾辻行人對新本格的定義是：
“拋開是否實際上會發生的狹隘現實性，在完全虛構的故事中，以虛構的作品內部的現實為前提，追求謎團，邏輯以及富有意外性的解謎趣味的推理小說。”
新本格可以突破常理，可以不基於現實世界的法則，甚至可以在小說內部有一套自創的規則體系（比如設定推理），作者可以在他建立的遊戲規則下進行嚴謹的推理。
本格在解答密室殺人，而新本格則在解答列車在行駛中消失、已經死去的人在奔跑、被切成兩半的屍體融合復活、太陽熄滅、恐龍在現代橫行等等——新本格追求炫麗的謎團，推理的嚴謹以及富有意外性的解謎，無論它是否貼近現實。
為了驚天的詭計和如夢如幻的佈局而捨棄合理的殺人動機與現實情況，這就是隻屬於新本格的瑰麗與浪漫！
我們之前所討論的《漓川怪談簿》便屬於新本格作品，而非變格，它屬於典型的設定系推理——這是新本格的一個分支。
再來列舉一些劇本殺中的新本格作品：灰燼工作室的《霧鴉館》《深淵的天空》、亂神館的《亂神志》系列、慢熱TUO工作室的《虛擬遊戲》、墮落天使工作室的《萬分之一殺人事件》、ALL-IN工作室的《亡靈堡》《LimboNight》等。
此外大家耳熟能詳的《年輪》、《答案》便是典型的設定系推理，以及《霧鴉館》作者密室卿的處女作《雪瑩》中也存在科幻設定，它們都屬於新本格。
本格與新本格其實是時代的劃分，1987年是“新本格元年”，從此之後的一切推理作品皆預設為新本格（新本格畢竟也是本格，所以沒有人會專門強調自己是“新本格作家”），《名偵探柯南》《金田一少年事件簿》等推理漫畫也都是新本格時代的產物。
因此，若嚴格按照推理界說法來講，對劇本殺的本格變格的分類根本無需討論——因為只要是硬核本（無論還原還是推兇），那就毫無疑問都是新本格。

變格
變格派是推理文學中的一類流派。
這類流派注重描寫變態心理，內容大都陰森恐怖，荒誕不經，手法誇張。藉以來描繪人性世間的黑暗，或是表述作者內心的夢魘。
是披著“硬核推理小說”外皮的“恐怖獵奇小說”。
變格，以離奇、古怪、怪誕的事件為主導，以詭譎氣氛營造與異常心理為主路線，描述的變態心理或是光怪陸離的驚悚故事。
推理僅作為襯托元素服務於陰鬱的主題，本質上不是完全的推理小說，只是擁有推理的展開以及推理輔助的情節，再加之陰鬱、離奇、驚悚、恐怖的元素。
代表作如夢野久作的《腦髓地獄》。
劇本殺中的“恐怖本”，例如《愛幼婦產醫院》、《第二十二條校規》等便屬於變格作品。
所以，劇本殺中變格與新本格的區別到底是什麼？
在此總結一下我們自己的理解：
即變格本離奇恐怖的設定可以不應用於詭計，而新本格本超自然而富有想象力的設定需要應用於詭計。
舉個例子，在同樣有“鬼”的情況下，變格本里隨隨便便殺了個人，“鬼”則用來完善劇情或嚇唬人；
而新本格作品會利用“鬼”的存在完成某種驚天詭計。
這便是二者的通俗易懂的差別啦！