1.利用光圈控制景深
光圈大小與景深有著密切的關係。同等攝距下，利用光圈調節景深具有比較明顯的效果。需減少景深虛化背景時，應採用大光圈乃至鏡頭絕對口徑即最大光圈：需增加景深時應選擇小光圈乃至最小光圈。即使在同樣攝距，採用同樣焦距拍攝同一物件，收小光圈後對景深的影響非常明顯。如果在選擇光圈的同時，注意結合利用變焦鏡頭做焦距和攝距變化等，對景深的利用則更為靈活和科學。2.利用攝距控制景深
攝距越近景深越短，攝距越遠景深越長。拍攝一般場景時，景深大都以米來計算；拍攝特寫時，景深往往以釐米來計算：當用微距鏡頭或者用行動式數碼相機的微距模式做近攝時，景深常常會以毫米計算。可見攝距越近，景深也越短。 在利用長焦鏡頭和大光圈的前提下，如希望再縮短景深，應在不影響構圖前提下縮短攝距，如以較短焦距配合小光圈做微距近攝仍然希望增加景深，可稍微退後延長攝距來增加景深。
3.利用主體與背景的距離控制景深
主體與背景的間距近，淺景深效果難以顯示：當主體與背景都在無限遠處，即使是長焦鏡頭配合大光圈也難以有效虛化背景。如條件允許，相機應儘可能靠近被攝主體，而被攝主體應儘可能遠離背景，如此，虛化背景效果才更明顯。有時被攝主體位於較近攝距，而背景處於無限遠位置，即使用廣角鏡頭配合大光圈拍攝，也可較有效地虛化背景。
4.運用後景深長於前景深原理
在攝影實踐中，攝影者應針對景深的形成特點充分利用前、後景深，一般可透過焦點選擇來充分利用景深，如拍攝半側面人物特寫，需將焦點定在靠近鏡頭的眼睛上。根據後景深長於前景深的原理，這個眼睛清晰了，另一個眼睛才會相對清晰：如將焦點定在距鏡頭較遠的眼睛上，靠近鏡頭的眼睛很可能處於景深之外顯得模糊，那就是浪費後景深了。同理。如拍攝前後共四排的合影照，焦點選在第二排，第一和第三、四排也顯得比較清晰，這就是用足了全部景深。5.多采用"光圈優先"和"景深階梯曝光"
無論單反還是便攜機，都可透過手動檔"M"和光圈優先模式"A"來選擇光圈，以最大限度發揮光圈控制景深的作用。需要指出的是，"大光圈"並非一般意義上的F5.6、F4 之類的光圈，包括F2.8 的絕對口徑也應該選擇使用。實際上處於一般攝距時，選擇中檔光圈的景深差別比較小，很多情況下非真正的大光圈難以獲得明顯的短景深。
就表現主體反映主題而言．景深並非越短越好，也並非越長越好。有時需將背景虛化得恰到好處，即背景既不能虛化到令人無法理解其特定內涵，也不能清晰得對主體產生視覺干擾才最合適。由於單反相機都以最大光圈取景，取景和實際成像只要不是同一光圈值，就會有些差異。使用傳統相機時．常利用機身上的"景深預測"按鈕來檢查景深效果，數碼單反相機上也有"景深預測"按鈕，而且可隨時檢查實際拍攝效果。如有必要，可利用光圈優先模式，在構圖及攝距均不變的前提下，採用不同光圈拍攝幾張，以便後期選擇。
1.利用光圈控制景深
光圈大小與景深有著密切的關係。同等攝距下，利用光圈調節景深具有比較明顯的效果。需減少景深虛化背景時，應採用大光圈乃至鏡頭絕對口徑即最大光圈：需增加景深時應選擇小光圈乃至最小光圈。即使在同樣攝距，採用同樣焦距拍攝同一物件，收小光圈後對景深的影響非常明顯。如果在選擇光圈的同時，注意結合利用變焦鏡頭做焦距和攝距變化等，對景深的利用則更為靈活和科學。2.利用攝距控制景深
攝距越近景深越短，攝距越遠景深越長。拍攝一般場景時，景深大都以米來計算；拍攝特寫時，景深往往以釐米來計算：當用微距鏡頭或者用行動式數碼相機的微距模式做近攝時，景深常常會以毫米計算。可見攝距越近，景深也越短。 在利用長焦鏡頭和大光圈的前提下，如希望再縮短景深，應在不影響構圖前提下縮短攝距，如以較短焦距配合小光圈做微距近攝仍然希望增加景深，可稍微退後延長攝距來增加景深。
3.利用主體與背景的距離控制景深
主體與背景的間距近，淺景深效果難以顯示：當主體與背景都在無限遠處，即使是長焦鏡頭配合大光圈也難以有效虛化背景。如條件允許，相機應儘可能靠近被攝主體，而被攝主體應儘可能遠離背景，如此，虛化背景效果才更明顯。有時被攝主體位於較近攝距，而背景處於無限遠位置，即使用廣角鏡頭配合大光圈拍攝，也可較有效地虛化背景。
4.運用後景深長於前景深原理
在攝影實踐中，攝影者應針對景深的形成特點充分利用前、後景深，一般可透過焦點選擇來充分利用景深，如拍攝半側面人物特寫，需將焦點定在靠近鏡頭的眼睛上。根據後景深長於前景深的原理，這個眼睛清晰了，另一個眼睛才會相對清晰：如將焦點定在距鏡頭較遠的眼睛上，靠近鏡頭的眼睛很可能處於景深之外顯得模糊，那就是浪費後景深了。同理。如拍攝前後共四排的合影照，焦點選在第二排，第一和第三、四排也顯得比較清晰，這就是用足了全部景深。5.多采用"光圈優先"和"景深階梯曝光"
無論單反還是便攜機，都可透過手動檔"M"和光圈優先模式"A"來選擇光圈，以最大限度發揮光圈控制景深的作用。需要指出的是，"大光圈"並非一般意義上的F5.6、F4 之類的光圈，包括F2.8 的絕對口徑也應該選擇使用。實際上處於一般攝距時，選擇中檔光圈的景深差別比較小，很多情況下非真正的大光圈難以獲得明顯的短景深。
就表現主體反映主題而言．景深並非越短越好，也並非越長越好。有時需將背景虛化得恰到好處，即背景既不能虛化到令人無法理解其特定內涵，也不能清晰得對主體產生視覺干擾才最合適。由於單反相機都以最大光圈取景，取景和實際成像只要不是同一光圈值，就會有些差異。使用傳統相機時．常利用機身上的"景深預測"按鈕來檢查景深效果，數碼單反相機上也有"景深預測"按鈕，而且可隨時檢查實際拍攝效果。如有必要，可利用光圈優先模式，在構圖及攝距均不變的前提下，採用不同光圈拍攝幾張，以便後期選擇。