蒲劇即“蒲州梆子”，當地人通稱“亂彈戲”，因興于山西晉南古蒲州（今永濟）一帶而得名。約形成於明代嘉靖年間。山西省地方戲曲劇種之一，它是山西四大梆子中最古老的一種。它與中路梆子（晉劇）、北路梆子、上黨梆子合稱“山西四大梆子”。蒲劇在清代乾隆時期（十八世紀）外省稱“亂彈”“晉腔”“山陝梆子腔”等;嘉慶、道光以後，又稱“山西梆子”;陝西稱：東路戲，山西省北、中部稱“南路戲”;晉南當地則習慣稱“大戲”或“亂彈”。
蒲劇的特點
【音樂與唱腔】蒲劇的音樂音域寬廣，旋律跳躍幅度大，演唱時採用“真”、“假”聲結合的方法，起調高，唱腔高昂，樸實奔放，擅長表現慷慨激昂、悲壯悽楚的英雄史劇。
它的音樂屬板腔體，唱腔部分以板式變化為主，有花腔和雜腔兩種。其板式有：慢板、二性、小送板、折板、流水、間板、滾白、導板、大送板等。花腔包括：十三灣、二音腔、三倒腔等;雜腔包括：靠山、一串鈴、娃娃、釘缸等。
伴奏樂器分文、場武。文場伴奏樂器包括：呼胡(主奏)、笛子、二股弦、二胡、三絃、大嗩吶、小嗩吶等;武場伴奏樂器包括：鼓板、雌板、梆子、馬鑼、鐃鈸、戰鼓、碰鈴、道鑼、木魚、小鑼、鉸子、堂鼓、雲鑼、京鑼等。
伴奏曲牌有嗩吶曲牌和絲絃曲牌兩種。其中，嗩吶曲牌約有一百多支，絲絃曲牌約有七十多支。曲牌廣泛應用於蒲劇的表演以及伴唱之中。
鑼鼓經約有六七十套、一百多種，可分為“慢”、“中”、“快”、“散”四類，來配合動作、說唱填補，以及渲染氣氛等，如三翻鷂、間板頭、七錘子、豹子頭等。
【舞臺與表演】蒲劇藝術除具有各種梆子戲的共同特點外，表演動作幅度大而誇張，能夠很好地透過表演、特技來表現人物的性格和心理，並且在道具的運用上很有一套。
表演程式豐富，基礎雄厚，生、淨的表演寬大有力、粗獷豪放，旦角的表演明快利落、樸實大方。
其中，鬚生多用“四子”來表現人物的情緒和性格，即：鬍子(髯口)、鞭子(馬鞭)、梢子(甩髮)的翅子(帽翅)。對此，還有一整套的特技運用口訣，鬍子的表演有二十字口訣為：推、掠、擄、彈、耍、撂、捻、捋、吹、揉、擋、端、抹、攤、揚、蓋、繞、甩、咬和翻;帽翅的表演有四句口訣為：“左閃右不動，右閃左即停;上下交併用，前後旋繞行”;鞭子的表演有二十四句口訣為：上、下、抖、捋、蹁、左、右、斜、跨、翻、坐、擄、回、曵、拉、絆、撲、立、拴、引、臥、揚、攀。
小旦的表演多使用手帕、血彩、扇子和“花梆子”小步功等。扇子可變六七十種樣式，表演口訣為：撒、合、彈、扇、抖、顫、掄、翻、抄、回、飛、轉、鋪、映、手、顛。
【角色與行頭】角色行當細分為：老生、小生、鬚生、正旦(青衣)、小旦、老旦、大花臉(大淨)、二花臉(二淨)、三花臉(小丑)等。
臉譜色彩和線條都簡潔樸素，又有著活潑明朗、富有裝飾趣味的特色，能夠恰如其分地表現劇中人的形貌特徵和性格特點。用色有紅、黑、白、綠、紫、金、灰等，不同的顏色有著不同的象徵：紅為忠、黑為直、白為奸、綠為英雄和神鬼等、金多為神仙和妖。
其臉譜型別大體分為：大三花臉、小三花臉和老三花臉三種。臉譜之外的化妝為：正旦和小旦畫眼描眉，施粉塗胭脂畫口紅。鬚生僅用幹黑畫眼描眉，臉與眉心稍擦乾紅，不施脂粉。後來蒲劇的化妝得到了改進和提高。
道具有小旦用的扇子、手帕等。
蒲劇即“蒲州梆子”，當地人通稱“亂彈戲”，因興于山西晉南古蒲州（今永濟）一帶而得名。約形成於明代嘉靖年間。山西省地方戲曲劇種之一，它是山西四大梆子中最古老的一種。它與中路梆子（晉劇）、北路梆子、上黨梆子合稱“山西四大梆子”。蒲劇在清代乾隆時期（十八世紀）外省稱“亂彈”“晉腔”“山陝梆子腔”等;嘉慶、道光以後，又稱“山西梆子”;陝西稱：東路戲，山西省北、中部稱“南路戲”;晉南當地則習慣稱“大戲”或“亂彈”。
蒲劇的特點
【音樂與唱腔】蒲劇的音樂音域寬廣，旋律跳躍幅度大，演唱時採用“真”、“假”聲結合的方法，起調高，唱腔高昂，樸實奔放，擅長表現慷慨激昂、悲壯悽楚的英雄史劇。
它的音樂屬板腔體，唱腔部分以板式變化為主，有花腔和雜腔兩種。其板式有：慢板、二性、小送板、折板、流水、間板、滾白、導板、大送板等。花腔包括：十三灣、二音腔、三倒腔等;雜腔包括：靠山、一串鈴、娃娃、釘缸等。
伴奏樂器分文、場武。文場伴奏樂器包括：呼胡(主奏)、笛子、二股弦、二胡、三絃、大嗩吶、小嗩吶等;武場伴奏樂器包括：鼓板、雌板、梆子、馬鑼、鐃鈸、戰鼓、碰鈴、道鑼、木魚、小鑼、鉸子、堂鼓、雲鑼、京鑼等。
伴奏曲牌有嗩吶曲牌和絲絃曲牌兩種。其中，嗩吶曲牌約有一百多支，絲絃曲牌約有七十多支。曲牌廣泛應用於蒲劇的表演以及伴唱之中。
鑼鼓經約有六七十套、一百多種，可分為“慢”、“中”、“快”、“散”四類，來配合動作、說唱填補，以及渲染氣氛等，如三翻鷂、間板頭、七錘子、豹子頭等。
【舞臺與表演】蒲劇藝術除具有各種梆子戲的共同特點外，表演動作幅度大而誇張，能夠很好地透過表演、特技來表現人物的性格和心理，並且在道具的運用上很有一套。
表演程式豐富，基礎雄厚，生、淨的表演寬大有力、粗獷豪放，旦角的表演明快利落、樸實大方。
其中，鬚生多用“四子”來表現人物的情緒和性格，即：鬍子(髯口)、鞭子(馬鞭)、梢子(甩髮)的翅子(帽翅)。對此，還有一整套的特技運用口訣，鬍子的表演有二十字口訣為：推、掠、擄、彈、耍、撂、捻、捋、吹、揉、擋、端、抹、攤、揚、蓋、繞、甩、咬和翻;帽翅的表演有四句口訣為：“左閃右不動，右閃左即停;上下交併用，前後旋繞行”;鞭子的表演有二十四句口訣為：上、下、抖、捋、蹁、左、右、斜、跨、翻、坐、擄、回、曵、拉、絆、撲、立、拴、引、臥、揚、攀。
小旦的表演多使用手帕、血彩、扇子和“花梆子”小步功等。扇子可變六七十種樣式，表演口訣為：撒、合、彈、扇、抖、顫、掄、翻、抄、回、飛、轉、鋪、映、手、顛。
【角色與行頭】角色行當細分為：老生、小生、鬚生、正旦(青衣)、小旦、老旦、大花臉(大淨)、二花臉(二淨)、三花臉(小丑)等。
臉譜色彩和線條都簡潔樸素，又有著活潑明朗、富有裝飾趣味的特色，能夠恰如其分地表現劇中人的形貌特徵和性格特點。用色有紅、黑、白、綠、紫、金、灰等，不同的顏色有著不同的象徵：紅為忠、黑為直、白為奸、綠為英雄和神鬼等、金多為神仙和妖。
其臉譜型別大體分為：大三花臉、小三花臉和老三花臉三種。臉譜之外的化妝為：正旦和小旦畫眼描眉，施粉塗胭脂畫口紅。鬚生僅用幹黑畫眼描眉，臉與眉心稍擦乾紅，不施脂粉。後來蒲劇的化妝得到了改進和提高。
道具有小旦用的扇子、手帕等。