納蘭最美的情詩頗多，其一生寫了三百多篇創詞，差不多有一半都是含情的詩詞作品。就拿他一生中或可稱之經典的《畫堂春》（詞）來說吧，這首詞究竟作於何時？為誰所作？至今仍然頗有爭議。但近代以來許多文人騷客都寧願相信，這是納蘭性德懷念妻子的作品，理由是，只因大多數讀者的心目中，盧氏和納蘭最為般配，可頌之為“天作之合”。
細察盧氏，確與納蘭終日晨昏廝守，摯愛一生。他倆的感情，遠比他和其它女子更為深篤與厚實。但即便如此，我們也絕不能輕忽、淡薄了納蘭身邊的其他女子，好比一個惠兒，另一個顏氏。……
由47個文字組成的《畫堂春》詞，最早始創於北宋秦觀的《淮海集》中，為詠畫堂春色之妙曲，後雖有繁衍，惜均纏繞於詞牌字面的那層瑣屑的含義，之後便啞然被納蘭捩拓為愛情詩詞來寫，真不愧為古典文學藝術上的一種佼佼創舉！……
全詞為：<“一生一代一雙人。爭教兩處銷魂。相思相望不相親。天為誰春？……漿向籃橋易乞，藥成碧海難奔。若容相訪飲牛津，相對忘貧”>……
賡敘前情，盧氏早夭，遺下一子。惠兒是容若的表妹，自幼與納蘭兩小無猜長大，也曾累積倜然的情愫，卻又惋惜豆蔻年華被入選宮闕（作隨駕近侍），從此倆人陰陽慊隔，終思朝暮。用張愛玲小說中的感言喻之，酷肖最為確當：“世間，長的是磨難，短的是人生！…”……
那麼，納蘭身邊尚遺下的、亦可權算最後一個的顏氏，又有什麼故事呢？……
顏氏，就像一個澹泊得看不大清楚的人影，被含婼的命運、遮蔽在納蘭和妻子盧氏“舉案齊眉”的光環之下，很少被人關注或尋探到，但她、卻是確鑿不移存在過的！……
至今，一直沒人知曉她的家世和名諱，清中至清末時期有人猜測，說她很可能像《紅樓夢》中襲人那樣的丫環，出身低賤卻又柔媚可人，且玲瓏剔透又善解人意，被明珠夫婦一眼相中，讓她做了兒子（納蘭）的侍妾。……
須知那時的納蘭，恰好剛失去了初戀，又陰錯陽差地與功名擦肩而過，正值心頭苦悶又惶悚無序之中，於是這位姓顏的丫鬟就被明珠夫婦當作一份馨嫕的禮物，賜貺給了兒子。……
“妾”在古代的地位是很低的，形如側室。妾、只能說是剛剛脫離了奴婢的身份，卻又絕對算不得正經主子的。妾室是不可參予家庭析事，及家族的祭祀，孃家不入丈夫的姻親，即便是生育子女，仍需認丈夫的正妻為嫡母！呼生母為“姨娘”，這未免也太過殘忍了？！…☔️…
但顏氏與納蘭的生年際遇，倆人幾乎是陪伴了終生。儘管前面有盧氏、有表妹惠兒，在不斷牽纏著納蘭的性靈，但納蘭，依然時而旁顧著顏氏，且暗中、時復傾注於一廂別樣的情味！恍若《紅樓夢》中的寶玉和襲人、或晴雯……
就拿這首《畫堂春》來說吧，納蘭竟會在最後的結句中暗渡陳倉，“若容相訪飲牛津。相對忘貧”，納蘭刻意採用了中國詩詞用典時那種暗示的力量。有意將詞意由“飲牛津”過渡到“牛衣對泣”，（試想）納蘭是一國權相之子，本就不貧，現在卻用“相對忘貧”之語，無非已將自己降低身段，湊乎著顏氏，意思表達為，因“相對忘貧”，我同她（顏氏）一個像牛郎，一個像織女，也則可以相對忘言了。如果能結合，就算去做睡在牛衣中的貧賤夫妻，我倆也感至滿足的。……
更有甚者，納蘭尚在《浪淘沙》的詞中嵌入“朝雲漸入有無間”句，此篇雖屬以景喻人，卻也意趣橫生，稍具超凡脫俗之豔。況這首詞似雷同與《畫堂春》，亦是對一個女子栩栩如生的描摹，並在這簡直的筆耕之餘，不但烘托出了女子的內心獨白，更是暗透了女子雜碎又滋生冀望的繁複心事。（納蘭）他訝佩蘇東坡納妾“朝雲”時的那種愜意的朦朧。納蘭他便把朝雲移植至身邊的顏氏來看待，意圖催促成世間的又一佳話。……
然而，到了清朝，妾的身份和地位依然低微，翻讀《紅樓夢》可看到趙姨娘、周姨娘人情冷落的際遇，則便略知一二。
另外，名妓董小宛“琴棋詩畫”無一不精，為翩翩公子冒闢疆所欣佩，後索性就嫁給冒闢疆為妾，可一入富闊的冒家即刻就懊悔恨不已，須一改先前做妓時的慣常舒怡，每日裡管絃奏，悅公婆，一掃原先麴院中人的自由散漫，悔恨已晚矣！又累積憂怨沒幾年就一病逝夭，為赫赫有名的“秦淮八豔”抹上了一層悲劇性的苦澀與隱恨！……
顏氏與董小宛相比總算是幸運的，主要是納蘭容若個性韞雅，處事憖憖且翼翼，侃侃俠骨雋永，襟懷心志嫣然，況世家子弟心底明鏡清徹，祠德爽麗綿密！……
倘若除去妾的身份，顏氏在納蘭生命中所扮演的角色、其實是相當重要的，顏氏是他納蘭一生裡第一個孩子的母親，同時也是陪伴他身邊最時久的女人。
康熙十四年，納蘭二十一歲時，顏氏為他生下了第一個孩子，名叫富格。新生兒為納蘭府添置了極大的快樂，因是納蘭的長子，明珠的長孫，閤家皆沉浸在意義非凡的幸福與感慨之中！再想想吧，顏氏僅只是一個侍妾，作為正室的盧氏反而落後了。但這個“妾”，後來待盧氏過早登天之後，仍舊默默無聞地堅守著，絲毫不敢跨越！……
顏氏，她倒是始終安之若素，恪守婦道本分，克己謙恭，從未有過奢望。她一直默默地陪著納蘭走完了十數年的人生旅程，即便在他離世之後，顏氏依然默默地養育著他遺留下的孩子，又默默地活了很長的一段歲月。……
史載，納蘭只活到三十一歲，幼弟揆芳也沒活到三十歲（29）。而顏氏，這個很易被世人忽略的女人，竟然一直活到了七十九歲，才過世。這期間，她的孫子，即富格的兒子瞻岱，該算是納蘭家族中的佼佼者、很有出息的後代了，一步步累官做到甘肅提督。瞻岱專門寫了一個摺子、呈獻朝廷（乾隆皇帝），詳述了顏氏七十九齡過世，生平曾（悉心）撫養兩代遺孤達五十餘載。正因這份奏摺，驚動整個朝野，一生默默無聞的顏氏，死後竟然被追封為一品浩命夫人！……
想想也真感至慘酷，又無奈？！死後的殊榮，怎能彌補生前的辛酸與孤寞？！甚至就算納蘭吧，他在世時也沒有正兒八經地為這個小妾寫過一首詞曲，以披露一己的情懷，哪怕半分？！就連這首《畫堂春》，似乎內容也是後人給予的猜摸？說是一種史上文化領域的慰藉及補償？然又顯得蒼白，又牽強附會！…️…………✍…（“”）
納蘭最美的情詩頗多，其一生寫了三百多篇創詞，差不多有一半都是含情的詩詞作品。就拿他一生中或可稱之經典的《畫堂春》（詞）來說吧，這首詞究竟作於何時？為誰所作？至今仍然頗有爭議。但近代以來許多文人騷客都寧願相信，這是納蘭性德懷念妻子的作品，理由是，只因大多數讀者的心目中，盧氏和納蘭最為般配，可頌之為“天作之合”。
細察盧氏，確與納蘭終日晨昏廝守，摯愛一生。他倆的感情，遠比他和其它女子更為深篤與厚實。但即便如此，我們也絕不能輕忽、淡薄了納蘭身邊的其他女子，好比一個惠兒，另一個顏氏。……
由47個文字組成的《畫堂春》詞，最早始創於北宋秦觀的《淮海集》中，為詠畫堂春色之妙曲，後雖有繁衍，惜均纏繞於詞牌字面的那層瑣屑的含義，之後便啞然被納蘭捩拓為愛情詩詞來寫，真不愧為古典文學藝術上的一種佼佼創舉！……
全詞為：<“一生一代一雙人。爭教兩處銷魂。相思相望不相親。天為誰春？……漿向籃橋易乞，藥成碧海難奔。若容相訪飲牛津，相對忘貧”>……
賡敘前情，盧氏早夭，遺下一子。惠兒是容若的表妹，自幼與納蘭兩小無猜長大，也曾累積倜然的情愫，卻又惋惜豆蔻年華被入選宮闕（作隨駕近侍），從此倆人陰陽慊隔，終思朝暮。用張愛玲小說中的感言喻之，酷肖最為確當：“世間，長的是磨難，短的是人生！…”……
那麼，納蘭身邊尚遺下的、亦可權算最後一個的顏氏，又有什麼故事呢？……
顏氏，就像一個澹泊得看不大清楚的人影，被含婼的命運、遮蔽在納蘭和妻子盧氏“舉案齊眉”的光環之下，很少被人關注或尋探到，但她、卻是確鑿不移存在過的！……
至今，一直沒人知曉她的家世和名諱，清中至清末時期有人猜測，說她很可能像《紅樓夢》中襲人那樣的丫環，出身低賤卻又柔媚可人，且玲瓏剔透又善解人意，被明珠夫婦一眼相中，讓她做了兒子（納蘭）的侍妾。……
須知那時的納蘭，恰好剛失去了初戀，又陰錯陽差地與功名擦肩而過，正值心頭苦悶又惶悚無序之中，於是這位姓顏的丫鬟就被明珠夫婦當作一份馨嫕的禮物，賜貺給了兒子。……
“妾”在古代的地位是很低的，形如側室。妾、只能說是剛剛脫離了奴婢的身份，卻又絕對算不得正經主子的。妾室是不可參予家庭析事，及家族的祭祀，孃家不入丈夫的姻親，即便是生育子女，仍需認丈夫的正妻為嫡母！呼生母為“姨娘”，這未免也太過殘忍了？！…☔️…
但顏氏與納蘭的生年際遇，倆人幾乎是陪伴了終生。儘管前面有盧氏、有表妹惠兒，在不斷牽纏著納蘭的性靈，但納蘭，依然時而旁顧著顏氏，且暗中、時復傾注於一廂別樣的情味！恍若《紅樓夢》中的寶玉和襲人、或晴雯……
就拿這首《畫堂春》來說吧，納蘭竟會在最後的結句中暗渡陳倉，“若容相訪飲牛津。相對忘貧”，納蘭刻意採用了中國詩詞用典時那種暗示的力量。有意將詞意由“飲牛津”過渡到“牛衣對泣”，（試想）納蘭是一國權相之子，本就不貧，現在卻用“相對忘貧”之語，無非已將自己降低身段，湊乎著顏氏，意思表達為，因“相對忘貧”，我同她（顏氏）一個像牛郎，一個像織女，也則可以相對忘言了。如果能結合，就算去做睡在牛衣中的貧賤夫妻，我倆也感至滿足的。……
更有甚者，納蘭尚在《浪淘沙》的詞中嵌入“朝雲漸入有無間”句，此篇雖屬以景喻人，卻也意趣橫生，稍具超凡脫俗之豔。況這首詞似雷同與《畫堂春》，亦是對一個女子栩栩如生的描摹，並在這簡直的筆耕之餘，不但烘托出了女子的內心獨白，更是暗透了女子雜碎又滋生冀望的繁複心事。（納蘭）他訝佩蘇東坡納妾“朝雲”時的那種愜意的朦朧。納蘭他便把朝雲移植至身邊的顏氏來看待，意圖催促成世間的又一佳話。……
然而，到了清朝，妾的身份和地位依然低微，翻讀《紅樓夢》可看到趙姨娘、周姨娘人情冷落的際遇，則便略知一二。
另外，名妓董小宛“琴棋詩畫”無一不精，為翩翩公子冒闢疆所欣佩，後索性就嫁給冒闢疆為妾，可一入富闊的冒家即刻就懊悔恨不已，須一改先前做妓時的慣常舒怡，每日裡管絃奏，悅公婆，一掃原先麴院中人的自由散漫，悔恨已晚矣！又累積憂怨沒幾年就一病逝夭，為赫赫有名的“秦淮八豔”抹上了一層悲劇性的苦澀與隱恨！……
顏氏與董小宛相比總算是幸運的，主要是納蘭容若個性韞雅，處事憖憖且翼翼，侃侃俠骨雋永，襟懷心志嫣然，況世家子弟心底明鏡清徹，祠德爽麗綿密！……
倘若除去妾的身份，顏氏在納蘭生命中所扮演的角色、其實是相當重要的，顏氏是他納蘭一生裡第一個孩子的母親，同時也是陪伴他身邊最時久的女人。
康熙十四年，納蘭二十一歲時，顏氏為他生下了第一個孩子，名叫富格。新生兒為納蘭府添置了極大的快樂，因是納蘭的長子，明珠的長孫，閤家皆沉浸在意義非凡的幸福與感慨之中！再想想吧，顏氏僅只是一個侍妾，作為正室的盧氏反而落後了。但這個“妾”，後來待盧氏過早登天之後，仍舊默默無聞地堅守著，絲毫不敢跨越！……
顏氏，她倒是始終安之若素，恪守婦道本分，克己謙恭，從未有過奢望。她一直默默地陪著納蘭走完了十數年的人生旅程，即便在他離世之後，顏氏依然默默地養育著他遺留下的孩子，又默默地活了很長的一段歲月。……
史載，納蘭只活到三十一歲，幼弟揆芳也沒活到三十歲（29）。而顏氏，這個很易被世人忽略的女人，竟然一直活到了七十九歲，才過世。這期間，她的孫子，即富格的兒子瞻岱，該算是納蘭家族中的佼佼者、很有出息的後代了，一步步累官做到甘肅提督。瞻岱專門寫了一個摺子、呈獻朝廷（乾隆皇帝），詳述了顏氏七十九齡過世，生平曾（悉心）撫養兩代遺孤達五十餘載。正因這份奏摺，驚動整個朝野，一生默默無聞的顏氏，死後竟然被追封為一品浩命夫人！……
想想也真感至慘酷，又無奈？！死後的殊榮，怎能彌補生前的辛酸與孤寞？！甚至就算納蘭吧，他在世時也沒有正兒八經地為這個小妾寫過一首詞曲，以披露一己的情懷，哪怕半分？！就連這首《畫堂春》，似乎內容也是後人給予的猜摸？說是一種史上文化領域的慰藉及補償？然又顯得蒼白，又牽強附會！…️…………✍…（“”）