國畫從題材上分為人物、山水、花鳥三類，從表現形式上可分為工筆、寫意兩種。中國畫講究形式美，構圖不受時間、空間的限制，也不受焦點透視的束縛，畫面空白的運用獨具特色。多采用散點透視法(即可移動的遠近法)，使得視野寬廣遼闊，構圖靈活自由，畫中的物象可以隨意列置，衝破了時間與空間的侷限。國畫營造的空間多… 國畫從題材上分為人物、山水、花鳥三類，從表現形式上可分為工筆、寫意兩種。 中國畫講究形式美，構圖不受時間、空間的限制，也不受焦點透視的束縛，畫面空白的運用獨具特色。多采用散點透視法 ( 即可移動的遠近法)，使得視野寬廣遼闊，構圖靈活自由，畫中的物象可以隨意列置，衝破了時間與空間的侷限。 國畫營造的空間多種多樣，但其中最主要的有三種，即：全景式空間、分段式空間和分層式空間。 從風格樣式上看,中國畫構圖的基本樣式是之字形構圖(又稱S形構圖)。所謂易者象也,之字形運動就是變化,就是延續,就是轉化,就是週而復始。因此,之字形構圖是中國畫中最基本的構圖,其他形式都是在此基礎上變化發展而成的。 1、水平線構圖法 就是將所有形象在水平線上展開。這種構圖給人以莊重、嚴肅之感，易造成單調的感覺，但能給人平靜、穩定以及開闊、寬廣之感。這構圖法與幼兒繪畫表現特點一樣，因而比較符合幼兒的視覺感受，審美習慣。構圖時要注意形象的疏密變化和大小變化。2、傾斜構圖法 就是將主要形象置於一條斜線附近，使畫面充滿變化和動感。此種構圖適宜表現體育運動、舞蹈、遊戲等題材。 3、s線構圖法 此種構圖屬傳統構圖。它與中國古代美術構圖學中的之這構圖法方向正好相反，具有強烈的動感特徵，能創造成出優美而又富於變化的藝術效果。構圖時，形象要大小穿插、前後摭擋、相互響應、協調統一。4、自由式構圖法 自由式構圖法如同中國畫裡運用的散點透視構圖法，自由而靈活，豐富且有變化。構圖時，要體現疏密有致，大小錯落和整體協調。要避免形象之間的距離相等。5、疊層式構圖法 形象層層相疊而成，沒有遠近之分，大小之別。在視野上無限展開，前景不擋後景，相互連線，互有穿插和對比。

山水畫構圖一般方法有： 三遠法， 宋代郭熙在《林泉高致》中載:“山有三遠,自山下而仰山巔,謂之高遠;自山前而窺山後,謂之深遠;自近山而望遠山,謂之平遠。”“三遠法”是畫家創作時採取的視角構圖法。

傳統中國山水畫構圖謂平遠高遠深遠，釆用的是散點透視，如同古代地圖，故有千里江山，富春山居，廬山高等鉅作，如同臥遊！

今天人們的視角由於工具的進步，對自然的認知更加豐富，視角更多元化，加之審美觀念也隨文化的變遷更加豐富，因此不必侷限於傳統構圖表現形式。

藝術是在不斷創造中前進的，發展才是硬道理！

三遠法是山水畫的基本構圖法，就是一種時空觀，以仰視、俯視、平視等不同的視點來描繪畫中的景物，打破了一般繪畫以一個視點，即焦點透視觀察景物的侷限。

一提繪畫，構圖問題立現。

我用潘天壽先生編寫的《關於構圖問題》一書來做解答。

構圖，顧愷之稱之為“置陳佈勢”。謝赫《古畫品錄》中稱為“經營位置”。張彥遠認為這是“畫之總要”。畫家往往運用開合，藏露，繁簡，疏密等對立統一法則，慘淡經營，臨見妙裁，立畫之氣象，達畫之奇變。

潘先生認為一張畫中的開合，虛實與疏密是中國畫構圖中主要的問題。

關於開合，虛實疏密的定義和如何解析，推薦大家閱讀潘天壽寫生的《關於構圖問題》一書。