格羅皮烏斯（1887—1969）

　　格羅皮烏斯很早就提出建築要隨時代向前發展，必須創造這個時代的新建築的主張。認為“建築沒有終極，只有不斷的變革”，“美的觀念隨著思想和技術的進步而改變”，反對復古主義，主張用工業化方法解決住房問題，在建築設計原則和方法方面把功能因素和經濟因素放在最重要的位置上，井創造了一些很有表現力的新手法和新語彙。代表作品如阿爾費爾德的法古斯工廠，科隆的德意志製造聯盟展覽會辦公樓，德紹的包豪斯校舍。

　　2、勒·柯布西耶（1889-1965）

　　勒·柯布西耶在《走向新建築》中提出要創造新時代的新建築，激烈否定因循守舊的建築觀，主張建築工業化，把住房比作機器（“住房是居住的機器”），並要求建築師向工程師的理性學習，在設計方法上提出“平面是由內到外開始的，外部是內部的結果”。他在住宅設計中提出了“新建築的五個特點”。同時他又強調建築的藝術性把建築看成純精神的創造。代表作品如巴黎的薩沃依別墅，巴黎瑞士學生宿舍，日內瓦國際聯盟總部設計方案。著作：《走向新建築》。

　　3、密斯·凡·德·羅（1886—1970）

　　密斯·凡·德·羅強調建築要符合時代特點，要創造新時代的建築而不能模仿過去。他重視建築結構和建造方法的革新，認為“建造方法必須工業化”，他以“少就是多”為建築處理原則，設計的巴塞羅那博覽會德國館和吐根哈特住宅，體現了他對結構——空間——形式的見解。一方面簡化結構體系，精簡結構構件，產生沒有或極少屏障；而可作任何用途的建築空間，另一方面淨化建築形式，精確施工，成為由鋼和玻璃構成的直角組成的盒子，代表作品如巴塞羅那博覽會德國館，伊利諾伊工學院校舍，範斯沃斯住宅。

　　4、弗蘭克·勞埃德·賴特（1869～1959）

　　賴特對建築的看法與現代建築中的其他人有所不同，他在美國西部建築基礎上融合了浪漫主義精神，而創造了富有田園情趣的“草原式住宅”，在後來發展為“有機建築”論。他主張建築應“由內而外”，他的目標是“整體性”。他反對襲用傳統建築樣式，主張創新，但不是從現代工業化社會出發，認為20年代現代建築把新建築引入歧途。他在創作方法上重視內外空間的交融，既運用新材料和新結構，又注意發揮傳統建築材料的優點。同自然環境的結合是他建築作品的最大特色。提出“有機建築”論。他的代表作品如草原式住宅，拉金辦公樓，流水別墅，約翰遜公司

歐內斯特·海明威

（Ernest Hemingway,1899～1961）受格特魯德·斯坦因（Gertrude Stein）的影響，形成了自己簡短樸素的寫作風格。第一篇長篇小說《太陽照常升起》（The Sun Also Rises,1926）表達了一戰後一部分美國年輕知識分子對現實的絕望。斯坦因在前言裡評論到：“你們都是迷惘的一代（You are all a lost generation）。”

“迷惘的一代”的稱號由此誕生，海明威被公認為“迷惘的一代”的代表作家。《永別了，武器》（Farewell to Arms,1929）以一戰為背景。

《喪鐘為誰而鳴》（For Whom the Bell Tolls,1940）有關西班牙內戰。《老人與海》（The Old Man and the Sea,1952）。

1954年獲諾貝爾文學獎。海明威對於世界文學的主要貢獻在於他創造了“冰山原則”——簡潔的文字，鮮明的形象，豐富的情感和深刻的思想。這既是“冰山原則”的四大要素，也是海明威的基本創作風格。

瓦爾特·格羅皮烏斯（Walter Gropius）1883年5月18日生於德國柏林，是德國現代建築師和建築教育家，現代主義建築學派的倡導人和奠基人之一，公立包豪斯（BAUHAUS）學校的創辦人。父親也是一位建築師。1969年7月5日卒於美國波士頓。格羅皮烏斯積極提倡建築設計與工藝的統一，藝術與技術的結合，講究功能、技術和經濟效益。1945年同他人合作創辦協和建築師事務所，發展成為美國最大的以建築師為主的設計事務所。

第二次世界大戰後，他的建築理論和實踐為各國建築界所推崇。