要拍出如題所要求的意境，先要弄懂這古詩句的含義。只有明白了這些，才能拍好它。

這句“遠芳侵古道，晴翠接荒城”，描寫的是古原上的芳草，一叢接著一叢，一年有一度枯萎也有一度繁榮。無情的野火哪裡能燒燬乾淨，溫暖的春風又喚醒新的生命。

馥馥的香氣侵入古老的道路，閃閃的綠光爬進遙遠的荒城。在這送別朋友走向天涯，萋萋的芳草充滿離別的感情！

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這是一曲野草頌，進而是生命的頌歌。野草離離，生生不已。離離是生長的態勢；歲歲枯榮是其生命之律動過程，其意蘊是規律和永恆。然而永恆的生命並不是在平庸中延續的。

侵古道、接荒城則言野草其無所不往，勢不可阻。詩的前四句側表現野草生命的歷時之美；如此的野草，才有資格成為宇宙間一切生命的象徵，才擁有值得人讚美的生命意義。

這樣，我們在拍攝時，拍出野草春天覆蘇後景象，意境就出來了。附幾張我拍攝的照片。

        如何拍出“遠芳侵古道，晴翠接荒城"的意境？應該先讀懂白居易這首《賦得古原草送別》。我比較熟悉這首詩，先解讀一下再談我對拍出其中意境的理解或想法。

       唐朝應試作詩和聚會作詩須標明“賦得"，就是題目已擬定，你據此作詩即可。這首詩給題目可能是"草“或者是“古原草"，所以白居易"賦得古原草送別“，寫草寫送別。這首詩是白居易16歲的應試之作，也是成名詩作，在他的詩歌生涯中具有里程碑意義。非常了不起。

        詩歌別於其他文學形式的重要特點是必須有形象有意境，就是具有畫面感，比較具像化，彷彿裡面的景物觸手可及還看得見，讓人讀著讀著會身臨其境，進而達到情感上的共鳴。所謂詩畫不分家就是這意思，攝影因繪畫而來也是如此。看下全詩吧，有益於理解。

        離離原上草，一歲一枯榮。

        野火燒不盡，春風吹又生。

        遠芳侵古道，晴翠接荒城。

        又送王孫去，萋萋滿別情。

       白居易這首詩其實是歌頌原上草的無窮生命力，色青翠，氣芳香，最後點明送別，並賦予感情。前兩句其實是形象中的議論，繁茂的原上草一年一枯榮，即使被野火燒光了，到春天經風一吹又生長出來了，原上草生命力真強啊，頷聯一句形象中富於哲理，是歷來傳誦的名句，已為今天的格言。而最有意境的一句就是“遠芳侵古道，晴翠接荒城“了，畫面感極強，我認為這一句在全詩中最有意境。遠處的芳草成片成片的綿綿不斷，並與古道連在一起，芳草經過Sunny照射翠綠翠綠的又連線荒城殘垣，這兩句又是寫草的生命力，草有地就生，古道荒城也無處不生。最後點題，原上草一歲一枯榮，我又來送別出門遠遊的人，你看芳草茂盛的樣子也充滿離別之情。

       說了這麼多全是為了拍出“遠芳侵古道，晴翠接荒城"的意境。把詩中畫面切換到攝影情境中，我眼前浮現出的畫面是，春夏之交或者夏末秋初的原野上，芳草繁茂一片，由近而遠，草地裡有一條小路伸向遠方，目力所及草地或小路彷彿連線一座古堡或古城的殘垣斷壁，小路上有兩個人慢慢行走，一個是遠遊，一個是送行，此時是夕陽西下也許是曙光初露，芳草泛著光亮，帶著感情…

        我覺得拍出這個畫面就基本拍出這首詩的意境，而這種畫面多是存在於北方或西北，因為這畫面這意境也蘊含蒼涼之感，南方多是小橋流水人家。詩中意境只可意會難以言傳，詩中畫面也是可遇不可求，如果我遇到，我就會想到"遠芳侵古道，晴翠接荒城"，併力爭拍下拍好拍出意境。