有人說，宋詞是一杯茶，清香淡雅，有煙雨濛濛的婉約。

有人說，宋詞是一壺酒，回味無窮，有快意恩仇的豪爽。

宋詞，既書風花雪月，也歌壯志豪情。

一首宋詞，百種情思。

要說起這最深情的一首，個人覺得是蘇軾的《江城子 乙卯正月二十日記夢》：

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。 ————《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》宋 · 蘇軾

時光匆匆，轉眼已經是十年過去了，我們之間已經相隔十年未見面了生前未嘗覺得時光過得如此之快，你我二人之間的緣分如此淺薄。

這十年來，沒有哪一天不再想著你，終究是難以忘懷。遙想到那千里之外的那座孤墳啊，是你長眠的地方。

可也離我有著這千里萬里的距離。我這滿心的悽苦與思念卻也無處可說。我想，我們十年未見面，如果再見面你是否還能認得出我來？

我在外漂泊，風霜撲面，兩鬢微霜。昨夜忽然在夢中我回到了故鄉，站在小屋前窗戶下，屋裡的你正對著銅鏡梳妝打扮。

你回過頭來看見了我，我們默默相對卻無言語，只有兩行情淚無聲落下，料想到你年年思念我柔腸百轉，我現在想念你肝腸寸斷。在這淒冷的月明之夜，在那孤寂的短松岡上。

這本是一首悼亡詩，短短數句，寫出了對亡妻的無限思念之情。歲月從來不饒人，如果再相逢，你仍是美麗模樣，花樣年華。

我卻是兩鬢斑白，年華不在，這個時候得你又能否認出來我呢？

我認為，在宋詞中，最深情的一首詞就是賀鑄的《鷓鴣天·重過閶門萬事非》。

鷓鴣天

重過閶門萬事非，同來何事不同歸？梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛。

原上草，露初晞。舊棲新壠兩依依。空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣？

《鷓鴣天·重過閶門萬事非》是宋代詞人賀鑄的一首悼亡詞。全詞情辭哀婉，語深辭美，音調悲涼，哀傷動人，充分表達了詞人對亡妻的無限懷念。全詞寫得情真意切，語境沉痛，非常感人，與元稹的《遣悲懷》、蘇軾《江城子》（十年生死兩茫茫）等同為古代詩詞中的悼亡詩詞的佳作名篇。

賀鑄和夫人趙氏伉儷情深，貧賤相守，互相關心體貼，但趙氏在賀鑄五十歲左右時不幸離世。趙氏死時，賀鑄正寓居蘇州，不久因事離開。若干年後，他重返蘇州，睹物傷情，痛感物是人非，聆聽著南窗的夜雨，遙想妻子當年挑燈夜補的情形，老淚橫流地寫下了這首詞，沉痛地表達了對亡妻患難與共、相濡以沫之情的深切懷念。

詞的上片通過重返舊地，觸情傷情，抒發中年喪妻之痛。下片撫今思昔，進一步抒發對亡妻的的無限懷念。全詞以沉痛的感情，樸素的語言和生動的形象，反映了一對貧賤夫妻心心相印、生死不渝的真摯愛情，讀來另人泣血摧心，具有強烈的藝術感染力。

首先推薦的是秦觀的《鵲橋仙》

柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。

這首寫愛情的詞，“金風玉露一相逢，便勝卻人間無數”“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”是好句，能夠流傳下來，讓每個時代的男女讀來都十分感動。

金風玉露的美好夜晚，銀河之畔的相會，這樣短暫的相逢，可以抵得上人間天天在一起的情侶們，因為他們朝夕都在一起生活，自然無法體會兩人相聚千里的分別之痛，加上現在的交通和通訊工具的存在，使得情侶間的時空距離大大縮減了，真情往往會隨之減少。

可是，秦觀心中有這樣美好的寄寓和期待，牛郎織女一年一次的鵲橋相會就讓世間無數的愛情黯然失色！

“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”這一句不得不說是好的句子，講出了秦觀他的愛情觀：真誠的愛情，禁得起天各一方和久別分離的考驗。無疑是將愛情的真摯推向了人們感動的最深處。

這是一種對於愛情的美好寄寓，無論是什麼時候，相信都會有深情可言的，人們也會為這種深情所打動；照現實一點的情況來看，無論男女都有自己的工作要做，總之，總會有大大小小的事情需要人去操心和解決，即便是處於戀愛中的男女，他們也有他們的煩惱要去面對

即便如此，可以選擇不相信鵲橋仙這種至情的存在；秦觀真是懂得用情，讀了還是讓人感動，覺得裡面的感情在流動。

李清照這首《武陵春》不算長，但是可以一直再讀:

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲以淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

作這首詞時，她人已到中年，獨自一人過著孤苦的生活，眼前的景象自然不像年輕所見，漂泊、失去親人、流離失所各種發生在身邊，憂愁是有，可好象沒有那麼多的所謂了，被複雜的人生經歷給沖淡了。

關於宋詞就暫時列舉這兩首。

宋詞是那個特定時代的創作形式，現在也可以寫，也可能有人在寫，可是畢竟有些“小家氣”，有些適應不了需求。

宋詞是一個溫柔的名字，是一絲久遠的牽畔，是吹不散的一縷書香，是失意的杯中酒，是縈繞在心頭的文字。或許也是一段鄉愁，一回回離別的悲懷。一首首纏綿往復的情歌。

宋詞溫婉、豪放、豁達、清遠、開闊。就像一本丰韻和諧的書。

蘇軾有時直抒胸臆：“左牽黃，右擎蒼，老夫聊發少年狂”時而含蓄朦朧：“花褪殘紅青杏小。”

秦觀可以堅毅慷慨：“明朝只死絲綸下，回首青雲萬里心。”也會幽怨多愁：“韶華不為少年留，恨悠悠，幾時休？”

李清照能做脂粉裡的英雄，讓人刮目相看：“水通南國三千里，氣壓江城十四州。”更多的時候是小兒女情態：“怕郎猜道，奴面不如花面好”

每種風格都是一種訴說。每種風格都是不老的情懷。

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

這首詞的背景：

蘇軾19歲的年紀與16歲的王弗成婚。王弗，梅州青神人氏，鄉貢進士王方的女兒。她能夠認字，愛好學習。

年輕的夫妻二人恩恩愛愛，甜甜蜜蜜，蘇軾年輕時候的個性傲氣而直爽，王弗溫柔大度，敏而好靜。

蘇軾讀書，她陪伴在側，終日不去。婚後王弗生了蘇邁。恩愛有加的生活過了11年，天命無常 ，王弗在27歲的時候去世，留下6歲的兒子和蘇軾，叫她如何放心的下！蘇軾的悲傷不問可知。

蘇軾在給亡妻的墓誌銘中寫到：“未出嫁之前，在家裡她很孝順父母。嫁給我之後，對我的父母也很孝順，她端莊、沉靜，我們一家人都很喜歡她。最初，她沒有告訴我自己認字。她見我讀書，就坐在我的旁邊，我不明白她是否懂得我讀的書。後來，我讀過的書會有忘記的地方，她就會記得這些地方的內容。我問她一些書籍她基本上都記住了，這件事以後我才知道她聰敏且文靜。”

蘇軾被貶遠在千里之外的密州 ，夜半夢初醒，風不靜，心不定。夢中與亡妻相見，心底的思念翻騰，這思念與尋常思念不同，這份思念遙遙無期，一份無法再見的思念。“你離我很遠因為觸控不到你的手，你又離我很近，近的就在心上”拿起筆，那份悲慼的想念賦予紙上。

解析：

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。十年之間，陰陽相隔之久，音訊渺茫。花落人亡兩不知。生死的兩端，故去的人，長埋故土，茫然不知。活著的人，千里漂泊，迷茫的人生。十年裡多少人生酸楚委屈，多想與曾經這個亦妻亦友的她訴說。兩處茫茫，兩處悲。彼此無法得知對方的訊息，傳達出內心的空虛和悵惘。你啊！不需要提起，卻未曾忘記。不用細細思量，內心裡卻永遠難以磨滅曾經的點點滴滴。

千里孤墳，無處話淒涼。眉州與密州相隔千里，不能守著你近一點，不但有時間的分離，還有空間的分離，更是無法逾越的生死隔絕，人生之淒涼，如何與語？我體會著孤獨，你的孤獨更甚，孤單的兩端是何等的淒涼。

縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。縱然還能見到你，如今的自己已是滿臉歲月風塵，鬢髮斑白如霜，不再是你在時候的模樣了。你一定會心疼，會不會嗔怪，妻子你還能認出我嗎？就算認不出，我還想見到你，哪怕是夢中。其實那時的蘇軾才剛剛四十歲，飽受官場的負累，人世的坎坷洗禮，可憐未老頭先白。

夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。在這個夜裡，我忽然夢迴故鄉，你正端坐在小軒窗下梳妝，往日的情景浮現。你還是當年的模樣，兩人相顧，卻說不出話來，比柳永的“執手相看淚眼，竟無語凝噎”更傷感，讓人心頭泣血，只有眼淚無聲地滑落，你的眼角流著我的淚水。數不盡的思念化著辛酸淚。

料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。夢醒，伊人不在，思緒把我拉回千里之外，明月夜，最是相思苦，明月下長滿短鬆的山岡，我知道那裡，有讓人年年想起，時時斷腸的一處傷心地。月明如水，短鬆森森，多麼悽清幽冷的境地！亡妻已杳，遠客獨悲，多麼悲愴的心境！十年竟已物是人非，念及於此，痛何如哉！

中國古詩詞有很多精品，最可惜的是有很多背景和典故隨著時代推移，讀者的感受不能與作者同步，所以有寫有迴應的詩詞最能重溫那種情感，最推薦的是陸游和前妻唐婉的對贈詩詞兩首《釵頭鳳》。 陸游和前妻唐婉婚後伉儷情深、琴瑟和鳴，以鳳釵作定情信物。陸母擔心他兒女情長耽誤功名，逼陸游休妻，幾經波折，最終夫妻被迫分離。幾年之後，陸游去沈園遊覽，兩人偶遇。陸游感慨萬千，提筆在沈園牆壁寫詞一首《釵頭鳳》：“紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮牆柳。東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯！錯！錯！春如舊，人空瘦，淚痕紅邑鮫綃透。桃花落，閒池閣，山盟雖在，錦書難託。莫！莫！莫！”。 唐婉淚流滿面，也賦詞一首：“世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風乾，淚痕殘。欲箋心事，獨語斜闌。難！難！難！人成各，今非昨，病魂常似鞦韆索。角聲寒，夜闌珊。怕人尋問，咽淚裝歡。瞞！瞞！瞞！”。

沈園相遇之後，唐婉肝腸寸斷，抑鬱成疾，幾年後離世。沈園秋風蕭瑟，留兩首悽美愛情故事的詩篇傳誦後世。

宋詞中最深情的莫非悼亡之作了。餘以為，宋人賀鑄的《鷓鴣天·半死桐》一詞，哀怨悽絕，最為深情，讀罷令人潸然淚下。

賀鑄夫人趙氏，雖是宗室之女，但勤勞賢惠，在詞人長期鬱郁不得志的人生旅途上，她與他同甘共苦，情深似海，勝過金石。賀鑄曾有《問內》詩描寫趙氏冒酷暑為他縫補冬衣的情景。

宋哲宗元符元年（1098）六月，賀鑄回到蘇州為母親服喪。誰知“屋漏偏逢連陰雨”，期間妻子又散手人寰。中道分手，讓賀鑄傷感不已。當他再次從北方返回蘇州時，積鬱的情感隨著閶門、空床、夜雨的刺激而傾瀉出來。他以《鷓鴣天·半死桐》為調名，揮筆寫道：

重過閶門萬事非。同來何事不同歸。梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛。

原上草，露初晞。舊棲新壠兩依依。空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣。

漢代辭賦家枚乘《七發》雲：“龍門之桐……其根半死半生……斫斬以為琴……飛鳥聞之，翕翼而不能去；野獸聞之，垂耳而不能行……此亦天下之至悲也。”賀鑄以此為調名，突出自己失妻後的悲苦心境。

許多詩作在懷人時，常借“物是”來映襯“人非”，如西晉陸機懷念陸雲“我履其房，物存人忘，拊膺泣涕，血淚彷徨”(《與弟清河雲詩》)，但賀鑄則與眾不同，首句便寫萬事皆非，緊接著以“不同歸”作呼應：二人當年同到蘇州之時還是伉儷儔侶，哪曾想到今朝已陰陽永隔！梧桐和鴛鴦在中國古典詩詞中的意象是愛情，唐孟郊《烈女操》中就有“梧桐相待老，鴛鴦會雙死”的句子。“梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛”，形象地表現了詞人自己年老喪偶的境況。

樂府古辭《薤露》說：“薤上露，何易晞！露晞明朝更復落，人死一去何時歸！”晞，幹也。以“露初晞”比喻死亡；以“舊棲”、“新壠”分別指代往日與妻子同居之室和亡妻的新墳。下闕起始三句，詞人運用比興的手法寫妻子的亡逝。原上的青草、晒乾的露水，既是作者留連於妻子“新壠”旁所見的具有興發作用的景象，也是對妻子剛死不久的貼切且具有傳統文化內蘊的比喻。撫今追昔，他在“新壠”的感傷和“舊棲”的溫馨中穿梭。

空床、夜雨、孑身，亡妻那溽夏縫補冬衣的遠慮和“挑燈夜補”的形象，不時浮現在詞人眼前，讓人輾轉反側，夜不能寐。此時，一句“誰復挑燈夜補衣”的輕聲發問，把對妻子的懷念之情抒發到至誠至深。夫妻死別，人所不免，但對同貧賤共患難的夫妻來說，一旦永訣，更加讓人悲哀欲絕。

在描寫愛情的詩文中，鮮見有訴說老年人的作品。賀鑄卻敢為人先，開創了描寫老年夫妻患難之情的先河。這首詞寫悼亡之情，沉痛真摯，與晉潘岳的《悼亡》三首、唐元稹《遣悲懷》三首和北宋蘇軾《江城子•乙卯正月二十日夜記夢》，被人們並列為悼亡作品的不朽篇章，尤其結尾二句，“語清而又骨，亦有味”（清陳廷焯《雲韶集》），為後世之人所傳唱。

釵頭鳳

紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮牆柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯！錯！錯！春如舊，人空瘦，淚痕紅溼鮫綃透。桃花落，閒池閣。山盟雖在，錦書難託。莫！莫！莫！

此詞通篇悽婉異常，讀之令人為他悲傷，為之不樂。其用筆不落平緩淺露的一般蹊徑，斯為可貴。

放翁的一段悲劇故事，因南宋略晚的周草窗（密）的記述，世人方得知悉：他前妻唐氏因與婆婆關係不諧而見逐，改嫁別人。一次相遇於沈園——其夫婦同遊，不便談會，乃致酒食於放翁，以見情愫。放翁感而作此，以寫難言之悲、無名之恨。

紅酥，手之美也（按酥喻越女肌膚之潔白潤細，今著“紅”字，未詳當時風習取義）；黃縢，酒之佳也。只此略一點筆，下雲宮牆綠柳，春色滿城，似宕開，實鍥緊；似寫風光之美，實即傷情之境。換韻“東風”下遽出一“惡”字，頓覺天地變色，芳春愈美，傷情愈甚！此一入聲韻，直貫“索”、“錯”至上片歇拍，一片變徵（zhǐ）悲音，令人聞之酸鼻。

過片“舊”、“瘦”、“透”三韻，在他人他篇或可過得去，在此詞中，未免減色——雖不敢說是敗筆，也到底犯了平直淺露之病；尤其是“紅溼鮫綃”等字，夠不上真的文采，反成塗飾——外加的浮字眼破壞了內心的深感情——此即放翁之常病，而有些人卻以為這方是“妙筆”。所以文格的高下，文心的得失，是個最不易言的事情。

北宋歐公《生查子》（或入朱淑真詞集）中曾雲：“不見去年人，淚溼春衫袖。”此詞淡淡著筆，不作態，不弄姿，不塗飾，不雕鏤——所以藝品甚高，傳為千古名作。其理何在？吾人宜細參深味之。

此詞四換韻，即分為四段落。過片第三韻段，如上所評，大是敗闕，而一入第四韻段“桃花落”，立即秀筆重還，高境再顯。夫“桃花落”三字，太平常了，太“一般化”了，如何反加讚美？君不見其下接雲“閒池閣”三個奇字乎？桃花零落，宮柳徒作“傷心碧”矣；池閣蓋即不期相遇之亭臺，致意通心之境地；及遊人散盡，車塵去遠，則止見此池閣“空閒”，一片傷心處所，殆不可堪！

是以著此一“閒”字，其力千鈞，正與上片“惡”字同為全篇兩個眼目。讀古人佳構，而不知向此等處細心體會，必致追求“紅溼鮫綃透”，以為最“好”, ——此自然一定之理也。

山盟固自未渝，而錦書何由便達？“侯門一入深如海，從此蕭郎是路人！”是以欲託音書，只是空想妄思，旋即清醒。於是終以“莫！莫！”結之。錯已鑄成，此生難再，難有可以挽還之絲毫希望，而只可寸心隱忍，抱此大恨以自警，曰：莫！莫！

錯，非我自身之過也，而自身無以贖其錯。莫，則自身可以進退行止之計量也，然明知其萬萬不可，亦萬萬無濟，卻畢竟懷此一念而不自悔改。故詞人之心境堪悲，而其筆致亦足以感人。我謂之悽婉異常，蓋千迴百轉以後之筆墨也。

“城上斜陽畫角哀，沈園無復舊池臺。傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。”與此合看，君意何如？

陸游《釵頭鳳》紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮牆柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯。春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閒池閣。山盟雖在，錦書難託。莫、莫、莫！

陸游與唐婉被迫分開後，在沈園偶然相遇，彼此眷戀，無法忘懷，抒發了作者怨恨愁苦而又難以言狀的悽楚痴情。滿詞都是豔麗春色，卻藏著最悽苦的愁緒。

柳永《雨霖鈴》寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？

此詞為柳永從汴京南下時與一位戀人的惜別之作，將詞人抑鬱的心情和失去愛情的痛苦刻畫的極為生動，堪稱“傷離別”的經詩詞作。

蘇軾《江城子》十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

比起生離，死別才是心中最大的痛吧。說是相思苦，此刻卻相思不能見，無處話悽苦。

當積思成夢，夢醒只剩得冷月松岡，所有的思念都訴成了離殤！

《卜算子》北宋·李之儀我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。此水幾時休，此恨何時已。只願君心似我心，定不負相思意。

同住長江邊，同飲長江水，卻因相隔兩地而不能相見，此情如水長流不息，此恨綿綿終無絕期。只能對空遙祝君心永似我心，彼此不負相思情意。表達男女相愛的思念和分離的怨愁。

秦觀《鵲橋仙》纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。

相聚固然喜悅又美好，但分離卻又那樣痛苦。

在長久分離的深情與朝朝暮暮的平淡之間，誰又能做出完美的選擇呢？

我認為賀鑄的《鷓鴣天》最為深情。

鷓鴣天

重過閶門事事非，同來何事不同歸！梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛。

原上草，露初晞，舊樓新壟兩依依。空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣！

自古愛情，多是年輕人談情說愛，老年人極少訴說愛情的。賀鑄這一首詞，卻最為特別，專門表現老年夫妻的患難與共，思念妻子之情。

《鷓鴣天》是賀鑄為原配妻子所作的悼亡詞。賀鑄有著顯赫的家族，是宋太祖賀皇后的族孫，只是家道中落，居下僚，俸祿微薄。但是他性情耿直，尚氣近俠，不媚權貴。他的妻子是皇族宗氏女，在家裡過著錦衣玉食的生活。然嫁給賀方回雖生活窘迫，但夫妻二人兩情相悅，相濡以沫，患難與共，感情甚篤。

我看見在清冷的霜露中，梧桐已枯萎，相依相伴的鴛鴦失去了伴侶，發出哀鳴， 而我也失去深愛的你， 就像這半死的梧桐和失伴的鴛鴦。原野上枯黃的草上露水剛乾，露水明日還會落下，而我卻再也見不到你了。

只得在舊居與新墳間徘徊，憶往夕我們兩情依依，何等快活。如今孤身臥在淒冷的床上，輾轉反側睡不著，傾聽著窗外潺潺的雨聲，一葉葉，一聲聲，空階滴到明，不由得又想起你，誰還會在夜晚挑燈為我縫補衣服?

解析

這首詞非常樸素。今夕對比，突出如今淒冷的境況。兩個詰問，“同來何事不同歸”，“誰復挑燈夜補衣”，看似沒有意義，實則是最為人心痛。整首詞表達出詩人沉重哀痛的心情，對妻子濃濃的思念。除了你,誰會為我挑燈夜縫衣?

賀鑄二十九歲時，曾寫過一首《問內》詩，寫大伏天趙氏為自己縫補冬衣。如今年過半百想到曾經的種種細節，愈發肝膽寸斷，悲傷不已。對妻子的深情與悲痛令人心疼。

要說深情，莫過於蘇軾的那首《江城子.乙卯正月二十日夜記夢》了，這首詞的背後，就是一段深情的故事，先看詞，再說故事。

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

詞發完了，該說故事了：

話說宋朝年間，進士王方召集鄉賢名士在池邊聚會，為池水取名，在山中讀書的少年蘇軾以“喚魚池”中選，他的才華贏得了王方的喜愛。公元1054年，王方將愛女王弗嫁給了蘇軾，王弗開始並沒有告訴蘇軾自己知詩書，蘇軾讀書時，她在旁邊終日不去，後來蘇軾有遺忘的地方，她反倒給予提醒，好奇的蘇軾問她別的書裡的問題，她竟都能答上來，頓時讓蘇軾又驚又喜，刮目相看。

蘇軾天性豁達，好交朋友，又無心計，每次朋友來訪，王弗就在簾子後靜聽，事後給丈夫分析這人的性格、品性，無不言中，有一天章惇來訪，說了許多讓蘇軾高興的話，章惇一走，王弗便說，這個人不可靠，恐怕將來對你不利，後來章惇迫害蘇軾果然最起勁兒。

在當時的官場裡，不知多少人想把他除之而後快，蘇軾想不到的暗箭，妻子王弗幫他擋下不少，好景不長，王弗年僅27歲就病逝於京師，蘇軾悲痛萬分，父親蘇洵做主，把兒媳葬在了蘇家祖墳。

十年後，蘇軾在夢中夢見了王弗，夢見妻子在小軒窗前梳妝，竟“相顧無言，惟有淚千行”，寫下了千年來最動人的詞章：十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

再相逢時，我已不再年輕，你應認不出我這副蒼老的容顏了吧，王弗死後，蘇軾娶王弗的堂妹王潤之，陪伴蘇軾經歷官海的大起大落，死後與蘇軾合葬。

《蘇幕遮》 范仲淹， 碧雲天，黃葉地， 秋色連波，波上寒煙翠。 山映斜陽天接水， 芳草無情，更在斜陽外。 黯鄉魂，追旅思， 夜夜除非，好夢留人睡。 明月樓高休獨倚， 范仲淹在宋代堪稱名臣，仕途通達，官一直做到副總理一級（樞密副使參知政事）。他不但官做得大，政績也相當卓著。雖是文人，領軍守邊也毫不含糊，人稱“甲兵十萬在胸中”，威震 中外。 加上他的名文《岳陽樓記》中“先天下之憂而憂，後天下之樂而樂”的名句，廣泛傳播，婦孺 皆知。因此，范仲淹給人的印象大體是不苟言笑、正襟危坐的。 殊不知，范仲淹的骨子裡也是詩人，是情種。他的感情世界，也是風流倜儻，繽紛旖旎的。 在擔任鄱陽太守的時候，曾經迷戀一位未成年妓女。離開鄱陽回到京城之後，還念念不忘，給 她寄贈胭脂。並且附詩一首：“江南有美人，別後常相憶。何以慰相思，寄汝好顏色。” 當然，最能反映范仲淹內心情感世界的還是他的詞。在存世的五首作品中，幾乎每一首都是一 往情深的。 在邊關思念家鄉，思念女人，英雄老去，他都借酒澆愁，愁腸百結，淚下如雨。這一首《蘇幕遮》就很有代表性。 論者有說這詞是表現“去國之情”的，而我認為，這首詞還可以理解為是思念愛人、情人、家 鄉的。沒有明指思念物件，但是，感情的深摯，無可置疑。前人稱讚此詞，有“情語入妙”、 “絕唱”、“詞筆婉麗”等等。

《憶帝京》 柳永， 薄衾小枕涼天氣，乍覺別離滋味。 展轉數寒更，起了還重睡。 畢竟不成眠，一夜長如歲。 也擬待卻回徵轡，又爭奈已成行計。 萬種思量，多方開解， 只恁寂寞厭厭地。 柳永的風流，在宋代無人能及。他的詞中，離別、思念無不纏綿悱惻，令人動容。 《雨霖鈴》《寒蟬悽切》、《蝶戀花》《佇倚危樓風細細》，都是名作；前者寫離別，後者寫 思念，其中“執手相看淚眼，竟無語凝噎”，“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，都是家 喻戶曉的名句。 一個長夜難眠，一個萬般無奈，都是將思念刻骨銘心的深情之人。 《江城子》 蘇軾 十年生死兩茫茫，不思量，難自忘。 千里孤墳，無處話淒涼。 縱使相逢應不識，塵滿面、鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。 相顧無言，惟有淚千行。 料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。 蘇軾因為仕途坎坷，因為天賦聰明，融會了儒道釋三家思想，因而成為一代達人。無論受到多 大的打擊，被流放到多麼偏遠艱苦的地區，他都能夠隨遇而安。 但是，這並不等於他泯滅了心中的愛憎。恰恰相反，在內心深處，他始終對生活充滿熱情，對 親人愛人充滿溫情。 因此，他感慨人生苦短、懷念遠方兄弟的《水調歌頭·明月幾時有》，他寫於千里追隨自己的 愛妾朝雲病危時分和死後的《情景》、《嫩臉羞娥因甚》，都是可以催人淚下的深情之作。

《鷓鴣天》 賀鑄 重過閶門事事非，同來何事不同歸！ 梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛。 原上草，露初晞，舊樓新壟兩依依。 空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣！ 賀鑄雖然出身貴族，但是他性情耿直，尚氣近俠，不媚權貴，因而一生困厄下僚，日子過得相 當局促。 難得的是，他們夫妻兩情相悅，相濡以沫，患難與共。 自古愛情，幾乎都是年輕人的專利，老年人極少訴說愛情的。 賀鑄這一首詞，卻異軍突起，專門表現老年夫妻的患難之情。除了生死相隔、寡居孤獨的悲痛 之外，詞還以一個日常生活細節（妻子夜間挑燈補衣），表現了詞人對亡妻的無限眷戀。

《聲聲慢》 李清照 ， 尋尋覓覓，冷冷清清， 悽悽慘慘慼戚。 乍暖還寒時候，最難將息。 三杯兩盞淡酒， 怎敵他、晚（曉）來風急。 雁過也，最傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積， 憔悴損、如今有誰堪摘。 守著窗兒，獨自怎生得黑？ 梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。 者次第，怎一個愁字了得。 李清照的這一首詞，歷來有不少人認為作於南渡之後，當時她丈夫趙明誠已經病死。因而，將 其解釋為孀居之苦、亡國之痛交織在一起的作品。 但一開頭，令人耳目一新的十四個疊字句子，如“大珠小珠落玉盤”，加上後邊的“點點滴 滴”，遙相呼應，就把閨中女子的孤獨、無聊、怨尤刻畫得淋漓盡致。整首詞濃得化不開的 怨，正好反映出女子的多情、深情，千古無兩。

《摸魚兒》 辛棄疾， 更能消、幾番風雨， 匆匆春又歸去。 惜春長怕花開早，何況落紅無數。 春且住，見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。 算只有殷勤，畫簷蛛網， 盡日惹飛絮。 長門事，準擬佳期又誤。 蛾眉曾有人妒。 千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？ 君莫舞，君不見、玉環飛燕皆塵土！ 閒愁最苦！ 休去倚危欄，斜陽正在， 煙柳斷腸處。 辛棄疾是一位帶有傳奇色彩的英雄人物，但是，他生不逢時，一腔熱血、一身膽魄無從發揮。 救國、報國的理想，終於隨著歲月的流逝化為泡影。 辛棄疾的一生，始終沒有放棄為國家收復北方失地的理想，時時受著報國無門的苦痛的折磨。 這一年（1179），辛棄疾自湖北轉運使改任湖南轉運使，他大約覺得自己是被朝廷疏遠了， 實現理想更加渺茫。 於是，就寫下了這一首宣洩憂國情懷的作品。跟這一首作品一樣，辛棄疾的【鷓鴣天》《壯歲 旌旗擁萬夫》，也是一首表現憂國情懷的好詞。末兩句，“卻將萬字平戎策，換得東家種樹 書”。沉痛之情，讀者鼻酸。

《滿江紅》 岳飛 ，怒髮衝冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。 抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。 三十功名塵與土，八千里路雲和月。 莫等閒、白了少年頭，空悲切。 靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅？ 駕長車、踏破賀蘭山缺。 壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。 待從頭、收拾舊山河，朝天闕。 抗金名將岳飛的這一首詞，表現的是帶有明顯的民族情緒的忠君愛國之情，令人讀之熱血賁 張，慷慨激昂。 跟岳飛的《滿江紅》不同，蔣捷的《虞美人》則以表面的平靜冷峻，表現出了人生老去的悲苦 心情。 《虞美人》 蔣捷 少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。 壯年聽雨客舟中，江闊雲低斷雁叫西風。 而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。 悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明。 宋朝滅亡之後，詞人不願意到元朝做官。因此，隱居不出，過著漂泊的生活。這首詞就通過三 個不同的聽雨地點，概括了他一生的經歷。