《大鬧天宮》：中國動畫電影的豐碑

上世紀六十年代國家意識形態對電影的干預愈加強烈，電影的主導樣式直接表現人民革命鬥爭中的反抗與覺醒。這個時期的動畫片《大鬧天宮》不得不提，它為中國電影界爭得了世界性的聲譽。
該片是中國動畫永遠繞不開的名字，創作團隊一共畫了超過10萬幅原畫，僅繪製時間就超過兩年，除了在國內播了成千上萬次，這部動畫片還曾在世界44個國家和地區發行放映，是傳播中國文化最有影響力的載體。
《小蝌蚪找媽媽》：把世界看傻的動畫神片
《小蝌蚪找媽媽》是根據方慧珍、盛璐德創作的同名童話改編，取材於畫家齊白石創作的魚蝦等形象，是上海美術電影製片廠1960年製作的中國第一部水墨動畫片。
該片在國際影壇上獨樹一幟，獲獎無數。雖然故事極其簡單，但滲透著東方美學理念，可以不誇張地說，當時把西方的觀眾都看傻了，他們從未見過這樣的表現形式。
《紅色娘子軍》：型別化的紅色經典
《紅色娘子軍》是大導演謝晉的成名作，他把作品定義為“有革命傳奇色彩的正劇”。謝晉是個熟悉好萊塢型別片創作的導演，《紅色娘子軍》的底色其實是型別片，巧妙地編織進了三個主題：一是國恨，二是家仇，三是婦女解放，這三重矛盾在女主角的轉變和娘子軍的勝利中得到圓滿解決。
影片最後，已成為黨代表的女主角充滿激情地誓師：“我們這輩子不夠了，我們的孩子們接上去！”那種濃郁的紅色浪漫極具感染力。
《小兵張嘎》：幾代人的童年記憶
《小兵張嘎》改編自徐光耀的小說《小兵張嘎》，講述了嘎子在老鍾叔、老羅叔、區隊長、奶奶的引導下，成為一名名副其實的八路軍戰士的故事。
該片是一部很有特色的兒童題材影片，本身的藝術價值不低，導演又很有分寸，沒有將嘎子無限拔高，而是透過寓意豐富的細節安排和少年兒童所特有的心理描寫，真實自然地塑造了一個性格鮮明的少年英雄形象，影響了幾代少年兒童。
《甲午風雲》：那個年代的大製作電影
《甲午風雲》真實生動再現了中日甲午戰爭豐島、黃海兩次海戰，場面浩大、氣勢宏偉。影片曾於1983年在葡萄牙獲得第12屆菲格拉達福茲國際電影節大獎。
甲午戰爭是國運的重要轉折點，清王朝在此戰中被打斷脊樑，從此中國陷入半個世紀的迷茫。比起《林則徐》，《甲午風雲》中的鄧世昌塑造得更為浪漫熱血。
《冰山上的來客》：罕見的紅色諜戰戲
與許多革命主題電影不同，《冰山上的來客》可以說是一部諜戰戲，故事曲折複雜，情節撲朔迷離，真假兩個古蘭丹姆的出現，使影片懸念叢生。
與此同時，影片還穿插了愛情故事與邊疆風光、塔吉克民族風情的描繪，使之渾然一體，具有穿越時空的魅力。影片中誕生了一首爆款歌：《花兒為什麼這樣紅》，直到今天依然被廣泛翻唱。
《英雄兒女》：最燃情的殉國
如果要評選一句中國影史最燃臺詞，《英雄兒女》中男主角王成的那句“為了勝利，向我開炮”一定是“C位”。
《英雄兒女》在巴金原小說的基礎上，以細膩的筆觸突出了英雄的成長，使影片既洋溢著革命激情，又深蘊著親情與道德力量。
《兵臨城下》：較早根據話劇改編的電影
《兵臨城下》是長春電影製片廠出品的戰爭電影，根據同名話劇改編，講述瞭解放戰爭時期，東北民主聯軍向某城國民黨軍發動強大攻勢，從打入敵人內部，到最後瓦解敵軍的故事。影片展示了趙崇武從堅持反動立場到棄暗投明的全過程，真實可信，體現了我軍政治工作的巨大威力。
《大鬧天宮》：中國動畫電影的豐碑

上世紀六十年代國家意識形態對電影的干預愈加強烈，電影的主導樣式直接表現人民革命鬥爭中的反抗與覺醒。這個時期的動畫片《大鬧天宮》不得不提，它為中國電影界爭得了世界性的聲譽。
該片是中國動畫永遠繞不開的名字，創作團隊一共畫了超過10萬幅原畫，僅繪製時間就超過兩年，除了在國內播了成千上萬次，這部動畫片還曾在世界44個國家和地區發行放映，是傳播中國文化最有影響力的載體。
《小蝌蚪找媽媽》：把世界看傻的動畫神片

《小蝌蚪找媽媽》是根據方慧珍、盛璐德創作的同名童話改編，取材於畫家齊白石創作的魚蝦等形象，是上海美術電影製片廠1960年製作的中國第一部水墨動畫片。
該片在國際影壇上獨樹一幟，獲獎無數。雖然故事極其簡單，但滲透著東方美學理念，可以不誇張地說，當時把西方的觀眾都看傻了，他們從未見過這樣的表現形式。
《紅色娘子軍》：型別化的紅色經典

《紅色娘子軍》是大導演謝晉的成名作，他把作品定義為“有革命傳奇色彩的正劇”。謝晉是個熟悉好萊塢型別片創作的導演，《紅色娘子軍》的底色其實是型別片，巧妙地編織進了三個主題：一是國恨，二是家仇，三是婦女解放，這三重矛盾在女主角的轉變和娘子軍的勝利中得到圓滿解決。
影片最後，已成為黨代表的女主角充滿激情地誓師：“我們這輩子不夠了，我們的孩子們接上去！”那種濃郁的紅色浪漫極具感染力。
《小兵張嘎》：幾代人的童年記憶

《小兵張嘎》改編自徐光耀的小說《小兵張嘎》，講述了嘎子在老鍾叔、老羅叔、區隊長、奶奶的引導下，成為一名名副其實的八路軍戰士的故事。
該片是一部很有特色的兒童題材影片，本身的藝術價值不低，導演又很有分寸，沒有將嘎子無限拔高，而是透過寓意豐富的細節安排和少年兒童所特有的心理描寫，真實自然地塑造了一個性格鮮明的少年英雄形象，影響了幾代少年兒童。
《甲午風雲》：那個年代的大製作電影

《甲午風雲》真實生動再現了中日甲午戰爭豐島、黃海兩次海戰，場面浩大、氣勢宏偉。影片曾於1983年在葡萄牙獲得第12屆菲格拉達福茲國際電影節大獎。
甲午戰爭是國運的重要轉折點，清王朝在此戰中被打斷脊樑，從此中國陷入半個世紀的迷茫。比起《林則徐》，《甲午風雲》中的鄧世昌塑造得更為浪漫熱血。
《冰山上的來客》：罕見的紅色諜戰戲

與許多革命主題電影不同，《冰山上的來客》可以說是一部諜戰戲，故事曲折複雜，情節撲朔迷離，真假兩個古蘭丹姆的出現，使影片懸念叢生。
與此同時，影片還穿插了愛情故事與邊疆風光、塔吉克民族風情的描繪，使之渾然一體，具有穿越時空的魅力。影片中誕生了一首爆款歌：《花兒為什麼這樣紅》，直到今天依然被廣泛翻唱。
《英雄兒女》：最燃情的殉國

如果要評選一句中國影史最燃臺詞，《英雄兒女》中男主角王成的那句“為了勝利，向我開炮”一定是“C位”。
《英雄兒女》在巴金原小說的基礎上，以細膩的筆觸突出了英雄的成長，使影片既洋溢著革命激情，又深蘊著親情與道德力量。
《兵臨城下》：較早根據話劇改編的電影

《兵臨城下》是長春電影製片廠出品的戰爭電影，根據同名話劇改編，講述瞭解放戰爭時期，東北民主聯軍向某城國民黨軍發動強大攻勢，從打入敵人內部，到最後瓦解敵軍的故事。影片展示了趙崇武從堅持反動立場到棄暗投明的全過程，真實可信，體現了我軍政治工作的巨大威力。