莫言的《蛙》，也屬於魔幻現實主義小說，推薦給你的理由（當然我沒有看過）是它是中國第一部獲得諾貝爾文學獎的作品，難道就不令讀者好奇嗎！！

你如果有時間有精力，能經受住雲山霧罩名字重複的困擾，魔幻現實主義題材的作品當然首選拉丁美洲魔幻現實主義文學鉅著《百年孤獨》，作者是哥倫比亞諾貝爾文學獎獲得者馬爾克斯。如果不是人名問題容易給人帶來閱讀障礙，這部鉅著其實是非常好看的，起碼比那些《尤利西斯》《追憶逝水年華》等鉅著可讀性更強一些。

而且如果沉下心來看得話《百年孤獨》會容易看上癮的，那麼這部作品究竟講了個什麼事呢？還是引用權威說法比較好：

莫言、馬爾克斯都不提了，推薦幾個搞文學的人才看的吧。

［瓜地馬拉］安赫爾•阿斯圖里亞斯《玉米人》《總統先生》《瓜地馬拉的週末》

（阿斯圖里亞斯是最早的魔幻現實主義作家，1967年諾貝爾文學獎得主）

［古巴］卡彭鐵爾《消失的足跡》《方法的根源》《光明世紀》

（卡彭鐵爾更近於巴洛克和結構現實主義）

［阿根廷］科塔薩爾《跳房子》《南方高速》《我們如此熱愛格倫達》

（科塔薩爾是幻想文學短篇大師）

［墨西哥］胡安•魯爾福《佩德羅•巴拉莫》《燃燒的平原》

（魯爾福是馬爾克斯的文學偶像）

［墨西哥］卡洛斯•富恩特斯《阿爾特米奧·克羅斯之死》《最明淨的地區》《奧拉》

（富恩特斯是拉美文學爆炸四大主將之一）

［祕魯］馬里奧•巴爾加斯•略薩《城市與狗》《綠房子》《潘達雷昂上尉與勞軍女郎》《酒吧長談》《世界末日之戰》《公羊的節日》

（略薩是當今最偉大在世作家，結構現實主義集大成者，2010年諾貝爾文學獎得主）

［智利］波拉尼奧《2666》《荒野偵探》

（波拉尼奧是新近挖掘出來的被埋沒的大師）

對了，還忘了一位大咖，補在下面：

［印裔英國］拉什迪《午夜之子》

（拉什迪的名聲來自兩方面，一是小說《撒旦詩篇》遭到伊朗總角靈秀霍梅尼的全球追殺，造成數百人喪生，二是小說《午夜之子》被評為布克獎史上最偉大小說。）

首先，魔幻現實主義不是題材，是手法。

魔幻現實主義文學是一種用魔幻的內容表現現實生活的寫作手法。雖然情節、內容魔幻，但本質真實。

魔幻現實主義產生於拉丁美洲，拉丁美洲特殊的政治和社會現實是魔幻現實主義產生的土壤。

最有代表性的作家是哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯，其代表作為《百年孤獨》。

《百年孤獨》是加西亞·馬爾克斯創作的長篇小說，不僅是其代表作，也是拉丁美洲和世界魔幻現實主義文學的代表作，被譽為“再現拉丁美洲歷史社會圖景的鴻篇鉅著”。

作品描寫了布恩迪亞家族七代人的傳奇故事，以及加勒比海沿岸小鎮馬孔多的百年興衰，反映了拉丁美洲一個世紀以來風雲變幻的歷史。作品融入神話傳說、民間故事、宗教典故等神祕因素，巧妙地糅合了現實與虛幻，展現出一個瑰麗的想象世界，成為20世紀重要的經典文學鉅著之一。

就連《百年孤獨》的開頭也成為世界各國作家景仰和模仿的典範：“多年以後，奧雷連諾上校站在行刑隊面前，準會想起父親帶他去參觀冰塊的那個遙遠的下午”，其獨創和經典的高度可以和列夫·托爾斯泰《安娜·卡列尼娜》的開頭“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。奧布浪斯基家裡，一切都亂了”並駕齊驅。

傳說莫言讀了《百年孤獨》第一頁就說：“我知道怎樣寫小說了”。

樑巨集達視《百年孤獨》為80年代新時期對中中國人尤其中國作家最重要的外國文學啟蒙。

就連“鄉土作家”陳忠實也受到影響，他的代表作、鉅著《白鹿原》，一開頭就是《百年孤獨》式：“白嘉軒後來引以為豪壯的是一生裡娶過七房女人。”

和《百年孤獨》一樣，也是立足現在講述未來，而又從未來回憶“過去”，一句話裡時空三次轉換，來回穿梭，小說的骨架就立了起來，將讀者帶入時空的巡視，置入人物的視角。

這樣開頭，確實是非常高明的。

另外，《白鹿原》的內容也是家族的興衰。

不知道是否由於懂得了魔幻現實主義，陳忠實的寫作更有了底氣，有人說他不該那樣寫，他罵道：“你懂個錘子！”

中國作家對魔幻現實主義手法的借鑑，除莫言、陳忠實外，還有賈平凹、閻連科、餘華、殘雪、韓少功、遲子建、張燁、阿來等等，閻連科還在魔幻現實主義的基礎上，創造了他自己的“神實主義”。

至於對中國文學整體的影響，據樑巨集達言，上世紀八十年代，中國的“尋根文學”受到《百年孤獨》的啟發。