⊙仄平平⊙仄平（韻），⊙平⊙仄仄平平（韻）。

⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平（韻）。

⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韻）。

⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平（韻）。

那麼我們回答這個問題，就不考慮什麼“意境為先”、“格律害意”之類的說法。因為既然問怎麼寫，那就是問規矩，我們把結合例子把規則和普遍行文方法說清楚就可以了，至於寫得好不好，在於各人修為。

寫律詩是繞不過平仄格律的，看不順眼格律的趁早關掉。規則咱們講清楚，但是都瞭解了之後是否堅持規則是個人選擇，但是不守規則就不要自稱律詩。不過你硬要亂寫，還一定要說我寫的就是律詩，那我也沒有辦法。誰都拿你沒辦法。

作為格律詩，必須遵守的格式三大規則就是：平仄，押韻，對仗。而律詩的普遍文法是“起承轉合”。這就是寫七律要注意的兩個方面，格式與行文。

格式

漢字的聲調為四聲，唐人將四聲簡化為平、仄，從沈約的四聲標註詩歌法進入到平仄標註法，並創造出近體詩格式，指導後來者迅速躲開詩歌創作中的詩病。也就是說，按照格律寫詩，肯定不會拗口。因為詩是韻文，是內容與音律的完美結合。

平仄格式是保證近體詩音律優美的一種工具。

平仄

因為只講七律的問題，所以我們跳過平仄劃分學問，有疑問的可以去看以前的文章，有詳細說明。對應格律詩的四種基本格式，七律也是四種基本格式。

仄起仄收，仄起平收，平起仄收，平起平收。

我們找首七律來結合著講。白居易的《錢塘湖春行》：

孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。

幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

最愛湖東行不足，綠楊陰裡白沙堤。

判斷平仄關係屬於那種格式看首聯首句第二字，“山”字為平，這就是平起，再看首句尾字“西”為平音，所以這首七律就是“平起平收”格式。

而平起平收格式首句的平仄是“平平仄仄仄平平”，“孤山寺北賈亭西”，字字合律。再根據“對”、“黏”的平仄推導原則，得出整首詩的平仄關係：

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平仄合律是寫律詩的基本要求，大家可以對應看這首詩的字的平仄有沒有問題。但是在非關鍵位置（一、三、五）是允許平仄變通的，所以有“一三五不論，二四六分明”的說法，但是在關鍵位置（二、四、六）上的字平仄是交替進行的，要麼是“平仄平”，要麼是“仄平仄”，否則的話就是失替出律了。

四種七律的平仄格式：

仄起仄收，起句：仄仄平平平仄仄。

仄起平收，起句：仄仄平平仄仄平。

平起仄收，起句：平平仄仄平平仄。

平起平收，起句：平平仄仄仄平平。

創作七言律詩逃不出這四種起句格式，後面的整首詩關係都可以透過首句來推導得出，並不需要死記硬背。掌握這四種基本格式，在創作就有了規矩，在透過大量閱讀賞析掌握一些變格、拗救以及對不造成出律的可平可仄位置的瞭解，就能寫出合平仄的七律。

押韻

七律的押韻遵從格律詩的原則，即仄收格式，偶數句押韻，平收格式，則一、二、四、六、八句押韻。要求押平聲韻，一韻到底，不允許鄰韻通押。唯一一點變通就是平收格式下首句可以押鄰韻，叫做“孤雁出群格”。然後有些尾句押鄰韻，叫做“孤雁入群格”。其他情況下和絕句一樣嚴格。

白居易的這首七律的韻腳是“西、低、泥、蹄、堤”同屬平水韻“八齊”部。

至於押平水韻還是新韻，看寫詩人自己愛好吧，這個各有所愛，無需強求。畢竟寫詩以誦讀為主，平水韻雖然古意盎然，但有些字發音變化，在如今讀起來並不押韻。而新韻在避免了這個問題。

這個是個人愛好，只是在寫完之後，如果標註一下用的澀會那麼韻，更利於讀者理解就更好。

對仗

七律的對仗主要是針對頜聯（三、四句）和頸聯（五、六句）而言。標準的律詩是必須中二聯對仗的，不過由於過於嚴格，所以到後來逐漸放寬了寫，頸聯對仗就可以了，頜聯硬是不對也沒關係。但是頸聯對仗是底線，如果頸聯不對仗，就不是律詩了。

同時還有一些變化的對仗，比如說起筆首聯就對仗，第二聯不對仗，頸聯對仗，這種格式的叫做“偷春對”，也就是說對仗像春天一樣偷偷地早來了。只有頸聯對仗的叫做“蜂腰對”，就是前面提到的放寬的格式。

如果你一定要寫得全詩都對仗，也可以，不過那只是證明你的文采好，與七律格式要求無關。

文法

七律在格律詩中算是篇幅比較適中，比七絕字多一倍，能夠更好地完成“起承轉合”的脈絡。而對應這四個字是以律詩的聯為基礎的，我們還是結合白居易的詩來看。

首聯“起”：“孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。”這就是從景色、環境起筆。

頜聯“承”：“幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。”承接首聯，繼續深入、細化寫景。

頸聯“轉”：“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。”轉入另外的視角，寫人在風景中的狀態。

尾聯“合”：“最愛湖東行不足，綠楊陰裡白沙堤。”合回首聯景色位置，並承接頸聯，表達詩人對春行所見美景的喜愛。

基本上所有的七律都是遵從這種文法，只是在“轉”上面各有不同，當然也有一些別出心裁的寫法，但是那都是詩人們熟稔文法、格式之後帶入自己形成的風格，大家需要區別賞析對待。

不過我們回答如何寫七律這個問題，就暫時不要考慮這些了，就好像正格還沒搞清楚，先不要去看變格和拗救一樣。先打好了這些基礎，再看變化和出神入化。