問題：唐詩三百首中，杜審言的代表作是哪一首，有什麼特點？
杜審言(約645年-約708年)字必簡，是咸亨元年(公元670年)，他與李嶠、崔融、蘇味道被合稱為"文章四友"。
除了他是詩聖杜甫的祖父外，杜審言的詩名也不低，他是唐代"近體詩"的奠基人之一。
在《唐詩三百首》中，有一首杜審言的《和晉陵陸丞早春遊望》，這也是杜審言的代表作之一。
杜審言流傳下來的詩並不多，只有四十幾首，五言律詩就有27首。
明朝著名的詩評家胡應麟對杜審言評價甚高：
初唐無七言，五言亦未超然。二體之妙，杜審言實為首倡。五言則“行止皆無地”、“獨有宦遊人”，排律則“六位乾坤動”、“北地寒應苦”，七言則“季冬除夜”、“毗陵震澤”，皆極高華雄整。
行止皆無地，出自《秋夜宴臨津鄭明府宅》：
行止皆無地，招尋獨有君。酒中堪累月，身外即浮雲。露白宵鍾徹，風清曉漏聞。坐攜餘興往，還似未離群。
獨有宦遊人，出自他的《和晉陵陸丞早春遊望》 ：
獨有宦遊人，偏驚物候新。雲霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋。忽聞歌古調，歸思欲沾巾。
胡應麟說，五律與七律的妙處，始自杜審言。為什麼這樣說呢？
五言排律，是唐朝科舉中的常用詩體，
科舉考試考詩賦從唐高宗永隆二年開始，即公元681年。《新唐書·選舉志上》記載：
永隆二年，考功員外郎劉思立建言，明經多抄義條，進士唯誦舊策，皆亡實才，而有司以人數充第。乃詔自今明經試帖粗十得六以上，進士試雜文二篇，通文律者然後試策。
杜審言是咸亨元年(公元670年)的進士，可知杜審言考進士的時候，五言律詩還沒有標準的格式。
主要體現在，早期的五言律詩雖然押韻、對仗、平仄都沒有問題，但是很多五律都失粘。
唐朝元和後詩人王睿的《炙轂子詩格》提到失粘的時候，稱之為“背律體”：
“日落水流西復東，春光不盡柳何窮。巫娥廟裡低含雨，宋玉宅前斜帶風。”此後第五句第二字合用側聲帶起，卻用平聲，是背律也。“不將榆莢共爭翠，深感杏花相映紅。”此是大才，不拘常格之體。
更早一些，上官體詩人元兢在《詩腦髓》中，提到了“換頭”的概念，其中單換頭就是格律詩的黏連。
後來的沈佺期、宋之問、杜審言，對於律詩避免失粘規則的形成，起到了很大的作用。他們的律詩，就比較注意避免失粘。
律詩納入科舉考試，自然有嚴格標準。 在科舉的五言排律中，我們可以看到流傳下來的作品都是嚴謹標準的律詩，沒有失粘的現象。
因此，胡應麟說“二體之妙，杜審言實為首倡。”
《和晉陵陸丞早春遊望》
1、獨有宦遊人，偏驚物候新。
元代方回《瀛奎律髓》評價這首詩的章法時說：
律詩初變，大率中四句言景，尾句乃以情繳之。起句為題目。審言於少陵為祖，至是始千變萬化雲。起句喝咄響亮。
方回，唐五律最初的時候，起句注意呼應題目，大多中間四句都是寫景，只到最後兩句才抒情。 杜審言是杜甫的爺爺，到他這裡，開始有了變化，注意到起句要響亮振奮。
清朝詩評大家紀曉嵐評價到：
起句警拔，人手即撇過一層，擒題乃緊。知此自無通套之病，不但取調之響也。
起句一個獨、一個驚，另這首詩一開始就提起了讀者的精神。那麼是什麼物候之新，另詩人感到驚訝呢？
看看後面四句，詩人寫景的特點。
2、雲霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋。
五律中間四句，寫了題目中的“早春遊望”之景，也就是“驚”的原因。
頷聯和頸聯，大多一聯主寫景、一聯主寫情，後人談到起承轉合的時候，常常把二三聯情景的變化稱之為“轉”。
不過，方回也說了，初唐時候的律詩，大多數中間四句都是寫景。
後人評價這首詩頷聯與頸聯時，常常稱讚中間的四個動詞：出、渡、催、轉，認為這四個字是詩眼，詩人妙手而得。
不過五律常犯的一個毛病，就是是句法結構的重複，這首詩也沒有免俗，中間四句都是2-1-2的結構。
3、忽聞歌古調，歸思欲沾巾。
第二句偏驚物候新中，有一個“驚”字，第七句忽聞歌古調中，又有一個“忽”字，前後呼應。
“古調”，是對於陸丞原作的尊稱。
這裡的“思”，是仄聲，思作名詞的時候，用作仄聲，如歸思、秋思等。用作動詞的時候，平仄兩用。例如一弦一柱思華年，思是仄聲；此物最相思，思是平聲。
《和晉陵陸丞早春遊望》，是一首唱和之作， 晉陵（常州市）陸丞的詩題目叫做《早春遊望》，杜審言也用同樣早春景色入詩，並且寫出了宦遊之人的感受。
可惜的是，陸丞的《早春遊望》已經失傳了。
問題：唐詩三百首中，杜審言的代表作是哪一首，有什麼特點？
前言杜審言(約645年-約708年)字必簡，是咸亨元年(公元670年)，他與李嶠、崔融、蘇味道被合稱為"文章四友"。
除了他是詩聖杜甫的祖父外，杜審言的詩名也不低，他是唐代"近體詩"的奠基人之一。
一、 二體之妙，杜審言實為首倡在《唐詩三百首》中，有一首杜審言的《和晉陵陸丞早春遊望》，這也是杜審言的代表作之一。
杜審言流傳下來的詩並不多，只有四十幾首，五言律詩就有27首。
明朝著名的詩評家胡應麟對杜審言評價甚高：
初唐無七言，五言亦未超然。二體之妙，杜審言實為首倡。五言則“行止皆無地”、“獨有宦遊人”，排律則“六位乾坤動”、“北地寒應苦”，七言則“季冬除夜”、“毗陵震澤”，皆極高華雄整。
行止皆無地，出自《秋夜宴臨津鄭明府宅》：
行止皆無地，招尋獨有君。酒中堪累月，身外即浮雲。露白宵鍾徹，風清曉漏聞。坐攜餘興往，還似未離群。
獨有宦遊人，出自他的《和晉陵陸丞早春遊望》 ：
獨有宦遊人，偏驚物候新。雲霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋。忽聞歌古調，歸思欲沾巾。
胡應麟說，五律與七律的妙處，始自杜審言。為什麼這樣說呢？
二、唐朝科舉，詩賦一科多是五言律詩五言排律，是唐朝科舉中的常用詩體，
科舉考試考詩賦從唐高宗永隆二年開始，即公元681年。《新唐書·選舉志上》記載：
永隆二年，考功員外郎劉思立建言，明經多抄義條，進士唯誦舊策，皆亡實才，而有司以人數充第。乃詔自今明經試帖粗十得六以上，進士試雜文二篇，通文律者然後試策。
杜審言是咸亨元年(公元670年)的進士，可知杜審言考進士的時候，五言律詩還沒有標準的格式。
主要體現在，早期的五言律詩雖然押韻、對仗、平仄都沒有問題，但是很多五律都失粘。
唐朝元和後詩人王睿的《炙轂子詩格》提到失粘的時候，稱之為“背律體”：
“日落水流西復東，春光不盡柳何窮。巫娥廟裡低含雨，宋玉宅前斜帶風。”此後第五句第二字合用側聲帶起，卻用平聲，是背律也。“不將榆莢共爭翠，深感杏花相映紅。”此是大才，不拘常格之體。
更早一些，上官體詩人元兢在《詩腦髓》中，提到了“換頭”的概念，其中單換頭就是格律詩的黏連。
後來的沈佺期、宋之問、杜審言，對於律詩避免失粘規則的形成，起到了很大的作用。他們的律詩，就比較注意避免失粘。
律詩納入科舉考試，自然有嚴格標準。 在科舉的五言排律中，我們可以看到流傳下來的作品都是嚴謹標準的律詩，沒有失粘的現象。
因此，胡應麟說“二體之妙，杜審言實為首倡。”
三、《和晉陵陸丞早春遊望》《和晉陵陸丞早春遊望》
獨有宦遊人，偏驚物候新。雲霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋。忽聞歌古調，歸思欲沾巾。
1、獨有宦遊人，偏驚物候新。
元代方回《瀛奎律髓》評價這首詩的章法時說：
律詩初變，大率中四句言景，尾句乃以情繳之。起句為題目。審言於少陵為祖，至是始千變萬化雲。起句喝咄響亮。
方回，唐五律最初的時候，起句注意呼應題目，大多中間四句都是寫景，只到最後兩句才抒情。 杜審言是杜甫的爺爺，到他這裡，開始有了變化，注意到起句要響亮振奮。
清朝詩評大家紀曉嵐評價到：
起句警拔，人手即撇過一層，擒題乃緊。知此自無通套之病，不但取調之響也。
起句一個獨、一個驚，另這首詩一開始就提起了讀者的精神。那麼是什麼物候之新，另詩人感到驚訝呢？
看看後面四句，詩人寫景的特點。
2、雲霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋。
五律中間四句，寫了題目中的“早春遊望”之景，也就是“驚”的原因。
頷聯和頸聯，大多一聯主寫景、一聯主寫情，後人談到起承轉合的時候，常常把二三聯情景的變化稱之為“轉”。
不過，方回也說了，初唐時候的律詩，大多數中間四句都是寫景。
後人評價這首詩頷聯與頸聯時，常常稱讚中間的四個動詞：出、渡、催、轉，認為這四個字是詩眼，詩人妙手而得。
不過五律常犯的一個毛病，就是是句法結構的重複，這首詩也沒有免俗，中間四句都是2-1-2的結構。
3、忽聞歌古調，歸思欲沾巾。
第二句偏驚物候新中，有一個“驚”字，第七句忽聞歌古調中，又有一個“忽”字，前後呼應。
“古調”，是對於陸丞原作的尊稱。
這裡的“思”，是仄聲，思作名詞的時候，用作仄聲，如歸思、秋思等。用作動詞的時候，平仄兩用。例如一弦一柱思華年，思是仄聲；此物最相思，思是平聲。
結束語《和晉陵陸丞早春遊望》，是一首唱和之作， 晉陵（常州市）陸丞的詩題目叫做《早春遊望》，杜審言也用同樣早春景色入詩，並且寫出了宦遊之人的感受。
可惜的是，陸丞的《早春遊望》已經失傳了。