《姜子牙》改變了這種陳規，同樣也讓姜子牙有著不同於以往影視劇中的老太公形象。在本片中，他滄桑不失俊朗，沉鬱不失剛強。能不說話就不說話，這是留給我們最大的印象。

而其強迫症的性格缺陷，則通過片尾彩蛋誇張呈現，尤其契合了他為什麼不斬殺九尾，十年不認錯的固執性格。從小小性格缺陷，關聯到非凡的人格魅力，編劇的這一人性註腳，功力可見一斑。

足為稱道的是，導演程騰和李煒為了讓姜子牙遺世獨立的性格，能有貼切的畫面得以烘托，設計安排的幾處場景，即使相比於《哪吒》，也更為讓人驚喜。

比如開場的北海囚禁地，冰雪塑成的天地中，只見落雪覆蓋的蓑笠翁，中國的古典詩意美漸漸氤氳開。

而到了古戰場中的殘垣斷壁，破落干戈，又透露出曹操《蒿里行》一詩中“白骨露於野，千里無雞鳴”的悲涼境況。

高潮戲份，姜子牙送小九去歸墟時，一望無際的蘆葦被晃眼的金黃色光束沐浴，這種神聖和淒涼疊加的氣息，意味著死亡和解脫。

同為中國傳媒大學出身的導演程騰和李煒，曾說過，雖然《姜子牙》是一部三維動畫電影，但他們想讓本片更傾向二維的質感。因為三維動畫技術由美國發揚光大，如果在一部講述中國傳統神話故事的動畫中讓人物場景太過三維，無疑會失去民族色彩。

因此，不管是開場那段炫酷的二維動畫，還是片中大量空曠遼遠的場面，都在尋覓中國歷史深處的詩意和古意。

這也是為什麼，即使《姜子牙》在敘事節奏上略顯滯重，卻仍能令人印象深刻、韻味悠長。

它在探索《哪吒》之外的另一種中國產動畫的開啟方式，就像不思凡的《大護法》和《妙先生》一樣，即使它並不能令所有人共情感動，卻仍能在畫面和主題上激起某部分觀眾的興趣。

令人欣喜的是，我們的觀眾至少在票房上給予這種努力以肯定和支援。也只有這樣，中國產動畫方能有更大的可能性。