1.平仄有問題，間，平聲，此處宜仄。2.對仗有問題，流不盡，迎面來，不對。流/不盡，迎面/來，也不是流水對。3.如今大眾要求不高，姑妄言之 姑妄聽之，也可以。

洞中泉水流不盡

仄平平仄平仄仄

山間清風迎面來

平平平平平仄平

此對聯不成立，上聯第六字改為平聲，下聯山間可以替換成山澗：平仄平平平仄平。這樣調整的話可以作為流水對也勉強說的過去。

洞中泉水流不盡          山間清風迎面來

仄平平仄平平（古）仄    平仄平平平仄平

對聯要求是兩句“對仗”或“對偶”，文字在相對位置上虛實相同，在節奏點上平仄相反。由於對仗，上下聯字數相等，即兩行序列等長。研究對聯，需要標明平仄。對聯創作的基本要求是:平仄合律，對仗工整，文意切題。三者相互依存，不可偏廢。平仄合律是基礎，不合律的對聯就是不合格的對聯。對仗工整是關鍵，對仗不工整，即使平仄合律，也只能濫竽充數。文意切題是目的，平仄合律、對仗工整而文意不切題，就是無的放矢，甚至會產生相反的效果。若不能達到每個相對字的平仄相反，至少達到，第二四六字平仄是相反的，即○平○仄○平○或○仄○平○仄○不允許出現三平尾(結尾三字全部是仄聲)、三仄尾(結尾三字全部是平聲)、孤平(這個說法不一，採用王力的說法，即孤平的定義是，韻句中除韻之外只有一個平聲字)等現象。

對仗是楹聯的基本特徵，沒有對仗就沒有對聯。實際上對仗本身已把平仄相對包含在內。把平仄從對仗中抽出來，是為了研究結構的需要。因此，楹聯創作必須在對仗上下功夫。現代楹聯不允許上下聯同位字相重。楹聯對仗與律詩對仗、駢文對仗的最大區別是自對形式的發展，把句中自對發展到同邊自對。對聯是觀賞性很強的藝術，所以有時只要求字面相對，即同類詞相對，特別要求虛字對虛字，實字對實字。特別要指出，只要自對工整，相對不必要求詞性相同。

而在“洞中泉水流不盡    山間清風迎面來”對聯中，對仗工整，相對位置詞語相對，二、四、六字平仄相反，洞中對山間，泉水對清風，流不盡對迎面來，妙趣橫生，活靈活現，即體現了作者的文學修養、文學功底，有文雅不失幽默。好聯！

洞中泉水流不盡，

山間清風迎面來。

以上對聯作為包容的寬對來講，還算可以。但它屬次品。對於真正想學習的正常人來講，是不滿足的，就好象買了不合意(次品)的商品，要回去退貨。若自已生產中出了次品，要扣工資，還要重做到合格為止。現實是如此環環相扣，而學習中，因無人監督，而變得懶慵，只能是自毀前程。

平仄在對聯中起點睛醒神的作用，就如畫龍，無眼晴的龍，是死龍。按平仄改為下聯，可能會好些:

泉水洞中流不盡，

清風山上灑芳香。

對聯“洞中泉水流不盡，山間清風迎面來。”不成立。

1.首先本句當中平仄不合律，其次出句和對句平仄不相對。

洞中泉水流不盡，仄平平仄平仄仄，山間清風迎面來。平平平平平仄平。這個對聯基礎平仄結構（指的是音律結構，非句子結構）是2221型（五言句式是221型），即上句是平平仄仄平平仄，下句是仄仄平平仄仄平，兩句同屬於221型。參考基礎平仄，上句（出句）中的“不”字位置應該是用平聲，這個句式的基本韻律是平平仄仄平平仄。下句（對句）中的“間”字位置應該是仄聲，因為上句的相同位置是平聲。對聯的一個基礎就是，句子本身首先要求是律句，其次是上下句之間相同位置的字其平仄要相對（相反），這一點總體上和格律詩相同，稍有不同的是，格律詩的一些理論中允許一聯詩上下句之間存在本句自救和對句補救，這一點也有利於創作者創作詩歌時靈活調動文字的空間更大一些。但對聯不存在這種情況，平仄要更加嚴格一些，兩個句子裡什麼位置該是什麼就是什麼（主要是要求偶數位置，即二、四、六的字位）。

2.上下句之間對偶不符合要求。

上句的“流/不盡”和下句的“迎面/來”對不上。對聯嚴格要求應該是上下句相同位置名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞等等，句子結構基本一致。相對的兩個詞最好是類別同類（例如人對人，動物對動物，植物對植物等等），當然，類別上要求有時候可以酌情放寬一些。此外，上下句對出來的結果要合意、要和諧，不能各說各話、毫不相干，就像民間對山歌一樣的，不能不聽對方唱什麼內容，就我行我素地自己唱自己的。

洞中泉水流不盡，山間清風迎面來。真的不成立。迎面來和流不盡就不相對。

個人認為：

洞中泉水流不盡，山間清風吹無完。

這隻能算是打油詩，順口溜之類。缺乏平仄規律。是一此人常在廁所內的塗鴉文字，如，洞中泉水流不盡，常見和尚去洗頭。

洞中泉水流不盡，

仄平平仄平仄仄

山間清風迎面來。

平平平平平仄平

洞中泉水流不盡，

山裡清風總常來。

20.22.7.31日作答