黃金，誕生於地球深處，在自然界中可以以單質的形式存在，它同時具備明豔的色彩、耀眼的光澤、穩定的特性和極佳的延展性。它是至高權力、寶藏財富和珍貴稀有的代表；它是創意巧思，非凡設計和卓越工藝的載體；它是世間美好的象徵。
一、天生麗質難自棄
黃金一經面世，就引發了人們狂熱的追求。人類歷史上最早的黃金製品埋藏於古地中海地區。在美索不達米亞北部的高拉遺址墓葬（約公元前4000年）出土各色黃金裝飾品的景象曾讓見多識廣的考古學者們震驚，因為“整個地面似乎被腐蝕的銅染成綠色，或者因金器的埋入而隱約閃著光。”
在薩爾貢時代（公元前2900-前2370年），蘇美爾人打造的金盔上已經“有一綹綹錘擊到浮雕的頭髮，且（工匠）用嫻熟的細線刻縷表示分散的頭髮”。
到了公元前1600年，古希臘人已經可以用浮雕工藝在金盃上刻畫捕捉野牛的激烈場面。更不用提埃及王陵裡的隨葬品，驗證了古地中海黃金工藝的輝煌。
除了地中海，古代美洲也是傳說中的黃金之國，成就絕不遜色。瑪雅與印加文化中風格各異的藝術品如今廣泛分佈於秘魯、哥倫比亞、美國等地的博物館（因為西班牙殖民者的入侵），它們的存在見證著美洲黃金藝術曾經到達過的最高峰。
跟西方相比，中國古代的黃金製品起步要晚得多。在蘇美爾人熟練打造金器時，龍山時代的先民們使用的還僅僅是不經提煉的天然金。到了距今約4000年的四壩文化（甘肅玉門火燒溝墓地），開始出現簡單的黃金小件，到了商代金器才得到廣泛應用。此外，不同的文化背景也促使著中國黃金工藝走上了具有東方特色的發展道路。
二、萬古流傳作玩珍
在人類傑出的黃金工藝品中，相似的是色澤飽滿、栩栩如生與華麗別緻，不同的則是藝術情懷與匠心運用。
例如在西方眾多的黃金工藝中，最巧奪天工並極具感染力的當屬義大利的織紋雕金工藝（(Texture Engraving)。早在文藝復興時期，這種工藝就被金匠們廣泛應用，具體來說，它要求工匠們用特定的工具將黃金拉制成極細的金絲，再如織綢緞那樣把金絲一根根編織一起，來展現出絲緞一樣的紋理。可以想見，在這個製作過程中，哪怕一個細微的失誤，都會導致前功盡棄。
因為這種工藝對工匠的耐心和靈巧要求太高，導致會者罕見並逐漸失傳。1906年，一位年輕的大師馬里奧.布契拉提在米蘭開始了自己的學徒生涯。13年後，接管店鋪的馬里奧很快聲名鵲起，他拯救併發揚了偉大的織紋雕金工藝，也成就了BUCCELLATI這個低調的傳奇珠寶品牌。在布契拉提的世界裡，古老的技巧被不斷翻新，匠人們透過不同的技法，可以用金絲模擬出亞麻布、蕾絲、綢緞甚至絲絨的質感。
以下就是兩件來自這場名為“覺醒：文藝復興至二十世紀的宮廷珍寶”的展覽的典型作品，這場展覽展示了文藝復興至二十世紀宮廷的近兩百件稀世珍寶，它們跨越4個世紀、覆蓋20個國家，齊聚於深圳市當代藝術與城市規劃館。
Mario Buccellati 金、鉑金、鑽石 1930年
Mario Buccellati 金、鉑金、鑽石 1950年
而在中國，明清時代的金器製作可算是集歷代大成，華麗富貴之氣撲面而來。其中，明代的黃金髮飾極盡奢華之能事，引人注目。如1972年江西南城益王朱祐檳墓出土的一件金鳳釵，高22.8釐米。釵體除了鳳頭部為金葉鏨刻外，餘部都由細如毫髮的金絲疊壘而成，並且全身嵌有微小金珠，這是一種最初源於西域的“炸珠工藝”。整隻金鳳昂立振翅，足踏湘雲，尾羽華美靈動。
此外，1958年在另一位明代益王朱厚燁墓中發掘出土的樓閣人物髮飾上，竟有金絲編累的亭臺樓閣，飛簷廊柱花草瑞獸。方寸之間，包羅永珍，令人歎為觀止。這樣的手藝大都出自皇家“銀作局”，可惜不知何人所作，也沒有流傳至今的商業品牌。
回顧這些燦爛的黃金歷史，我們不難發現，其實在中國歷史裡埋藏了數不勝數的珍品佳作，而中國之美的密碼彷彿遺失多年，不似西方仍有多個皇室珠寶品牌流傳至今，廣為追捧。願越來越多的中國美學研究者，可以打破現狀，不只是生搬硬套中式圖案紋飾，釋放出獨屬於東方的風格魅力。
黃金，誕生於地球深處，在自然界中可以以單質的形式存在，它同時具備明豔的色彩、耀眼的光澤、穩定的特性和極佳的延展性。它是至高權力、寶藏財富和珍貴稀有的代表；它是創意巧思，非凡設計和卓越工藝的載體；它是世間美好的象徵。
一、天生麗質難自棄
黃金一經面世，就引發了人們狂熱的追求。人類歷史上最早的黃金製品埋藏於古地中海地區。在美索不達米亞北部的高拉遺址墓葬（約公元前4000年）出土各色黃金裝飾品的景象曾讓見多識廣的考古學者們震驚，因為“整個地面似乎被腐蝕的銅染成綠色，或者因金器的埋入而隱約閃著光。”
在薩爾貢時代（公元前2900-前2370年），蘇美爾人打造的金盔上已經“有一綹綹錘擊到浮雕的頭髮，且（工匠）用嫻熟的細線刻縷表示分散的頭髮”。
到了公元前1600年，古希臘人已經可以用浮雕工藝在金盃上刻畫捕捉野牛的激烈場面。更不用提埃及王陵裡的隨葬品，驗證了古地中海黃金工藝的輝煌。
除了地中海，古代美洲也是傳說中的黃金之國，成就絕不遜色。瑪雅與印加文化中風格各異的藝術品如今廣泛分佈於秘魯、哥倫比亞、美國等地的博物館（因為西班牙殖民者的入侵），它們的存在見證著美洲黃金藝術曾經到達過的最高峰。
跟西方相比，中國古代的黃金製品起步要晚得多。在蘇美爾人熟練打造金器時，龍山時代的先民們使用的還僅僅是不經提煉的天然金。到了距今約4000年的四壩文化（甘肅玉門火燒溝墓地），開始出現簡單的黃金小件，到了商代金器才得到廣泛應用。此外，不同的文化背景也促使著中國黃金工藝走上了具有東方特色的發展道路。
二、萬古流傳作玩珍
在人類傑出的黃金工藝品中，相似的是色澤飽滿、栩栩如生與華麗別緻，不同的則是藝術情懷與匠心運用。
例如在西方眾多的黃金工藝中，最巧奪天工並極具感染力的當屬義大利的織紋雕金工藝（(Texture Engraving)。早在文藝復興時期，這種工藝就被金匠們廣泛應用，具體來說，它要求工匠們用特定的工具將黃金拉制成極細的金絲，再如織綢緞那樣把金絲一根根編織一起，來展現出絲緞一樣的紋理。可以想見，在這個製作過程中，哪怕一個細微的失誤，都會導致前功盡棄。
因為這種工藝對工匠的耐心和靈巧要求太高，導致會者罕見並逐漸失傳。1906年，一位年輕的大師馬里奧.布契拉提在米蘭開始了自己的學徒生涯。13年後，接管店鋪的馬里奧很快聲名鵲起，他拯救併發揚了偉大的織紋雕金工藝，也成就了BUCCELLATI這個低調的傳奇珠寶品牌。在布契拉提的世界裡，古老的技巧被不斷翻新，匠人們透過不同的技法，可以用金絲模擬出亞麻布、蕾絲、綢緞甚至絲絨的質感。
以下就是兩件來自這場名為“覺醒：文藝復興至二十世紀的宮廷珍寶”的展覽的典型作品，這場展覽展示了文藝復興至二十世紀宮廷的近兩百件稀世珍寶，它們跨越4個世紀、覆蓋20個國家，齊聚於深圳市當代藝術與城市規劃館。
Mario Buccellati 金、鉑金、鑽石 1930年
Mario Buccellati 金、鉑金、鑽石 1950年
而在中國，明清時代的金器製作可算是集歷代大成，華麗富貴之氣撲面而來。其中，明代的黃金髮飾極盡奢華之能事，引人注目。如1972年江西南城益王朱祐檳墓出土的一件金鳳釵，高22.8釐米。釵體除了鳳頭部為金葉鏨刻外，餘部都由細如毫髮的金絲疊壘而成，並且全身嵌有微小金珠，這是一種最初源於西域的“炸珠工藝”。整隻金鳳昂立振翅，足踏湘雲，尾羽華美靈動。
此外，1958年在另一位明代益王朱厚燁墓中發掘出土的樓閣人物髮飾上，竟有金絲編累的亭臺樓閣，飛簷廊柱花草瑞獸。方寸之間，包羅永珍，令人歎為觀止。這樣的手藝大都出自皇家“銀作局”，可惜不知何人所作，也沒有流傳至今的商業品牌。
回顧這些燦爛的黃金歷史，我們不難發現，其實在中國歷史裡埋藏了數不勝數的珍品佳作，而中國之美的密碼彷彿遺失多年，不似西方仍有多個皇室珠寶品牌流傳至今，廣為追捧。願越來越多的中國美學研究者，可以打破現狀，不只是生搬硬套中式圖案紋飾，釋放出獨屬於東方的風格魅力。