前半句"四大家裡趙孟頫影響最大"有點過於誇張，而"名氣最小"倒也是有幾分道理，具體原因為何？

他的在書法上的貢獻不僅在他的書法作品，還在他的書論，有不少關於書法的精到見解。他總結了書法兩個大的問題。一是筆法，二是結體，其中就包括我們都熟知"書法以用筆為上，而結字亦須用功。蓋結字因時相傳，用筆千古不易"。

從藝術貢獻和成就方面——

他是一位承前啟後的書法大家。

趙孟頫的書法藝術不僅僅是元代的高峰，也是後世師法的楷模。他首先糾正了從宋以來，過度忽視"法"而重視"意"的風氣，這個大背景下。進行反思。認為一定要復興魏晉的"古法"。大膽提舉起"復古"的旗號。直追兩晉。雖然不失偏頗，卻為元明書法開一路風氣。

他一生宗法和信奉"二王"的書法正統地位。把"顏,柳,蘇,黃"手中"創新"和"尚意"的書法風，重新拉回"二王"的古法行列，這是他的正面影響之一。

"以人論書"的片面觀點，讓趙孟頫成為最大的典型，以致千年以來到現在，儒家倫理道德規範影響下的文人血脈，常常還有老師善意的告誡弟子們"趙字不可學"，流弊可見一斑，這是開頭所言他的名氣最小的主要人為原因。

正如明朝的一位大家所讚譽"冠絕上下500年、縱橫萬里疆土"百科全書式的人物

要麼趙孟頫是四大楷書家中影響最小的，要麼趙孟頫是四大楷書家中影響最大的，無論觀點是否正確，邏輯保持了同一律的語言就是對的。

原因很簡單，如果沒有社會影響和歷史影響，那就沒有名氣。如果沒有名氣，也就沒有社會影響。

唐代楷書也是中國楷書統一的標誌，從唐代楷書到今天，我們的漢字實用標準體制，就沒有發生過大的體制演變，所以，唐楷也是漢字現代化的前奏。任何一位唐代楷書大師，說他們是楷書的基石，一點都不過分。

趙孟頫是元代書法家，他的書法其實還是宋代書法的延續，也是唐代書法的繼承。

例如，李邕就是趙孟頫在晚年心追手摹的唐代書法家之一。趙孟頫創造和完成了“行意體楷書”，這種有創新意義的楷書，就是建立在李邕行書基礎上的。

趙孟頫題畫

作為中國歷史上最後一位古代楷書大師，趙孟頫影響歷史，也就600多年的極限，但是，唐代書法家的歷史影響是1600多年，這是趙孟頫沒法比的。

但是，從清代起，趙孟頫的影響和名氣與唐代書法家的影響是一樣的，甚至超過了唐代書法家的影響。

他的名氣當然甚至超過了唐代楷書大師的地位。趙孟頫的名字甚至寫進了清代小說鉅著《紅樓夢》，成為賈府裡的丫鬟姨娘都耳詳能熟的人物，如此大的名氣和影響力，怎麼可能是影響大名氣小呢？

我們不妨把四大楷書家與皇帝的關係比較一下，你就會發現，趙孟頫是最受皇帝推崇和重視的一位書法家。

趙孟頫的書法《跋宋徽宗書畫》

歐陽詢在隋朝並沒有得到皇帝的多大重視，只是一名太常博士。但是，在唐朝也不是很大，但是，唐代開國皇帝李淵對歐陽詢的名氣非常驚訝，認為居然外國使者都高價求購他的書法。

但是，歐陽詢的最高官職卻只一個是太子率更令（注意讀“律今”令），封勃海縣男。他的“太子率更令”是一個執掌皇宮門衛的長官，領導約150人，大體相當於今天的氣象總局，主要負責皇宮門衛和報時。但是，級別不高。

顏真卿因為抵抗安史之亂，才被唐玄宗表揚了幾句，然後，在唐肅宗、唐代宗、唐德宗幾代皇帝的眼中，唐代宗對顏真卿是最好的，他的“魯郡公”，就是唐代宗給他封的。

柳公權在唐穆宗時代還沒有多少功名，也沒有什麼地位，只因為他的書法太出名了，唐穆宗才把他召到朝廷，做專職的書法家。

但是，這個地位與柳公權的才能非常不協調。多虧他的哥哥柳公綽是一個名臣高官，太和六年（832），柳公綽任太原等節度使，柳公權當時還是一個侍書。柳公綽就給朝中寫信，說弟弟官職太低，一身的學問本領，卻只能抄寫個文書，我這個節度使太沒面子了。因為柳公權的哥哥功勳卓著，所以，柳公權很快就得到升遷。

但是，柳公權還是因為因為書法惹出事的了。

柳公權因年長，群臣推舉他向唐宣宗稱頌祝賀，在稱賀之後，本來要為唐宣宗皇帝上尊號“聖敬文思和武光孝皇帝”這十個字，柳公權卻誤書為“光武和孝”，因此招致御史彈劾柳公權，還罰了柳公權一季的俸祿 。

柳公權的書法《跋王獻之送梨帖》

柳公權的俸祿是兩千石呢！這一次懲罰夠重的。不過，唐宣宗並沒有懲罰柳公權的意思，但是，一些忌恨柳公權才能的人，執意要懲罰柳公權，皇帝也沒有辦法解脫。

柳公權自從29歲入仕，一生經歷了7個皇帝，58年的宮廷書法家生活，受到唐宣宗的懲罰還是第一次。

但是，最為一個書法家與皇帝近距離保持了58年，可能柳公權是歷史上唯一的一個書法家，只是他一生的官職並不高。

趙孟頫不像柳公權與皇帝近距離有58年之久，他一生只活了69歲。趙孟頫在至元二十三年（1286）他33歲時，才受到元世祖忽必烈的徵召，在元朝做官的。但是，忽必烈給他的地位也很不錯，是翰林學士承旨，直接在皇帝身邊寫詔書。

趙孟頫臨摹的《蘭亭序》

趙孟頫一生經歷了五位元朝的皇帝，分別是元世祖忽必烈、元成宗鐵穆耳、元武宗海山、元仁宗愛育黎拔力八達和元英宗碩德八剌。

元仁宗孛兒只斤·愛育黎拔力八達，是一位受儒家教育較多的皇帝，在他執政的九年中，大力改革，提攜漢族官員比例，對元朝的行政能力和行政效率，都得到了一定的提高，他對趙孟頫的才華非常欣賞，曾經非常自豪地說：“使後世知我朝有鬥家、大婦、父子皆善書，亦奇事也。”元仁宗說的還真沒錯，歷代重視文人的皇帝，都會受到歷史的好評，這是一個公論，因為皇帝對文人的態度如何，直接關係到社會輿論對朝政信任度呢！

正是有元世祖忽必烈和元仁宗孛兒只斤·愛育黎拔力八達這些元皇對趙孟頫的重視，後期的元皇也一直保持了對趙孟頫的重視。所以，趙孟頫在元代的文化界地位是很高的，有人甚至把趙孟頫比作是元代的李白、蘇軾，但是，趙孟頫卻很低調，從來不以巨匠自居。

趙孟頫夫人管道昇的書法

趙孟頫不但受到元代皇帝的賞識，清代康熙、乾隆兩個皇帝也對趙孟頫十分賞識，而且，趙孟頫的書法，也就是從清代康乾時代流行起來的，這不能不說與清代皇帝的推崇。起到了推波助瀾的作用是分不開的。

那麼，清代的學者對趙孟頫評價如何？我們看看書法理論家樑巘對趙孟頫的評價，他說：“子昂書俗，香光書弱，衡山書單。”又說：“學董不及學趙，有牆壁，蓋趙謹於結構，而董多率意也。”這就是說，在樑巘看來，明代的書法家董其昌、文徵明都不怎麼樣，趙孟頫的毛病是筆意俗，沒有新意，而董其昌是筆力弱，缺乏力度，文徵明呢？缺乏厚重。不過，與其學董其昌還不如學趙孟頫，因為趙孟頫的書法結構嚴密，董其昌馬馬虎虎吧。

趙孟頫的小楷《道德經》樑巘的這一番話，其實不是空談，而是有針對性的。清代康乾二帝非常推崇趙孟頫、董其昌二人的書法，所以，董趙在康乾雍三朝特別流行時髦，樑巘出於對書法風氣的關注，他提出了趙孟頫高於董其昌的看法，多多少少還是看到了趙孟頫書法的厲害。

第一條

吾於書似可直接趙文敏，第少生耳。而子昂之熟，又不如吾有秀潤之氣。惟不能多書，以此讓吳興一籌。

對自己書法非常自負的董其昌，在這裡掂量來掂量去，最後還是認為，自己比趙孟頫差了那麼一點點的。

我們看第二條

吾鄉陸宮詹以書名家，雖率爾作應酬字，俱不苟且，曰：“即此便是學字，何得放過？”陸公書類趙吳興，實從北海有入，客每稱公似趙者，曰：“吾與趙同學李北海耳。”

這一條裡，董其昌有借陸公“吾與趙同學李北海耳。”這句話貶低趙孟頫。

第三條

書家以險絕為奇，此竅惟魯公、楊少師得之，趙吳興弗能解也。今人眼目為吳興所遮障。

這一條中，董其昌又換了一個角度，用“險絕”最為標準。如果不險絕，就書法不高，趙孟頫不險絕，所以趙孟頫不高。董其昌，也是絞盡了腦汁怎麼能貶損就儘量貶損趙孟頫。

管道昇的書法那麼，歷史的發展是什麼呢？我們從清代看，董其昌和趙孟頫都是康乾二帝推崇的書法家。他們二人也都是書法家和畫家。但是，趙孟頫的影響遠遠超過董其昌。

趙孟頫首先影響了祖孫三代人，他的兒子趙雍是畫家也是書法家，他的孫子趙麟是畫家也是書法家。趙孟頫的妻子管夫人也是一位才女，她的書法幾乎與趙孟頫難分難解。

這樣一個書法輩出的家族，當然是一個名氣，難怪元仁宗都會把趙孟頫一家引以為元代的驕傲呢！因為，這確實是千年難遇的美事。

其次，趙孟頫在元代的影響也很大，學習趙孟頫書法的人很多。一直到明代，學習趙孟頫的書法家也很多。有一個明代書法家叫姜立綱，他的書法傳到了日本。但是，他的書法就是學趙孟頫的。

明代書法家姜立綱的楷書《東銘》區域性

至今學習趙孟頫書法要比學習董其昌書法的人多。

這就是名氣和影響的對比。因為，董其昌和趙孟頫是同一時期被清代帝王推崇的書法家，雖然今天董其昌沒有被歷史淹沒，但是，他的影響明顯沒有趙孟頫大。這就足以說明，誰推崇不重要，重要的是誰是最後在歷史社會中的影響更深入。

趙孟頫的書法一方面完整繼承了魏晉書法和唐代書法傳統，是帖學的大師，也是第一個古典主義書法大師，他一生崇尚書法貴有古意，這是帖學書法的精華，所以，趙孟頫的書法精神就站在一個非常高度的歷史層面上了。

另一方面來看，趙孟頫在帖學書法系統中，他既能走進傳統，又能創新，這就給帖學也帶來了一線生機。

所以，近代學習碑學受碑學影響很深的書法家，他們也同時學習趙孟頫。例如，于右任、沈伊默等大師，他們都學習過趙孟頫的書法，這是趙孟頫影響和名氣最好的證明。

這種說法僅是一家之言。我認為趙孟頫楷書在影響力和名氣方面都不在歐、顏、柳之下。

若論楷書四大家的影響力，首推歐陽詢。歐陽詢既是楷書“初唐四家”之一，也是楷書“四大家”之一。在“初唐四家”和“楷書四大家”中，歐陽詢的排位都居首。

歐陽詢在楷書史上的地位及影響是舉足輕重的。人們一般將楷書細分為晉楷、魏碑和唐楷，在唐楷中，歐陽詢是開拓者，先行者，是當仁不讓的領路人。歐陽詢由隋入唐，其書法從魏晉、南北朝，和隋朝時的古人中來，他的歐體是楷書開創性的創造。在歐體楷書問世以前，還沒有人像他那樣寫楷書，後人評論說唐人楷書嚴謹，重法度，而歐陽詢則引領了唐楷重法度，重規矩之先河，在楷書風格獨創性上向前邁了一大步。

歐陽詢的楷書風格則完全從初唐楷書之風尚中走出了一條新路，在個人風格和技法上都以前所未見的風貌展現在世人面前。

歐體楷書的嚴謹險峻，守規重法的楷書風格對後世影響極為深遠，在他之後的各個歷史時期的楷書大家對他都有所借籤。只是程度有所不同而已。

有人說在“楷書四大家”中，中唐時期出世的顏真卿書法早期師從褚遂良，後期取法張旭，好像和歐陽詢扯不上關係。其實歐陽詢的書法在唐代是聲名遠播，極具影響力的。唐人學書者幾乎或多或少的都受到過他的影響，就拿顏真卿的兩位老師來說，褚遂良書法曾師從歐陽詢和虞世南，褚遂良的父親在唐太宗李世民的文學館任職的時候，褚遂良有機會接觸到了歐陽詢、虞世南等人，在他們的指導之下，褚遂良的書法才有所成就。而顏真卿書法的另一重要取法物件張旭，同樣曾在書法上受到過歐陽詢的影響，張旭曾師從唐代書法家陸彥遠和陸柬之，而陸柬之的書法就從歐陽詢中來。

晚唐時期出世的柳公權，在後人總結出的“楷書四大家”中佔有一席，柳公權的楷書骨硬筋強，中宮外放，法度森嚴，個性極強。正因為柳體楷書具有極強的個性特點，所以柳體楷書非常不好模仿，極難學。我們在唐代之後的各個歷史時期，不難見到學歐體學得非常精妙者，比如清代姚孟起，黃自元，當代的二田等。但學柳公權能學到神似者則寥寥無幾，很難看到，有人說：學柳書能學到十之六、七就已屬不易，若想學到十之八、九則難於上青天。”所以有人批評柳公權，說他把楷書寫“死”了。

事實上柳公權的楷書在歷史上從來就是褒貶不一的，史上亦有說法認為柳書雖出自顏書，但遠不及顏書（顏真卿）。認為柳體楷書嚴謹有餘，活潑不足，在用筆和結字上皆較少迴旋餘地，在藝術欣賞性方面來說遠在顏書之下。

宋代朱長文就曾說：

“…蓋其法出於顏，而加以遒勁豐潤，自名一家，而不及顏之體局寬裕也，雖驚鴻避戈，飢鷹下耩，不足以喻其鷙急雲”。

而清代包世臣與康有為等人對柳書更是很有看法，談及柳體楷書，用語極為不屑，認為其刻板滯固，“不復能變，…幾若運算元，整齊過甚，古意已斯滅盡矣。”

當然柳書的清新勁健，骨力遒勁在楷書發展史上是一股清流，確有可取之處，這也是後世對其大加稱讚的原因。有人說柳公權成於“骨力清勁，失於刻板滯固”。這也實屬對其較為客觀公正的評價。所以我以為，在楷書四大家中，若論對後世的影響力，柳公權在其餘三家之下。

元代的趙孟頫絕對是中國歷史上最優秀的藝術家之一，也是中國書畫史上少見的天才型人物，趙體楷書秀美純熟，有別於唐楷的滯固刻板，頗有靈動精妙之氣，是楷書史上的扛鼎之作。趙子昂的楷書由晉入唐，由唐而發展創新，其以行書筆法寫楷書，以靈動之氣代替了唐人楷書的刻板之氣。其藝術欣賞性在楷書四大家中獨佔鰲頭。趙子昂的“復古”書法理論思想也深刻地影響了元代，以及元之後明清兩代的書法家們，趙子昂等人“尚態”的書法理念和書法風格，在中國書法史上是一道獨特的風景，其影響力極為深遠。

趙孟頫在中國書法史上論名氣，堪稱為超級巨星，是與歐陽詢和顏真卿等人一樣的重量級人物。在元代，世人皆知趙子昂，他的一舉一動都會對當時的文人書畫家們產生影響。他說書家應習篆，結果元代書家紛紛響應，習篆隸者眾多，在篆隸上也小有成就。趙孟頫楷書、行書對後世影響極大，以他為取法物件者眾多，從名氣和影響力方面來看，趙孟頫不輸歐陽詢與顏真卿。

在《元史•趙孟頫傳》中曾大讚趙孟頫：

“篆、籀、分、隸、真、草、行、草書，無不冠絕古今，遂以書名天下”。

所以，題主問題中所說的趙孟頫在後世的影響方面，我認為應與歐陽詢和顏真卿不相上下，在書法史的地位和名氣也不在“楷書四大家”中另外三人之下。

回答完畢。

有人說楷書四大家中趙孟頫對後世的影響最大，名氣最小。這種說法不夠準確。關於楷書四大家歐.顏.柳.趙，依我看這並不是水平高低的排名，不同的人，不同的眼光

楷書四大家，無論怎樣排名，趙孟頫都是最後，但這並不是指名氣和影響。趙體楷書圓潤清秀，端正嚴謹，又不失行書之飄逸娟秀，世稱“趙體”。

趙孟頫是趙匡胤的後人，八王爺趙德芳嫡孫，南宋亡後降元為官，而元朝是外族統治，後人以此詬病其人生汙點。體現在書法評價中，未免字如其人，飄逸雋秀流於俗媚，多屬偏見。中國是多民族國家，我們不能再沿用“汙點”說法。

楷書四大家風格迥異，各有千秋，對東亞書畫史產生了深遠的影響，把我們書法藝術推向了一個歷史高潮，為後世書法寫作奠定了堅實的基礎。相比之下，趙體雅俗共賞，歐體嚴謹從容，柳體骨力勁健，書界長期流傳學書當學顏的說法………。

影響最大，名氣最小的說法本身也是自相矛盾的：影響大名氣會小？名氣小哪來的大影響？

附：資料閱讀

趙孟頫，字子昂，漢族，號鬆雪道人，南宋晚期至元朝初期官員、書法家、畫家、詩人，著有《鬆雪齋文集》等。，宋太祖趙匡胤十一世孫、秦王趙德芳嫡派子孫。

南宋亡後，元二十三年（1286年），趙孟頫被行臺侍御史程鉅夫舉薦，趕赴北京，受元世祖、武宗、仁宗、英宗四朝禮敬。歷任集賢直學士、濟南路總管府事、江浙等處儒學提舉、翰林侍讀學士等職，累官翰林學士承旨、榮祿大夫。晚年隱退。

趙孟頫博學多才，能詩善文，通經濟之學，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑑賞，尤其以書法和繪畫的成就最高。在繪畫上，他開創元代新畫風，被稱為“元人冠冕”；趙孟頫亦善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱於世。其書風遒媚、秀逸，結體嚴整、筆法圓熟，創“趙體”書，與歐陽詢、顏真卿、柳公權並稱“楷書四大家”。

如果僅就楷書而論，楷四家中趙孟頫應該排在第四。趙孟頫是一個通才，詩書畫印無所不能、無所不工，特別在書法成就上被稱為“元人冠冕”。趙孟頫當然是書法一代大手，但排進了楷四家，主要因為這個“楷四家”稱謂是元代之後才興起的，趙孟頫因其對元明兩代書壇的重大影響入選，也算是借了時代的東風。

（趙孟頫楷書）

即便在唐代，楷書名家還有褚遂良，虞世南，閻立本，我個人覺得，這幾位大家的楷書水準並不在趙孟頫之下。所以，趙孟頫排進了楷四家，有一些歷史與社會原因，就像百家姓裡的“趙錢孫”，你能說這三個姓就是中國最大的三個姓嗎？就趙孟頫本人的書法成就而言，我認為他的強項更是表現在行書方面，他的楷書雖然溫潤秀美，總感覺少了點剛健之氣。

（顏魯公楷書）

（褚遂良楷書）

（柳公權楷書）

趙孟頫的書法，歷來都有爭議。喜歡的把他捧得很高，甚至可以超過書聖王羲之；貶他的人又把他踩得很低，說他的字柔柔媚無骨。只能說審美角度與層次有所不同吧。

我的認為，趙孟頫的名氣，才氣，都是四大家之首。

首先從書法留世最多的作品是趙孟頫。六體八法，各體皆為精善。

其才，非他莫屬。比如畫，為四大家，唯有趙孟頫名揚後世。

楷書更是書法朔源正宗，純屬文人書法藝術代表者。走得是晉韻之法，而獨出機杼，創造了自己的書寫風神，形神兼備，有韻之姿態，又有剛柔相濟。鐵畫銀鉤寓墨。

最大的特徵屬於情性高於拘束之法，隨之心手而運，沒有羈絆固執之法。寫的楷書妍美流動。望之飄逸，賞來神采。

故，名氣地位影響後世深遠。

不同意，理由有三：

歐顏柳趙的小楷都源自王羲之小楷。前三個的藝術創新更高一籌，趙的繼承更多。在書寫技法上，前三種設定了很多點畫間架結構上的章法，法度森嚴，趙字更具有魏晉之風，自由天然，筆法更容易掌握。

武無第二，文無第一，

況且藝術都是仁者見仁的事！

所以書法這事，

眾生眾信，

各時各名。

這個說法不準確，趙孟頫的名氣一點也不比其他三位低，他的書法也不是對後世影響最大。

一，楷書四大家中有三位是唐朝書法家，如果說趙孟頫名氣低的話，只能是唐宋兩個朝代的人不知其名了

中國楷書四大家是唐朝的歐陽詢、顏真卿、柳公權和元朝的趙孟頫，他們的書法，尤其是楷書各有各的特點，代表了中國古代楷書的最高水平。

他們的書法對後世影響很大，唐以後，大凡學習書法一般從他們的楷書起步，現代人學習書法更是歐顏柳趙最多。如果說這四個人對後世書法的影響，應該是都很大，不能說趙孟頫就比前三個人大。

二，中國楷書四大家書法水平代表了中國古代楷書書法的巔峰，至今也是無人超越

歐顏柳趙的楷書無論從技法上，還是書法理論上都代表了中國的最高水平，是前無古人後無來者的巔峰。現代人學習書法應該從楷書起步，學習楷書最好先從四大家的書法學起。

歐顏柳趙四大家的書法風格各異，各有千秋。學習書法可以根據自己的審美取向和性格特點選擇最適合的書體。