歐美T1，音域四個八度，E1-A5，流行聲樂萌芽開拓者，20世紀中期最好的流行歌手。

貓王，原名：埃爾維斯·普雷斯利，這位流行音樂史上第一位世界巨星，相比於接過衣缽的邁克爾傑克遜知名度稍微遜色一些， 但貓王對於流行音樂的貢獻在於開拓市場。沒有貓王的打底，邁克爾傑克遜無法成為如此強大。不論是、音樂、舞蹈、形象，MJ身上都有貓王的影子。

從唱功的角度切入，貓王的時代屬於1953-1977年，五十年代至八十年之間，其中六十年代和七十年代這二十年是貓王的黃金時代。當時的流行音樂市場還處於萌芽狀態，對於聲樂唱功的鑽研和發展處於開拓階段，而貓王就屬於開拓者。

從音色上切入，貓王的時代，是十分不講究音色統一性的時代，或者是音色對於流行音樂演唱的認知概念並沒有普及。這導致貓王的音色種類眾多，音色割裂情況較為嚴重。其中對於低音的開拓非常足，壓喉音色、氣泡音是主要基調之一。同時咽音的比例也很高 ，強混相對較弱，五組高音偏向美聲概念。

從音域上切入，貓王具有A1-A5的演唱CD音高，足足四個八度，一組和E2以下，全是氣泡音，但是他很鍾愛。當時還沒有黃金音區C3-C6的概念，貓王有著大量二組低音乃至於一組音的情況，而且對於A4-D5的單音質量也較低，存在著不同音色技巧，橫跨黑人喉下黑嗓和普通自發性喉上，以及美唱法的音高過度。

從腔體能力上切入，貓王的咽喉聲帶摩擦和高喉位擠卡的次數也不少，當然咽音的比例也越來越多，屬於一個喉位認知概念剛剛萌芽的狀態。整體的單音質量上聲線顆粒感和明亮度也比較低，相反即興的演唱更多。

整體而言，貓王的階段流行聲樂處於早期萌芽狀態，有著本質性的區別，但是也能看到如今聲樂的系統前生，簡單從音色、音域、腔體三方面做補充說明：

1：音色；

在音色方面，貓王的音色組成十分複雜，本身的聲帶機能底色很好，聲韌帶厚重低沉，調式偏低，具有低音魅力。但是當時並沒有流行一詞，而是搖滾、美聲、鄉村、黑人的聲樂音色概念，所以貓王的具體音色技巧如下：

1：超低音-氣泡音；2：壓喉低音；3：胸聲；4：真聲；5：喉下混聲、6：弱混、7：聲帶邊緣化、8：咽音、9：頭聲、10：美聲強混。

這足足十種音色技巧，常用音色是壓喉低音和真聲，以及喉下混聲這三種。其中壓喉低音是貓王最具有特色的音色，他的大部分早期音樂都是快節奏、低音的新搖滾風格獵奇，然後升八度真聲作為張力表達。

從音色質量上講，當時受限於CD錄製音訊和影片錄製技術，貓王留下來的音樂大部分聲線都是難以聽出如今的收音聲線效果。相比於十年後的邁克爾傑克遜，貓王的整體質量和審美還是會有一定的時代隔閡存在。

超低音-氣泡音這是一個獵奇居多的噱頭式音色，在貓王的專輯之中，存在著不少的一組低音，清一色以氣泡音的形式完成，整體上這些氣泡音並沒有太多的可聽性。而且也過低，對於大眾而言無法具有較高的音樂欣賞體可能。

壓喉低音上，也是貓王使用非常多的技巧，尤其是他在舞臺上即興時大部分的都是壓喉低音完成，乃至於一開口就是一個壓喉的渾濁音色，然後和高音對比拉開張力。整體上壓喉的音色對於如今的市場而言屬於非職業化，但是配合早期搖滾概念剛剛興起時的衝擊力還是非常具有厚實感。如今的怒音實際上就是一種高音壓喉、以及邁克爾傑克遜的撕裂音路線也有壓喉的思路。

真聲和聲帶邊緣化，這是貓王最為主體的音色技巧，詳情可以參考貓王演唱的爵士樂和藍調音樂，之中大量存在三組和前四度四組音中的存在著聲帶邊緣化緊張音色。這些音樂也是組成了早期貓王經典作品的核心音色，比如《溫柔愛我》中的真聲，聲帶邊緣化就非常完美，堪稱民謠和流行性音色的標準模板。

在高音之中，貓王就開始進入了換聲點音色，在F#4之中存在擠卡撕裂音色，G4之中存在大量的黑人喉下嚥音，而在G4之上則是進入了咽音的階段，再往上的B4和C5階段，就開始進入了美聲的領域。

在五組音色之中，貓王的就純粹屬於非常纖細的弱混和頭聲來完成音色表達，放在現在而言，基本上不具備太多的可聽性，但是這也給邁克爾傑克遜時期的流行音樂提供了基本的分割槽音色和透過音色來區別不同的音樂型別。

2：音域；

貓王CD音域：F1-A5；

貓王Live音域：E1-A5；

貓王質量音域：F2-C5，C5-A5哼鳴；

音域，在當年那個年代，錄音技術較差的年代之中，貓王出現的低音數量極多。其中氣泡音這個概念，如果猜得不錯，就是貓王在流行音樂之中使用在具體的演唱內，在多次Live現場，從E2開始，貓王就開始使用了氣泡音，最低的下探可以來到E1的程度。

但實際上，從E2開始的氣泡音開始，基本上就不具備太多流行性可聽度，整體上是一種開拓性的嘗試和對比。這部分音區無法達到質量音區的基本可聽審美。在E2至C3之間，貓王的壓喉音色和真聲音色開始成為主要的民謠、慢板搖滾的主歌音色。

這部分的質量還是很高的，尤其是配合搖滾的快節奏，加上貓王音色的醇厚，在E2、F2部分，我們可以聽到鄉村的那種醇正低音音色，比如王晰模仿的歐美鄉村音色，最早可以從貓王這裡找到。當然這也不是貓王自創的，而是經過貓王的演唱完成一次推廣和彌補。

進入真聲之後，就迎來一定的緊張音色，收到靈魂樂、爵士樂、R&B的唱法影響，極小的聲帶邊緣化音色就開始出來，在後續邁克爾傑克遜階段這種聲帶邊緣化直接上升至純假音或者主動自發性的高喉位緊張音色咬字，組成了R&B基本聽覺。比如如今的薩姆史密斯就是典型的R&B、靈魂樂唱法。

之後的喉下黑人唱法、咽音唱法、都是貓王基於為了提升音區而做的努力，和氣泡音一樣實驗性居多，單音質量較少，受眾較低。貓王火遍世界的音樂，大部分都是C3-F4的音樂，很少有五組高音的現象級出現。五組音色的欣賞魅力，是從邁克爾傑克遜這裡開始的。

就好比說貓王時期的音域審美，就是我們的華語音樂四大天王的親民音區審美一樣，而如今，華語音樂審美的音區也來到了A4-D5的黃金音區，四大天王直接沒落。

整體上，在音區音域上，貓王提供了的流行音樂基本特性，C3-C6是人類流行音樂的大眾一級審美音區，C3-F4是大眾審美中最喜歡的親民音區，可以一起開口演唱的音域，而A4-D5的黃金音區階段，則是有邁克爾傑克遜來完成表達和傳播。

3：腔體。

在腔體上，實際上貓王的能力非常強大，再美聲概念還未進入流行音樂聲樂認知之中時，他就完成了一定的美聲強混學習，並且運用。這背後應該是有第一批聲樂教師的存在。

在這種情況下，對於一個本身聲韌帶變厚的高個子男人，學習高音和混聲是非常困難的一件事情，但貓王依舊擁有了咽音、強混、弱混、頭聲的技術。只是這些技術，礙於時代審美和早期錄音技術，如今聽起來缺乏了我們時代的審美，但本質上貓王的做法給與了後期流行聲樂非常的建議——學習美聲。

美聲對於喉位的概念，美聲對於聲韌帶放鬆的咽音，以及喉位，喉上唱法和黑人喉下唱法的不同表達，都是後續非常重要的音色表達。

整體上，貓王的唱功在當年就是屬於世界T1水準的存在，作為第一個世界性或者半星球現象級明星，貓王是一個流行唱功的開拓者。

其實貓王的唱功我根本get不到，只能說是一個引領時代的人，放在現在來聽真的過時了，唱法老舊編曲也單一，放在耳機裡聽無法欣賞，邁克傑克遜就好很多人家在編曲上面都是永遠不會過氣