鄭孝胥（1860——1938），字蘇戡，福建閩侯人，因生於蘇州胥門故名，中國近代政治家、書法家、詩人。他的一生可以說譭譽參辦，前半生也算盡心盡力為國為民，但後半生卻投靠日本人為虎作倀，成為分裂中國的漢奸。

鄭孝胥出生在福建閩侯一個書香門第，家境優渥，自小飽讀詩書，他在書法上，前期以學習帖學為主，曾對虞世南、顏真卿、柳公權、蘇軾、黃庭堅等貼書用功臨摹，同時對“館閣體”的結字和筆法也進行了大量研究。綜合來看，鄭孝胥前期的書法具有妍媚、秀逸、工整的特點，結構造型看起來很好看，但書法線條的骨力不足，可回味的地方不多。

青年時期鄭孝胥考取內閣中書，有幸拜在詩書畫樣樣精通的文壇泰斗翁同龢門下。經過翁同龢的指點，鄭孝胥開始把大量時間用在研習碑學書法上，並進行了一系列創新，魏碑體的扁平字型被他拉長成瘦高形，並吸收了李斯、李陽冰、鄧石如、吳昌碩等篆書名家的筆法，最終形成了瘦勁、峭麗，有柔有剛的審美特徵，在近代書壇影響很大，被圈內人稱作“鄭派”書法，求他墨寶的名流商賈每天絡繹不絕。

鄭孝胥一生留下了許多經典書法作品，包括信札、題字、牌匾等多種體裁。他最有名的一件書法作品無疑是“交通銀行”這四個題字。交通銀行是中國最早成立的銀行之一，由著名經濟家、銀行家、財政部次長梁士詒建立，成立之初，總行設在京城，後來，總行在1928年搬到了上海，發展至今。如今，交通銀行是國內六大國有大型商業銀行之一，全國各地都有網點。

當時，自交通銀行成立後，一直沒有找到滿意的牌匾。是因為當時梁士詒對活躍在京城的書法家，在知名度、影響力和實力上，都有不滿意的地方，直到交通銀行在1928年搬到上海後，梁士詒才打聽到書法大家鄭孝胥一直生活在上海，於是，決定邀請鄭孝胥給交通銀行題寫牌沿用100多年的“交通銀行”四個大字。花天價4000大洋的潤筆費，求得鄭孝胥題寫的“交通銀行”四個字，結字嚴謹，筆力遒勁，呈現出蒼勁樸厚、凝重大氣、莊嚴典雅的審美特色，非常耐看，跟銀行倡導的那種拼搏進取、超越自我的理念非常吻合，這也是這個招牌被用了100多年仍然沿用的根本原因。

真正的書法大家，善於學以致用，懂得透過博採眾長的方式，把眾多名家的優勢兼收幷蓄，為我所用。在書學理論方面，鄭孝胥雖沒有像康有為那樣有系統的理論著作遺世，但也有一定的建樹。他明確提出“貶黜館閣書體”“卑視晉唐格轍”，認為“師古不可盲從”，主張自我創造。將傳統美學的取向，衍化到具體的書法實踐。

沙孟海先生在《近三百年的書學》一書裡，對鄭孝胥的書法給出了很高評價，他說：可以矯正趙之謙的飄泛，陶浚宣的板滯和李瑞清的顫筆的弊端的，只有鄭孝胥了，他的作品，有精悍之色，又松秀之趣，活象他的詩，於衝夷之中，帶有激宕之氣。《近三百年書學》是沙孟海先生寫於1929年的重要著作，他以歷史的視野，嚴謹的態度，盤點了300年來在碑學和帖學兩個領域有突出貢獻的人物，被他在書中提及和認可的書法家，都在書法史上留下了盛名。

鄭孝胥的高徒、著名書法家張謙，曾對鄭孝胥有一句貼切的評價：鄭先生作品中早年靈巧略有不足，並無出彩之處；中年雄渾壯麗，遠超同代；晚年瑰瑋雄奇，比肩秦漢。此話可概括了鄭孝胥一生的書法成就。

可嘆，可悲，鄭孝胥與王精衛都是賣國求榮令人不齒的大漢奸，可惜了這手好字啊！

前面師友分析的細緻入微，條條是道。只是每每看到那沿用百餘年的交通銀行四個字，都為書法家深厚的魏碑功底所傾倒。這漢奸的遺蹟未被取締，足見其無法替代的絕世佳作，使當事人不忍棄之。

鄭孝胥偽滿洲國的總理大臣，據說鄭孝胥書法早年學習顏真卿和蘇軾的書法。之後，形成了獨有的風格。其實在書法界自古至今，有個不成文的規定，比如秦檜就是一位書法大家，有的學者考證仿宋體，就來源於秦檜的字型。但是，書法界很少評價秦檜的書法。鄭孝胥其實和秦檜一樣，就是一個漢奸。

故國之書，高尚之業，人品，德育致尚。一個民族敗類，漢奸出賣靈魂，祖宗的人，即是有些書藝，是不能登上高貴書壇的，