FM（Frequency Modulation）即調頻。習慣上用FM來指一般的調頻廣播（76-108MHz，在中國為87-108MHz、日本為76-90MHz），事實上FM也是一種調製方式，即使在短波範圍內的27-30MHz之間，做為業餘電臺、太空、人造衛星通訊應用的波段，也有采用調頻（FM）方式的。 FM radio即為調頻收音機。
調頻，全稱“頻率調製”。使載波的瞬時頻率按照所需傳遞訊號的變化規律而變化的調製方法。它是一種使受調波瞬時頻率隨調製訊號而變的調製方法。實現這種調製方法的電路稱調頻器，廣泛用於調頻廣播、電視伴音、微波通訊、鎖相電路和掃頻儀等方面。對調頻器的基本要求是調頻頻移大、調頻特性好、寄生調幅小。由調頻方法產生的無線電波叫調頻波，其基本特徵是載波的振盪幅度保持不變，振盪頻率隨調製訊號而變。調頻（FM），就是高頻載波的頻率不是一個常數，是隨調製訊號而在一定範圍內變化的調製方式，其幅值則是一個常數。與其對應的，調幅就是載頻的頻率是不變的，其幅值隨調製訊號而變。
頻率調製（FM）在電子音樂合成技術中，是最有效的合成技術之一，它最早由美國斯坦福大學約翰。卓寧（JohnChowning）博士提出。20世紀60年代，卓寧在斯坦福大學開始嘗試使用不同型別的顫音，他發現當調製訊號的頻率增加並超過某個點的時候，顫音效果就在調製過的聲音裡消失了，取而代之的是一個新的更復雜的聲音。
卓寧當時只是在完成無線電廣播發射中最常用的調頻技術（也就是FM廣播）。但卓寧的偶然發現，卻使這種傳統的調頻技術在聲音合成方面有了新的用武之地。當卓寧領悟了FM調製的基本原理後，他立即開始著手研究FM理論合成技術，並在1966年成為使用FM技術製作音樂的第一人。
音訊訊號的改變往往是週期性的，一個最容易理解音訊調製技術的範例是小提琴和揉弦，揉弦透過手指和手腕在琴絃上快速顫動，使琴絃的長度發生快速變化，從而最終影響小提琴聲音的柔和度。與“FM無線電波”相同，“FM合成理論”同樣也有著發音體（載體）和調製體兩個元素。發音體或稱載波體，是實際發出聲音的頻率振盪器；調製體或稱調製器，負責調整變化載波所產生出來的聲音。載波頻率、調製體頻率以及調製數值大小，是影響FM合成理論的重要因素。
最基本的FMinstrument包括兩個正弦曲線振盪器，一個是穩定不變的載波頻率fc（CarrierFrequnecy）振盪器；一個是調製頻率fm（ModulationFrequency）振盪器。載波頻率被加在調製振盪器的輸出上。載波振盪器是一個帶有fc頻率的簡單的正弦波頻率，當調製器發生時，來自調製振盪器的訊號，即帶有fm頻率的正弦波，驅使載波振盪器的頻率向上或向下變動，比如，一個250Hz正弦波的調製波，調製一個1000Hz正弦波的載波，那麼意味著載波所產生的1000Hz的頻率，每秒要接受250次的影響產生的調製。制體和載波體都是有頻率、振幅、波形的週期性或準週期性振盪器。
在頻率調製技術中，調製體的振幅同樣對頻率調製起關鍵作用，調製體振幅影響著載波頻率調製後變化的深度，假如調製訊號的振幅是0，就不會出現任何調製，因此說，就像在振幅調製（AM）中，調製體的頻率對載波體的振幅有影響一樣，在頻率調製（FM）中，載波的頻率變化同樣受調製體振幅大小變化的影響。
因此，在頻率調製過程中，可以發現：1.調製體的頻率影響載波體的頻率的速度變化。2.調製體的振幅影響載波頻率的深度變化。3.調製體的波形（或音色）影響載波頻率的波形變化。4.載波體的振幅在頻率調製過程中保持不變。
FM（Frequency Modulation）即調頻。習慣上用FM來指一般的調頻廣播（76-108MHz，在中國為87-108MHz、日本為76-90MHz），事實上FM也是一種調製方式，即使在短波範圍內的27-30MHz之間，做為業餘電臺、太空、人造衛星通訊應用的波段，也有采用調頻（FM）方式的。 FM radio即為調頻收音機。
調頻，全稱“頻率調製”。使載波的瞬時頻率按照所需傳遞訊號的變化規律而變化的調製方法。它是一種使受調波瞬時頻率隨調製訊號而變的調製方法。實現這種調製方法的電路稱調頻器，廣泛用於調頻廣播、電視伴音、微波通訊、鎖相電路和掃頻儀等方面。對調頻器的基本要求是調頻頻移大、調頻特性好、寄生調幅小。由調頻方法產生的無線電波叫調頻波，其基本特徵是載波的振盪幅度保持不變，振盪頻率隨調製訊號而變。調頻（FM），就是高頻載波的頻率不是一個常數，是隨調製訊號而在一定範圍內變化的調製方式，其幅值則是一個常數。與其對應的，調幅就是載頻的頻率是不變的，其幅值隨調製訊號而變。
頻率調製（FM）在電子音樂合成技術中，是最有效的合成技術之一，它最早由美國斯坦福大學約翰。卓寧（JohnChowning）博士提出。20世紀60年代，卓寧在斯坦福大學開始嘗試使用不同型別的顫音，他發現當調製訊號的頻率增加並超過某個點的時候，顫音效果就在調製過的聲音裡消失了，取而代之的是一個新的更復雜的聲音。
卓寧當時只是在完成無線電廣播發射中最常用的調頻技術（也就是FM廣播）。但卓寧的偶然發現，卻使這種傳統的調頻技術在聲音合成方面有了新的用武之地。當卓寧領悟了FM調製的基本原理後，他立即開始著手研究FM理論合成技術，並在1966年成為使用FM技術製作音樂的第一人。
音訊訊號的改變往往是週期性的，一個最容易理解音訊調製技術的範例是小提琴和揉弦，揉弦透過手指和手腕在琴絃上快速顫動，使琴絃的長度發生快速變化，從而最終影響小提琴聲音的柔和度。與“FM無線電波”相同，“FM合成理論”同樣也有著發音體（載體）和調製體兩個元素。發音體或稱載波體，是實際發出聲音的頻率振盪器；調製體或稱調製器，負責調整變化載波所產生出來的聲音。載波頻率、調製體頻率以及調製數值大小，是影響FM合成理論的重要因素。
最基本的FMinstrument包括兩個正弦曲線振盪器，一個是穩定不變的載波頻率fc（CarrierFrequnecy）振盪器；一個是調製頻率fm（ModulationFrequency）振盪器。載波頻率被加在調製振盪器的輸出上。載波振盪器是一個帶有fc頻率的簡單的正弦波頻率，當調製器發生時，來自調製振盪器的訊號，即帶有fm頻率的正弦波，驅使載波振盪器的頻率向上或向下變動，比如，一個250Hz正弦波的調製波，調製一個1000Hz正弦波的載波，那麼意味著載波所產生的1000Hz的頻率，每秒要接受250次的影響產生的調製。制體和載波體都是有頻率、振幅、波形的週期性或準週期性振盪器。
在頻率調製技術中，調製體的振幅同樣對頻率調製起關鍵作用，調製體振幅影響著載波頻率調製後變化的深度，假如調製訊號的振幅是0，就不會出現任何調製，因此說，就像在振幅調製（AM）中，調製體的頻率對載波體的振幅有影響一樣，在頻率調製（FM）中，載波的頻率變化同樣受調製體振幅大小變化的影響。
因此，在頻率調製過程中，可以發現：1.調製體的頻率影響載波體的頻率的速度變化。2.調製體的振幅影響載波頻率的深度變化。3.調製體的波形（或音色）影響載波頻率的波形變化。4.載波體的振幅在頻率調製過程中保持不變。