兩山對峙：指兩山相對聳立，也有對抗、抗衡之意。有點類似我們現在講的對比，只是兩山對峙的物件更加明確，同時應該都是很優秀的物件，對比的意味也更強。
烘雲托月：原指繪畫時以渲染雲彩來襯托月亮。後比喻從側面點染以烘托所描繪的事物的寫作手法。跟我們現在說的襯托比較類似。
下面我們先來說一下兩山對峙：
《紅樓夢》書中兩大女主的描寫的時候就採用了的兩山對峙的寫作，經常會把兩個人放在一起描述。比如第五回，寫“不想如今來來了一個薛寶釵。年歲雖不大，然品格端方，容貌豐美，人多謂黛玉所不及。而且寶釵行為豁達，隨分從時，不必黛玉孤高自許，目下無塵，故比黛玉大得下人之心。”在這裡作者就透過兩山對峙的手法，把兩者的容貌和性格進行了對比，單獨描寫一個總是難以給人留下深刻的印象，一對比立馬就生動起來了。
林黛玉
薛寶釵
連兩人的判詞都在一首詩裡：“可嘆停機德，堪憐詠絮詞。玉帶林中掛，金簪雪裡埋。”既是釵黛合一，又是兩山對峙。
警幻仙子之妹的容貌描寫：“其鮮豔嫵媚，有似乎寶釵，風流嫋娜，則又如黛玉”。這裡依然是兩山對峙，同時也採用了烘雲托月的手法，透過寶釵黛玉的美貌來襯托警幻仙子之妹的美貌。
秦可卿
寶玉續寫南華經時，寫道“戕寶釵之仙姿，灰黛玉之靈巧”又是兩人並提，雙峰對峙。
第二十七回，回目“滴翠亭楊妃戲彩蝶，埋香冢飛燕泣殘紅”則直接在回目之中，以兩人並提，也是兩山對峙的手法。
第六十五回，興兒給尤二姐介紹榮國府的人物時，寫道“一個是咱們姑太太的女兒，姓林，小名叫什麼黛玉，面龐身段和三姨不差什麼，一肚子文章，只是一身多病，這樣的天，還穿夾的，出來風兒一吹就倒了。我們這起沒王法的嘴都悄悄地叫他‘多病西施’；還有一位姨太太的女兒，姓薛，叫什麼寶釵，竟是雪堆出來的”。這裡依然是薛林並提，提起這個，一定不能放下那個，也是典型的兩山對峙的手法。同時也採用了 烘雲托月的手法，透過薛寶釵和林黛玉兩人烘托了尤三姐的漂亮。
接下來我們來看一下烘雲托月在文中體現的有哪些？在劉姥姥兩進榮國府時，多次採用烘雲托月的手法表現賈府富麗堂皇。
比如第六回初進榮國府之時，才進來鳳姐的堂屋之間“滿屋中之物都耀眼爭光的，使人頭懸目眩”，借劉姥姥之眼來觀察鳳姐堂屋之陳設，烘托其富麗堂皇。
劉姥姥一進榮國府
“劉姥姥只聽見咯噹咯噹的響聲，大有似乎打籮櫃篩面的一般，不免東瞧西望。忽見堂屋中柱子上又掛著一個匣子，底下又墜著一個秤砣般一物，卻不住地亂幌”這裡借劉姥姥之眼描寫西洋鍾，突出當時賈府也有西洋之物，可知富貴之極。
劉姥姥
第四十回，寫道“我們鄉下人到了年下，都上城來買畫兒貼。時常閒了，大家都這麼說，怎麼得也到畫兒上去逛逛。想著那個畫兒也不過是假的，那裡有這個真地方呢。誰知我今兒進這園裡一瞧，竟比那畫兒還強十倍”。這就是從劉姥姥的眼中看大觀園，從而烘托大觀園的富麗堂皇。
後面又透過劉姥姥的眼睛，讚揚了林黛玉所住瀟湘館的裝潢像書房一樣的雅緻；劉姥姥喝醉酒後，又透過她胡亂闖進怡紅院所聞所見，烘托出怡紅院裝設的華麗精緻。
兩山對峙、烘雲托月的表現手法聽起來十分的高明，但實際是簡單說就是對比和襯托，這些手法在文中隨處可見，但是妙在作者用的不著痕跡，真如羚羊掛角，無跡可尋。
兩山對峙：指兩山相對聳立，也有對抗、抗衡之意。有點類似我們現在講的對比，只是兩山對峙的物件更加明確，同時應該都是很優秀的物件，對比的意味也更強。
烘雲托月：原指繪畫時以渲染雲彩來襯托月亮。後比喻從側面點染以烘托所描繪的事物的寫作手法。跟我們現在說的襯托比較類似。
下面我們先來說一下兩山對峙：
《紅樓夢》書中兩大女主的描寫的時候就採用了的兩山對峙的寫作，經常會把兩個人放在一起描述。比如第五回，寫“不想如今來來了一個薛寶釵。年歲雖不大，然品格端方，容貌豐美，人多謂黛玉所不及。而且寶釵行為豁達，隨分從時，不必黛玉孤高自許，目下無塵，故比黛玉大得下人之心。”在這裡作者就透過兩山對峙的手法，把兩者的容貌和性格進行了對比，單獨描寫一個總是難以給人留下深刻的印象，一對比立馬就生動起來了。
林黛玉
薛寶釵
連兩人的判詞都在一首詩裡：“可嘆停機德，堪憐詠絮詞。玉帶林中掛，金簪雪裡埋。”既是釵黛合一，又是兩山對峙。
警幻仙子之妹的容貌描寫：“其鮮豔嫵媚，有似乎寶釵，風流嫋娜，則又如黛玉”。這裡依然是兩山對峙，同時也採用了烘雲托月的手法，透過寶釵黛玉的美貌來襯托警幻仙子之妹的美貌。
秦可卿
寶玉續寫南華經時，寫道“戕寶釵之仙姿，灰黛玉之靈巧”又是兩人並提，雙峰對峙。
第二十七回，回目“滴翠亭楊妃戲彩蝶，埋香冢飛燕泣殘紅”則直接在回目之中，以兩人並提，也是兩山對峙的手法。
第六十五回，興兒給尤二姐介紹榮國府的人物時，寫道“一個是咱們姑太太的女兒，姓林，小名叫什麼黛玉，面龐身段和三姨不差什麼，一肚子文章，只是一身多病，這樣的天，還穿夾的，出來風兒一吹就倒了。我們這起沒王法的嘴都悄悄地叫他‘多病西施’；還有一位姨太太的女兒，姓薛，叫什麼寶釵，竟是雪堆出來的”。這裡依然是薛林並提，提起這個，一定不能放下那個，也是典型的兩山對峙的手法。同時也採用了 烘雲托月的手法，透過薛寶釵和林黛玉兩人烘托了尤三姐的漂亮。
接下來我們來看一下烘雲托月在文中體現的有哪些？在劉姥姥兩進榮國府時，多次採用烘雲托月的手法表現賈府富麗堂皇。
比如第六回初進榮國府之時，才進來鳳姐的堂屋之間“滿屋中之物都耀眼爭光的，使人頭懸目眩”，借劉姥姥之眼來觀察鳳姐堂屋之陳設，烘托其富麗堂皇。
劉姥姥一進榮國府
“劉姥姥只聽見咯噹咯噹的響聲，大有似乎打籮櫃篩面的一般，不免東瞧西望。忽見堂屋中柱子上又掛著一個匣子，底下又墜著一個秤砣般一物，卻不住地亂幌”這裡借劉姥姥之眼描寫西洋鍾，突出當時賈府也有西洋之物，可知富貴之極。
劉姥姥
第四十回，寫道“我們鄉下人到了年下，都上城來買畫兒貼。時常閒了，大家都這麼說，怎麼得也到畫兒上去逛逛。想著那個畫兒也不過是假的，那裡有這個真地方呢。誰知我今兒進這園裡一瞧，竟比那畫兒還強十倍”。這就是從劉姥姥的眼中看大觀園，從而烘托大觀園的富麗堂皇。
劉姥姥
後面又透過劉姥姥的眼睛，讚揚了林黛玉所住瀟湘館的裝潢像書房一樣的雅緻；劉姥姥喝醉酒後，又透過她胡亂闖進怡紅院所聞所見，烘托出怡紅院裝設的華麗精緻。
兩山對峙、烘雲托月的表現手法聽起來十分的高明，但實際是簡單說就是對比和襯托，這些手法在文中隨處可見，但是妙在作者用的不著痕跡，真如羚羊掛角，無跡可尋。