寫小說不是閉門造車的過程！很多事情沒有經歷是寫不出來的！人生閱歷就是一本最精彩的小說，而你只要摘抄一下就可以！

沒事出去轉轉，透透氣。看看周圍發生的人景事，這些都是素材！

旅旅遊，沒有看見過黃河，你永遠不知到雄壯，沒有看見過泰上，你永遠不知道巍峨，沒有看見過長城，你永遠不知道古老。

讀萬卷書，行萬里路！

中公會計（一個什麼都想摻和的注會菌）：

寫作技巧是無意識積累的結果，有些技巧對大牛來說是錦上添花，但是對小白來說可能是雪上加霜了。

所以對於新手來說，你要準備的不是技巧，而是關於寫小說的常識。《寫作課》這本書也許會對你有幫助。

《寫作課》的作家是艾麗斯·馬蒂森（Alice Mattison），在寫作領域，艾麗斯·馬蒂森有許多頭銜，她是哈佛大學文學碩士，出版了多部多部短篇小說集和長篇小說，曾獲美國最佳短篇小說獎、歐·亨利短篇小說獎、小推車獎等；不僅自己寫小說，她還曾在耶魯大學、布魯克林學院教授寫作課程，並且在本寧頓學院藝術碩士班執教22年至今。

一、小說作家的首要任務

一部小說會涉及很多方面，有人物，場景，對話等等，但是小說家的首要任務是推動故事向前發展，而不是為現有故事錦上添花。

以紅樓夢為例，這是一部偉大的小說，其中充滿了無數迷人的細節，每一個細節都為這本書錦上添花，所以無數的學者專家對其進行考證和講解，導致裡面的服裝，詩詞，語言風格都各成了一門學問。然而很少有人會專門研究紅樓夢的故事發展，但是如果這些細節不是透過故事發展來呈現的話，那麼紅樓夢就只是一本束之高閣的古代史料，而不會成為家喻戶曉的小說。

所以沒有錦上添花的小說不會是優秀的小說，而沒有向前發展的故事則根本連小說都不是。

二、什麼是好小說？

好的作品中有生動形象的人物，起承轉合的情節及鮮明獨特的語言，所有這些融為一個優秀的整體，讀者只要看了開頭就停不下來，直至讀到結尾才長舒一口氣，還會時不時回味——這部好作品是如何做到的？

三、充分認識短篇小說

世界上最後一個人獨自坐在房間裡，忽然響起了敲門聲......

故事的完整性與篇幅無關，因此再短的小說也要保證其完整性，要有兩三個事件的來支撐它。這些事件也不能隨便拼湊，而是能影響讀者，讓讀者產生心理預期，並且一直讀下去，直到揭示出意料之外或意料之中的結局。

四、充分認識長篇小說

長篇小說不是短篇小說的加長版。

在《寫作課》中，作者分析了喬治·艾略特寫《米德爾馬鍥》的故事大綱，這是一個名為“採石場”的創作筆記。

這部創作筆記相當的詳細與複雜，包括動筆前的調查研究和擴充套件閱讀，人物關係列表，事件年表等等。這些筆記展示出了寫長篇小說不僅要有狂野的想象還要有縝密的邏輯思維。

五、想象力

1、自由想象是寫小說的基礎，每一個作者都應該珍惜自己的想象力

2、如果沒有想象力該怎麼會辦？解決辦法是在現實世界中搜尋那些產生客觀影響的事，而不是那些僅僅改變主觀感受的事。

比如說今天的天氣很壞，你感覺心情很沮喪，那麼這就是天氣壞導致的主觀感受，但是如果天氣壞導致停電，斷網等那麼這就是產生的客觀影響。

六、人物必須行動起來

任何一個寫小說的人都不會否認人物在小說中的重要性，然而人們經常把人物特質和人物特質的呈現方式混為一談。所以常常忘記要將人物的特質透過行動呈現出來。

最典型的反面例子就是當你要寫一個人性格優柔寡斷時，總是描寫他內心的糾結與彷徨而不是讓他跑四趟小賣部。

七、修辭

修辭並不是一部優秀小說必備的要素。

文字是一種有缺陷的容器，所以需要許多的技法來彌補它的缺陷，修辭也只是用來彌補缺陷的一種工具。

八、事件是否值得寫進小說？

小說中包含無數的事件，而好的小說事件一定是經過選擇的，那麼這個選擇是否有標準呢？有的。

比如當你寫睡覺這件事時，你可以選擇讓他倒頭就睡，也可以讓他徹夜失眠，而這些都要看你筆下人物的心理狀態。如果你在他心情波動的狀況下，讓他沾枕安眠，會讓讀者覺得這並不是一個真實存在的人。

所以選擇事件的標準取決於它是否呼應了當時人物的心理活動。

九、寫作的勇氣

小說是虛構文學，但是在這一切的虛構中必須要保證情感的真實性。

保證情感的真實性就需要小說家將自己代入角色，與角色融為一體。然而這是一個需要極大勇氣的事情，因為虛構的人物所經歷的一切你都會感同身受，而你不能害怕這樣就不讓他犯錯吃苦。也不能因為害羞就不讓她主動追求。

還有一種情況更加需要勇氣，那就是你的小說人物來自現實原形，他可能是你愛的親人也可能是你恨的仇人，但是你必須要擺脫這種束縛，讓那些該發生的事情發生，該表達的語言表達，無論好與壞。（所以最好儘量避免直接使用生活原形）

十、正確認識寫小說這件事

當寫小說成為一個職業時，你就必須把它當成一個工作來對待，但是它跟一般的工作又有一些不同。從外部收穫來看，最為人所知的是要麼“功成名就”要麼“一無所有”。

所以寫小說更像是創業，基於這個理解，關於寫小說會有如下認知：

1寫小說不是免費勞動，而你要做的是讓自己的勞動配得上金錢與名譽。

2為了避免“功成名就”帶來的浮躁和“一無所有”帶來的沮喪，你需要一個出了外部目標以外的內在追求，從而能讓自己享受創作，堅持創作。

每個領域都有常識，這些常識是新人必須知道，而大牛一定知道的事情，寫小說也不例外，知道這些常識不一定能讓你成為大牛，但會讓你有機會成為大牛。

我正在寫網文，雖然還沒簽，但是我覺得可以回答一下題主的這個問題。

首先，如果樓主您也同樣寫的是網文的話一定要先寫好大綱再開始寫正文，分清楚主線內容和支線內容，主次分明這是其一。

其二就是在寫網文的時候不要有太多的顧忌之心，思前想後這是千萬不妥的，只要邏輯上不出大的問題，加上後期修改一些，同樣也是好了。

最後說一個，關於文筆的問題，寫網文的文筆永遠是排在第二的，但是文筆也很重要，寫不出來只能說明您積累的太少了，您總結一下經驗，如果實在是寫不出來，只能找一本和您同類型的小說讀一下，研究一下別人的寫法照貓畫虎。

第一本大多如此，也不必太過放在心上。

希望對您有幫助

建議您：

2、學學專案管理——工程思維

3、開個公司做做生意——瞭解人

然後，再考慮這個事情。

不建議你把這個東西做事業。寫小說，這個行業，門廊高，技術性強，還得天生有才情。撲街的幾十萬，沒幾個寫的好人物，很多連功底都沒有。這是我作為一名專業讀者的建議。——小說，是個系統工程、細節工程，也是一個心理工程。看著簡單，其實非常不簡單。

我對工程學有一點點的研究，觸類旁通，所以能看的懂小說是個什麼東西，作者是個什麼東西，寫的東西有沒有貨、有沒有技術、有沒有功底。

從市場角度分析，不是知名人物不容易賺到錢的；從技術角度分析，一個新手不容易三五年掌握技術的；從形勢角度分析，電影電視劇編劇能搞到錢。

那是因為你的生活經歷和磨練不夠，無法從現實中藝術化虛構，也無法在虛構中提練現實，寫小說除了文字、語言，更多的是現實生活的感受積累，加上豐富的聯想貫穿自己的主張，先去體驗生活吧，等積累到一定程度，文思會由感而發，你熟悉的人和事經過你藝術化，就成了小說。

多寫些日記，把它當作練筆的一種方式。經過積累和沉澱，找出一個的橫截面做為一個突破口。其二是洞察力和判斷為。小說是一門藝術，無章法可循，需自己慢慢探索。

想寫小說，只是個主觀願望。

能寫小說，只是個起步。

會寫小說，只是個上軌。

善寫小說，只是個基礎。

（一般來講，就是寫一篇普通文章，也必然先有話說，隨便一寫就是幾千字，而且毫不費力，很輕鬆，這是前提條件。寫小說則高深得多。什麼時候拿起筆很容易就寫下三五千字，而且不乏文采，就可以試試寫小說了，最好先練習寫幾篇短篇小說。）

有核心，中心思想是寫啥。

有故事，這得曲折矛盾重重，主線、二線、三線的交織縱橫吧。

有人物，這趙錢孫李周吳鄭王，得各有脾性矮胖均醜吧。

再玄幻，也得有個背景吧，這三皇五帝、秦皇漢武、侏羅玄武的得挑好時間吧。

地點在哪？三億萬光年以外的星球也是可以的。

關鍵關鍵，得吸引人。

最後，很難很難。你寫的時候難，讓人看更難，能餬口更是難上加難。

寫不出是因為你沒有深入生活，沒有發現值得寫的東西。寫小說不是憑空閉門造車，至少要有深厚的生活底蘊，要有敏銳的洞察力，從平淡的生活中發現故事，即便是寫現代情感的言情小說，也至少要有經歷感情波折的經歷，才能有感而發。

寫不出暫時別寫，先體驗生活，等你生活閱歷豐富了再寫不遲。