用現在時髦的話講，姚是一位受黨教育多年的好同志。他的大作<李自成>我看了一部分，當小說看還行，情節緊湊，裡面的主線很多，絲毫不亂，人物性格刻畫的也豐滿，但後面看不下去，主要是受不了裡面過分的褒李貶朱。沒辦法他就是處在那麼個時代，我們的歷史課本不也是對所有的農民起義都是讚揚，甚至義和團這種都是稱頌的。<李自成>這部書影響力還是很大的，翻譯成日文還在日本得了獎，還有英文和法文譯本。

姚雪垠是位令人尊敬的作家，但用現代思維甚至思想來描寫古人，不能不說是失敗的。他寫的李自成小說，就很有現代人物印跡，最低並不客觀。李自成，之所以會在明末成功，應該說，明末腐朽統治階級給他創造了條件和機會，是他們用自身無能、腐敗，幫助李自成取得了勝利。從軍事層面看，李也不是姚老先生描敘的什麼軍事奇才，不過是流寇水準。當他面對新興清廷的八旗勁旅，就被打的落花流水，沒有一點勝算。所以，他的失敗也就是必然的。描寫古人 ，是十分艱難地藝術勞動。之所以稱為勞動，就是太辛苦了。要透過無數考證，來驗證生活習俗，語言表達等。而我們現在的古代作品，可以稱為創造，有沒有無所謂，只要能夠有人看，就是成功。所以，多數古代的節目，不過是現代人穿了件古裝，按現代標準表演罷了。應該說，沒什麼意思! 我們當然希望有人認真辛苦地來改變這些，就怕只是希望，而永遠是失望。

姚先生的小說從經歷者角度見證了上個世紀三四十年代的歷史。人物形象飽滿真實，多為小人物。反映了小人物的性格生活。他代表作《李自成》第一卷宏觀壯闊，構築明末深刻的政治經濟對農民命運的影響，揭示了李自成起義的根本原因，塑造了李自成劉宗敏李巖等幾十個栩栩如生的歷史人物。但第二卷尤其是第三卷對起義軍的敘述超越時代，讓人覺得是八路軍在戰鬥。他是傑出的小說家明史專家。

現在的年輕人讀過《李自成》的不多了，這是文革時期最重要的一個文學作品，受到毛主席周總理的重視，而且在文革結束後的幾年裡仍然受到肯定，是當時一部很有影響的作品。

姚雪垠寫《李自成》早在文革前就開始了，結束則是在文革之後。二十年如一日，姚雪垠孜孜不倦，寫出了那個年代相對客觀的作品，在崇禎、張獻忠、李自成、紅娘子等人的刻畫上都相對接近歷史。後來人們公認的優秀歷史文學作家二月河、唐明浩、秦浩輝等人都有這部書的影響。

《李自成》篇幅浩大，對人物描寫細膩，尤其注重細節，給後來的歷史文學開闢了一個新的視角。姚雪垠孜孜不倦研究明代歷史，並在描寫中基本忠實於歷史，殊為難得。可惜的是當時的中國世界觀比較機械，所以，象張獻忠這樣的畜類，也因為他的農民起義軍的身份而不可過於否定。

《李自成》是一部時代的鉅著，我小時候非常喜歡這部作品。2000後，我再見《李自成》，購買了一套，卻難以讀下去。這是非常令人難以接受的事情，文學太多介入政治，真是悲哀！

姚雪垠先生離開他熱愛地人間。己近十九年了。當我看到這一答題時，腦海浮現起上世紀七十年未至八十年的時候，那時候姚先生可真是文壇第一大腕，新華書店春節期間出售他最著名的歷史長篇小說《李自成》讀者雲集。竟把玻璃書櫃擠碎了。這是我親眼目睹，留下了不滅的記憶。評價姚先 生我輩是不夠格的，僅談一下印象。姚先生是河南鄧縣人。早年就從事過文學創作，留下了一些好小說。如《差半車麥秸》、《長夜》等。文學作品。尤其是長篇小說《長夜》是他《李自成》試聲。《李自成》是於一九五七年動筆寫作，一九六三年第一卷問世，第二卷一九七 七出版、第三卷一九八一年出飯、第四卷、一九九九年出版、第五卷也同樣於一九九九年八月出版。遺憾地是姚老生前沒有看到，就於這年一九九九年四月二十九日逝世。當代長篇歷史小說可謂作品如林，高手也如林。唐浩明《曾國藩》、二月河、"清帝王系列"。等等。然而姚先生畢竟有開創之功勞。茅盾先生曾指出:"用歷史唯物主義和辨證唯物主義來解剖這個封建社會，並再現其複雜變幻的矛盾本相，‘五四＇以後也沒有人嘗試過，作者是填補空白的第一人″。從今天視角來看《李自成》恰恰可能就用歷史唯物主義和辨證主義來創作造成用力過猛，或本想煉出一劑妙藥卻怎麼也沒有煉成討公眾喜愛的靈丹。這是那個時代的悲劇，在作者身上的投影。這其中甘苦冷暖自知，非常人所能瞭解的。姚先生是個倔強較真的老人。他的作品不失為好作品，儘管笑罵褒貶紛紛。它將長駐人間與姚先生一樣不朽，這是肯定地。誇大點說是"不廢江河萬古流"。

高中時，在八三年語文試題有一填空題：小說巜李自成》的作者是一一一。他的作品還有一一一。

南陽出的文人有：馮友蘭、姚雪銀、李季、二月河、周同賓等。姚雪銀的李自成紅了三十多年。你看李自成的一至四卷不象一個人寫的。就象《紅樓夢》前八十回和後四十回一個道理。

一個作家寫一部作品，怎麼會變成兩個作者的感覺。這個就是文革的影響。

但是，你不能否定姚雪銀是一位明史研究家，只有他在文革中最有條件翻閱明史資料。他寫李自成後三卷是傷神的。作家的觀點受到影響，還要出書，難！

評價不敢當，但是對這位老作家的宏大歷史觀以及認真創作的態度非常欽佩。

首先，覺得姚老的代表作《李自成》是一部可讀性很強的書。我第一次讀李自成的時候年紀只有幾歲，那些闖營裡的故事，明末宮廷故事讀起來津津有味，現在還能記得。雪梅是怎麼被迫嫁給袁時中的，田妃是怎麼邀寵的……當時年紀太小，對這些故事完全不能理解背後的深刻含義，不過細節卻記住了。

其次，覺得姚老是個非常認真的人，寫《李自成》肯定是下了大功夫。比如說，記得書裡有李自成和自己手下兩位將領聊天的時候，尋問他們的家事，其中提到“兩位先後”。開始我以為是寫錯了，後來看了註釋才明白，這是陝西人的關中方言，把妯娌稱為“先後”。這正好符合李自成世居陝西的地域特徵。書裡這樣下功夫的細節多了，讀起來就覺得有味道了。

第三點就是姚老寫歷史鉅著的歷史觀讓我非常欽佩。我小時候是把《李自成》當故事看的，等我自己真正開始寫歷史小說時望前人項背真正被姚老的寬容宏大所感動。我家裡有一套爺爺收藏的很早版本的《李自成》，其中有一篇姚老自己寫的前言。其中提到關於創作歷史小說怎麼處理歷史史實和藝術虛構的關係。這段話非常經典，我覺得可以作為對現在歷史小說作者的行業標準，也可以幫助讀者們更好地理解歷史小說。

姚老說歷史小說作者在採用傳說或是虛構情節的時候，必須是對歷史作了科學研究的，並且要謹守的原則是：虛構的情節雖然不是真的，但卻是有可能發生的，而且能透過傳說和虛構的情節更集中、概括和生動地反映歷史的真實形勢。現實主義藝術從來不排斥虛構的情節和傳說故事，而只不允許使用歪曲歷史的虛構和傳說。對於虛構的情節和傳說故事必須做到細節描節的真實性和生動性相結合，以便描寫出典型環境中的典型性格。故事情節和藝術細節的真實性是指故事和細節必須是在當時的歷史生活條件下可能產生的，合乎情理的。

現在能像姚老這樣潛心創作，精到拿捏分寸的作家已經太少了。缺的不是歷史知識，是思維觀點創作。

《李自成》有多大的藝術價值，歷史自有公論。但姚雪垠把自己的作品比肩紅樓夢，說研究《李自成》可以成為《李學》未免自大。就像《雍正王朝》肆意吹捧雍正一樣，李自成的歷史意義將來會有公論。

我相信老先生創作《李自成》是出自真誠的，但作品本身歷史侷限性太強，老先生跳不出當年的政治框框，只能說花那麼大力氣寫這麼一本書，有些不值，但也許這也已經是那個年代能寫出的最好的作品了吧。

姚老是值得尊敬的現代文學作家。他嘔心歷血認真嚴肅的刻畫明末時一個放羊娃成長為農民起義軍領袖的過程。人物生動，鮮活符合六七年代的政治動向和人民群眾的喜好。李自成的睿智，豁達，沉穩，幹練入木三分。其它人物如:劉宋敏的勇猛頑強，又不乏智謀的二號人物也十分生動。還有田見秀，李過，郝搖旗，袁宗弟性格也十分鮮活。刻化的女性也十分突出如高夫人，紅娘子等也讓人喜愛。

褒李貶朱作品中的格局和基調，這也是歷史時期的特定產物，我們後輩不要妄議，那樣會是站著說話不腰疼的狀態，無疑是事後諸葛和當局棋迷感覺。其作品在當時無疑上乘之作，情景吸引，情節入勝。也是當時枯燥乏味的文學作中，可謂獨秀和靚麗。如：李自成突圍當中，夜息時差點被地主民團武裝包餃子。看的我心驚肉跳為主人公著急。谷城會張獻忠在與李自成聚會時要加害他。其過程我也過目不忘，二情節堪稱經典。

還有就是崇禎皇帝的描寫也較為貼切。刻化了一個多疑，勤政，又剛愎自用。內心十分清苦，孤獨，害怕的性格入木三分。

其中我對掛兵部尚書街的盧向升領兵抗清的這一人物非常敬佩。盧大人忠心愛國，正直向上，不奉上，不媚上。處處受排擠，不知變通與岳飛性格相似，其結局也悲壯，直至戰死。當時我感動的唯一流下眼淚的情節。

時過境遷，社會再發展。我們也應與時俱進。怎麼看待李自成的農民起義作用。大家有不同的看法，歷史也浮現一些陰暗面，也有爭議和漫罵之它聲，這就是一種迴歸，我們感到高興才對！屬正常現象！但姚老這種孜孜不倦的精神，以及巨大符出值得肯定和讚揚！整個作品是輝煌成功的，並是茲茲有味的，據說還獲得過國內外獎。如果以現在中國影響力放在現在獲國際大獎也末償不可，歷史向前走，不要過於強求姚老作品違背了什麼………歷史的侷限性使然，你我乃傍觀者清，下起棋來仍迷之不知所向而已，少做事諸葛，多做事前明白就行僅而已！僅向姚老鞠躬說聲謝謝了寫部好作品！